巴西的chanchada

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通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼

塞尔吉奥·奥古斯托 (Sérgio Augusto) 对《Este Mundo é um Pandeiro》一书的评论

自从他在里约热内卢日报开始他的影评生涯以来,他从事这行已有 60 年 论坛报, 1960 年,记者塞尔吉奥·奥古斯托 (Sérgio Augusto, 1942) 无需介绍。 经过多年的研究,他写道 This World is a Tambourine (A Chanchada from Getúlio to JK), 一部将近 300 页的长篇作品,由 Companhia das Letras 与 Cinemateca Brasileira 联合编辑。

作品名称取自于1946年末由沃森·马塞多制作并于1947年1960月上映的同名电影,伴随着本世纪初至1947世纪初制作的一系列民族音乐喜剧1961 年代。显然,作者更关注 XNUMX 年至 XNUMX 年期间,在这十五年中,亚特兰蒂达、沃森马塞多的制作公司和赫伯特里奇斯制作了几乎所有该类型的电影。

在书的开头,塞尔吉奥·奥古斯托问自己然后回答:“但是,归根结底,在排队观看 Oscarito 和 Grande Otelo 的 chanchadas 时,巴西是什么样的? 这是热图利奥和杜特拉的国家,热图利奥和JK的国家,国家广播电台和娱乐剧院的国家,卡门米兰达和海黛米兰达的国家,玛琳和艾米琳娜的国家,电车和长袜的国家,朗姆酒克里索塔多和伙伴伊尔德丰索的国家; Cinelândia 小姐和 Bangu 小姐,Fruna 和 Hydrolitol 糖果, 电台杂志西兰迪亚、靛蓝 Reckitt 和 Tanges 口红、Casa Nunes 和 d'A Exposure、Gumex 和 Fixbrill、Dorly 香皂(漫画英雄的最爱)和 Lever 香皂(十个电影明星中有九个喜欢)、Marta Rocha 和 Maria Esther Bueno, Vogue 夜总会和 Sacha's,Night and Day 和 Galeria Cruzeiro,Walter Pinto 和 Barreto Pinto,Taberna da Glória 的 High Life 舞蹈和生啤酒,药用烟嘴 Kirsten 和棕榈滩套装,Parker 51 钢笔和 Eversharp 自动铅笔, Capivarol 和 gasogen,Clube da Chave 和 Clube dos Cafajestes,Pelé 和 Garrincha,Pabium 和 V-8 果汁, 比里巴青年环球、Silvertone 电唱机和 Zenith 电视、Mesbla 时钟和 Standard 时钟、Panair 和 PRK-30、Yankes 通风枕和 XPTO。 而且,最重要的是,渴望成为来自北方的美国人并在好莱坞取得成功”(第 31 页)。

通过页面 这个世界是手鼓 其中,热内西奥·阿鲁达、汤姆·比尔、奥斯卡里托、泽泽·马塞多、埃利安娜、赛尔·法尼、安塞尔莫·杜阿尔特、梅斯基蒂尼亚、泽·特林达德、维奥莱塔·费拉兹、安基托、德西·贡萨尔维斯、杰梅·科斯塔、法达·桑托罗、阿德莱德·奇奥佐、奇科·安尼西奥、戈利亚斯、弗雷德、Carequinha、Colé Santana、Catalano、Modesto de Souza、Margot Louro、Walter 和 Ema D'Ávila、Costinha、John Herbert、Herval Rossano、Eva Wilma、Jô Soares、Eva Todor、Nancy Wanderley 和 Chocolate; 恶棍威尔逊·格雷、何塞·卢戈伊、雷纳托·雷斯蒂尔、杰斯·瓦拉多、奥古斯托·塞萨尔、卡洛斯·帝国和罗伯托·杜瓦尔; 美女 Renata Fronzi、Sônia Mamede、Anilza Leoni、Inalda de Carvalho、Maria Antonieta Pons、Rosa Rondelli、Cuquita Carballo、Odete Lara 和 Norma Bengell。 音乐数字? 好吧,我们有 Marlene、Emilinha Borba、Francisco Carlos、Joel 和 Gaúcho、Alvarenga 和 Ranchinho、Virginia Lane——他们也可以加强辣妹队——Carmen 和 Aurora Miranda、Nora Ney、Jorge Goulart、Ivon Cury、Blecaute、Dick Farney , Ataulfo Alves, Dalva de Oliveira, Ciro Monteiro, Carlos Galhardo, Francisco Alves, Benê Nunes, Luiz Gonzaga, Dóris Monteiro, Orlando Silva, Angela Maria, Jorge Veiga, Nélson Gonçalves, Elisete Cardoso, Trio Irakitan, Dircinha and Linda Batista 、Heloísa Helena、Herivelto Martins、Cauby Peixoto、4 个 Ace 和 1 个 Joker、Jackson do Pandeiro 和 Almira、Mary Gonçalves 和 Bob Nelson。

粗略地说,可以突出巴西音乐电影和 chanchadas 发展轨迹中的两个截然不同的阶段。 第一个一直持续到大约 1940 世纪 XNUMX 年代初,其特征可以是非常简单的论点、动机和情况,以及同质的、类似狂欢节的,有时甚至是六月的音乐数字。 这个阶段的典型电影是,例如, 你好你好巴西 (1935) 你好你好嘉年华 (1936) – 均由 Cinédia 和 Waldow 制作,第一部由 Wallace Downey 执导,另一部由 Adhemar Gonzaga 执导 – 以及 地球香蕉 (1939),由 Sonofilmes 执导,由 Rui Costa 执导。

从 1940 年代开始,一个新的阶段开始,一直持续到 1960 年代初,在这个时期,争论、情况和情节变得更加复杂,音乐数字更加异质。 由于对公众的同情和大量电影的连续生产,这也是chanchada达到顶峰的时刻。

Luís Severiano Ribeiro Júnior 从 1947 年开始掌控电影的制作、发行和放映,当时他成为 Atlântida 的大股东,他决定增加 chanchadas 的产量,意识到它们可以成为高收入的来源。 . 因此,在不到二十年的活动中,Atlântida 制作了 62 部故事片、2 部纪录片和数百部新闻片。

然而,在 1950 世纪 30 年代中期,里贝罗“开始在市场上与两个从他的流水线上辍学的人竞争:沃森·马塞多和电影摄影师赫伯特·里奇斯,他们转变为独立制片人。 富人有时独自一人,有时与 Oswaldo Massaini 合作,扩大了嘉年华街区,从广播 (Zé Trindade)、马戏团 (Ankito、Fred 和 Carequinha) 和电视 (Ronald Golias) 走私其他爆料给主办方。 渐渐地,狂欢节被搁置一旁,然而,并没有放弃 Oscarito 的滑稽动作和他的竞争对手的精神……”(第 XNUMX 页)。

在第二阶段,随着 chanchadas 的市场得到保证,狂欢节和六月主题逐渐成为次要主题,取而代之的是其他主题,这些主题涉及城市人的日常生活、政治方面和邻近社会的问题- 经济现实:高价格、缺水、城市交通不足、选举煽动、政治腐败、官僚懒惰、公共服务广泛就业等。 但所有这一切,都充满了幽默、幽默和调皮。

chanchadas 的剧本最终遵循了一个示意性的阐述原则,几乎在所有作品中都保持不变。 基本情况如下:男女青年处境微妙; 喜剧演员(好人的朋友、女孩或两者)试图保护他们; 起初,恶棍占上风; 在好人和喜剧演员的决定性参与下,反派失去优势并被击败。

此外,chanchada 的另一个基本要点是交换(对象、身份)。 例如,围绕交易所,整个交付 狂欢节着火 (1949 年 – 导演:Watson Macedo),被认为是 chanchada 的典范。 好人里卡多(安塞尔莫·杜阿尔特饰)代替“安城”(何塞·卢戈伊饰)在科帕卡巴纳皇宫酒店的入口处拿到了丢失的烟盒。 烟盒的丢失对反派来说意味着他身份的丢失——他作为老板的属性——因为他的新同伙只能通过那个东西认出他。 女孩 (Eliana) 和男孩将受到 Oscarito 的保护,从而遵循 chanchadas 总体方案中预见的阶段(第 15 页)。

Sérgio Augusto 还记得“chanchadas 中的一切都被改变和偷走了”:肺板(这个世界是手鼓), 护照 (给海员的通知, 1950), 项链 (这是衣服上的火, 1952), 假发 (参孙和大利拉都不是, 1954), 印加硬币 (新芽学院, 1956), 八卦专栏作家卡 (扒手, 1958), 手提箱 (The Camelô da Rua Larga, 1958). “甚至社会地位也易手,尤其是在何塞·卡洛斯·伯勒的喜剧中”(第 15 页)。

类型和字符呢? 哦,它应有尽有:阴险的魔术师和催眠师、疯狂的科学家、神秘的实验室、贵族(假的和真的)、王子、君主、男爵夫人、伯爵夫人、帕夏和其他鲜为人知的人。 反过来,评论家对他们被迫观看的“菠萝”(蓝色或非蓝色)感到愤怒。 安东尼奥·莫尼兹·维安娜 (Antônio Moniz Vianna) 早上的邮件, 用一句话概括他的观点:“又一个芒果掉了”。

Carlos Manga 推出时 新芽学院 (1956), Moniz Vianna 回到指控中,暗示 Atlântida(Severiano Ribeiro)或 Manga(导演)的所有者,两者之一,或两者都是情人:“这两者之间发生了什么?”,他吃惊的问道。 Pedro Lima、Fred Lee、Jonald、Salvyano Cavalcanti de Paiva、Alex Viany 和许多其他人或多或少都对他们所看到的感到恼火(Glauber Rocha 甚至称 chanchada 为“不发达的改革主义癌症”)。

除了这里已经写过的内容外,Miguel Chaia 在他的硕士论文题为 卡住的便士. 据他介绍,一 幸运一击 (继承、奖品、抽奖等)改变主人公的生活——通常是心地善良、有前途的英雄,属于下属阶层的条件。 chanchada 的简单特征使其存在更接近地位社会秩序而不是阶级结构。

这是一个混合了阶级基础的庄园世界,最终塑造了美甲师、街头小贩、女演员、擦鞋匠、贫民窟作曲家、一无所有的富人、不合格的人、假冒明星等人物。 他们将家庭、邻里、亲情和工作的集体价值观转移到一起。 他们是没有同化城市工业社会个体化的代理人,但他们没有被这个社会中建立的关系所压垮或压扁。

人物工作时,不是系统的工人,往往配置边际工作; 他们不受社会或劳动法的保护。 简而言之,在 Chaia 的理解中,chanchada 与不玩发展游戏的傻瓜打交道。 事实上,小贩、女佣、好色之徒、懒人、流氓、旅店老板、美甲师、理发师等在这个游戏中没有立足之地。 – 参见 Catani 和 Souza,1983 年。

文本详细介绍了 Luiz (Lulu) de Barros、Watson Macedo、Moacyr Fenelon、Alinor Azevedo、Cajado Filho、J. Rui Costa、José Carlos Burle、Carlos Manga、JB Tanko 和 Victor Lima 编剧、编剧和导演的职业生涯(除其他技能外)最重要的 chanchadas 表演。 还研究了 Oscarito、Grande Otelo 和 Zé Trindade(后者迄今鲜有研究)的职业生涯。 本书介绍的作者卡洛斯·奥古斯托·卡里尔 (Carlos Augusto Calil) 称泽·特林达德为“民族恶意中的恶魔”,而在倒数第二章中,我们了解到塞尔吉奥·奥古斯托 (Sérgio Augusto) 已经宣布他的书已有大约十年之久,人们对他的详细研究寄予厚望。关于裂缝。

这意味着,他刚刚离开,批评就到处都是。 一些人希望这项工作包含更多分析内容; 其他人回忆说,由于从未发表或已发表的来源获得的信息,作者没有提供所有的信用; 此外,有些人注意到,在不同时期,事实或解释上的差距会被机智而写得很好的长篇大论所规避,从而留下疑问。 我相信所有这些反对意见都是有道理的。

然而,塞尔吉奥·奥古斯托 (Sérgio Augusto) 的书是迄今为止关于该主题的出版物中最详尽的,允许探索其他方面。 当我看到 40 年代中期以后制作的大部分 chanchadas 时,我边读边笑出声来。 然而,年轻的读者会发现很难,有时难以逾越,因为它是按电影制作的时间顺序排列的——并且在每一年内,按字母顺序——以及,在整个文本中,并不总是提到电影完成的年份。 传统的字母顺序,纯粹而简单,会让事情变得更容易。

这个世界是手鼓 把我带回乡村的周日日场,回到连续剧,回到漫画的交流,回到我们必须给引座员的运球,回到那些如果掉下来就会滚到我们够不到的地方,回到美妙的chanchadas……这些令人难忘的音乐剧的最后和弦仍在我脑海中回荡,当我气喘吁吁地在开场几分钟到达罗伯托·戈麦斯·佩德罗萨体育场——后来,在巴朗德塞拉内格拉——观看我的 XV de Piracicaba 演出.

*阿弗兰尼奥·卡塔尼 是 USP 的退休教授和 UFF 的客座教授。 作者,除其他书籍外, 4 篇关于巴西电影的文章 (全景)。

 

参考


八月,塞尔吉奥。 这个世界是手鼓 (Getúlio 的 chanchada 到 JK)。 圣保罗,Companhia das Letras / Cinemateca Brasileira,1989。

卡塔尼,阿弗拉尼奥; SOUZA,何塞·伊纳西奥·德·梅洛。 巴西电影中的 Chanchada. 圣保罗:Brasiliense,1983 年。

注意


这篇评论最初发表于《星期六笔记本》 下午报 在02.09.1

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