通过 卢西亚娜·莫利纳*
对克拉丽斯·李斯佩克托作品三部改编电影的评论
1.
我从一个不言而喻的道理开始,要求读者沉迷于文本,不要放弃它。将克拉丽斯·李斯佩克特改编成电影是非常困难的。李斯佩克特一进入巴西文坛,人们就将她与所谓的欧洲明喻进行比较。詹姆斯·乔伊斯。弗吉尼亚·伍尔夫.马塞尔·普鲁斯特。有人可能会推荐美国人威廉·福克纳。没有什么与它相似。任何事物。
克拉丽斯·李斯佩克托的文学发生在一个十字路口,混合了叙事、散文诗、哲学散文……所有这些都充满了炽热的寓言,从不同的方向贯穿文本。它与外国明喻的区别在于,有时叙述只是一根用牙齿的皮肤将文本连接在一起的线。从迷失在非叙述性内容中的持续危险中,文本变成了对语言本身的全面实验。
对于任何敢于将她的作品改编成电影的人来说,问题在于只被文本的一个方面所迷惑,从而消除了克拉丽斯·李斯佩克托优秀文学炼金术中的重要成分。
我们可以以以下情况为例 明星时刻 (1985)。尽管出于善意并取得了一些成功,但苏珊娜·阿马拉尔的改编将影片变成了肤浅而平淡的叙事,剥夺了马卡贝亚丰富的主观生活,此外还完全消除了叙述者罗德里戈·SM的存在所编织的元语言张力。也许这种情况发生了。由于之间可能存在混淆 明星时刻 以及克拉丽斯·李斯佩克特用来构建她的模仿作品的社会小说。
正是在小资产阶级叙述者和东北隐退者之间构建的矛盾中,我们发现了文本中最具挑衅性的特征之一。虽然克拉丽斯·李斯佩克托的作品是巴西现代主义最伟大的事件之一, 明星时刻 这是一种传统的、毫无魅力的叙述。
2.
已经 根据 GH 的激情 最近上映的《2023》却走向了另一个极端。该作品以一种让人想起散文电影的形式,再现了通常与“艺术电影”类型相关的抽动,正是因为它们在这种媒介中如此常见,最终并没有给艺术个性的构成带来必要的区别。
其董事的业绩记录可以部分解释这一点。路易斯·费尔南多·卡瓦略 (Luiz Fernando Carvalho) 非常成功地将 古老的农业。拉杜安·纳萨尔 (Raduan Nassar) 和克拉丽斯·李斯佩克特 (Clarice Lispector) 都有一定的抒情性。通过改编第一部,路易斯·费尔南多·卡瓦略成功地将原作的诗歌转化为电影诗歌。
但这不会发生在 GH 的热情。由于对原文的过度执着和忠实,他无法摆脱克拉丽斯·李斯佩克托的话。这部电影再啰嗦不过了。结果,原词所包含的意义和感觉就消失了。结果是无聊、浮夸、非常麻烦。
对于他对文本裂缝中出现的少数社会元素的解释方式,也可能会提出一些反对意见。
克拉丽斯·李斯佩克特 (Clarice Lispector) 最近的读物唤起了 GH 老板和员工之间的紧张关系(事实上,这种紧张关系类似于罗德里戈·SM 和马卡贝亚之间的紧张关系)。在电影中,对这个问题的解释导致了关于 GH 角色特征和角色的可疑决定。 濑恩现场,这暗示着一位中上层阶级女性走过她装饰华丽的公寓。
这部电影刻意强调浅色眼睛的老板和黑人女仆之间的对比,却没有准确地表达克拉丽斯美学中的社会和存在主义方面。与他者和不可知的事物的对抗是克拉丽斯·李斯佩克托散文中经常出现的一个元素。但是,对他来说,也存在着对同理心和理解的巨大渴望——从前面提到的罗德里戈·SM(Rodrigo SM)的矛盾形象中可以看出,他既爱又排斥马卡贝亚。
此外,它似乎在主人公的存在主义和形而上学的论述(在这种情况下,似乎只是源于徒劳而闲置的奢侈)与家庭工人的实际生活之间建立了错误的二分法。在卡瓦略的作品中,理论生活和实际生活之间的紧张关系被一种过于严密的二分法所取代。
一位朋友,也是克拉丽斯·李斯佩克特的爱好者,向我吐露,他认为改编 根据 GH 的激情 很俗气。这部电影中有很多涉及低品味的元素。但这似乎不是一个 媚俗 风格化且经过深思熟虑(这也许使它免于过度庄严)。
玛丽亚·费尔南达·坎迪多的表演有时显得夸张,就像她在里约热内卢南区的一场诗歌晚会上背诵克拉丽斯·李斯佩克托一样。有时它指的是那些嘲笑里约精英智力的幽默小品,这些小品出现在 订阅 社交网络。就像读书一样 看 关于一个的魅力 社交名流 他发现了阿尔贝·加缪的作品。这个角色似乎被笼统地描述为九点肥皂剧的女主角。 Rede Globo 有时会读“复杂的小说”。
我们看到这位女演员妆容完美,戴着闪闪发光的耳环 关闭 过度地表现在她美丽的脸上。我们注意到,当相机打开时,它使用 长袍 并在他装饰古典的公寓里走来走去。这几乎是一幅漫画。在她最糟糕的时刻,玛丽亚·费尔南达·坎迪多似乎是电视广告的一部分。可能是耳环或洗发水广告。追求过度精致,结果却是富人的虚张声势的俗气和矫揉造作。
此外,电影作品的结构也被忽视了。一切都围绕着克拉丽斯·李斯佩克特以一种非常人为的方式背诵的文本展开。在我看来,这与主角产生了巨大的脱节。这部电影听起来像是一个无聊的题外话。
也许我们可以说,克拉丽斯散文的最大优点之一就是建立了对其文学内部景观的认同——这使他所有的爱好者都对文本感到亲近和亲切。换句话说,影片中缺乏与 GH 的联系和同理心,听起来像是一个致命的错误。
简而言之,我会为克拉丽斯·李斯佩克托找到一座教堂,但我几乎无法忍受两个小时的适应 根据 GH 的激情.
3.
由此,我认为克拉丽斯·李斯佩克托作品的主题从来都不是严肃和庄严的,而是存在于初吻、读书的渴望、对玫瑰的崇拜或与人的偶遇的琐碎体验中。一只蟑螂。
大约两年前,该改编作品在电影院上映。 快乐之书 (2023),由马塞拉·洛迪执导。这部小说也不是作家创作的作品中最容易改编的作品之一,但结果对我来说听起来更好。他最高兴的是尝试改编 Clarice Lispector 的不同成分。
洛里(Lóri)饰演一位艺术老师,由于她的家族遗产,她在里约热内卢享受着舒适的公寓。和 GH 一样,她试图揭示人类在与他人的关系中的激情和乐趣。作为一名单身中产阶级女性,洛丽在情感性接触和孤独时刻之间交替。还有一些针对当代问题的成功调整,以适应巴西政治局势的形式。影片甚至更好地利用了里约的场景,不仅将其展现为中产阶级公寓的预期景观,而且还展现了这些日子里既熟悉又奇特的方面。
从这个意义上说,在我看来,在适应 学徒期或 欢乐之书 与其他两者相比,人们对克拉丽斯风格和主题有更好的理解,当他们选择仅遵循作为其来源的复杂材料的一个方面时,这些风格和主题就会丢失。毕竟,在克拉丽斯的作品中,顿悟、对元语言和主观性的深入并不是与平淡和世俗相对立的。恰恰相反:强度恰恰是从意想不到的日常生活中出现和爆发的。
*卢西亚娜·莫利纳 她拥有 Unicamp 的理论和文学史博士学位。目前,她是圣埃斯皮里图州教育部葡萄牙语言和文学教授.
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