Globo C 班

图片:Elyeser Szturm
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电视剧 巴西大道 ,通常与 Lulism 相关联,在其关键时刻基于一种保守或恢复性反应的意识形态基础

由 Caio Vasconcellos*

巴西大道 被认为是国家电视剧的里程碑。 该电子连续剧于 2012 年由 Rede Globo 播出,打破了观众和广告收入记录,扭转了至少自 1990 年代中期以来公众对此类文化商品兴趣的重要下降趋势。

这部电视剧以探索那个时期巴西社会经济背景的情节燃烧主题而著称,给人以向“Lulismo”致敬的印象,“Lulismo”在当时构成了一支几乎没有竞争对手的政治意识形态力量。

虽然 巴西大道 冒险呈现日常生活的表现形式和人物的社交形式,这些将构成所谓的“C 类”, 这篇短文的目的是讨论构成电子连续剧主要情节的一种保守——或者更确切地说,恢复性——反应的意识形态基础。

展会首周公布 巴西大道, 丽塔/尼娜 (Débora Falabella) 对她的劲敌卡米尼亚 (Adriana Esteves) 的报复是电视剧的巅峰时刻。 在被继母和情人马克斯(马塞洛·诺瓦斯饰)遗弃在垃圾场后,女孩丽塔发誓要为父亲热内西奥(托尼·拉莫斯饰)的死和偷卖房子的钱向这些角色报仇他们住的地方。。

被一个富有的阿根廷家庭收养,丽塔变成了尼娜——在高级环境中接受教育,她成为了一个有声望的人 厨师 和布宜诺斯艾利斯一家精致餐厅的老板。 随着养父的去世,肥皂剧的主人公决定在她离开十多年后返回巴西,并在 Carminha 的现任丈夫 Tufão(穆里洛·贝尼西奥 Murilo Benício 饰)的家中找到一份厨师的空缺职位,机会终于,完成了他毕生计划的复仇。

仅在电视剧第 103 章和第 132 章之间出现,乍一看,尼娜的复仇似乎是对她们各自角色的简单颠倒。 剧情的主人公拿着卡明哈与麦克斯婚外情的照片,强迫情妇承担豪宅管家的任务,而她的残忍程度不亚于对手。

在那一瞬间,情节中的年轻女士命令卡米尼亚准备和供应她的晚餐,在诅咒和其他羞辱下打扫地板,对主套房的厕所进行消毒,并以一种近乎教育的方式命令突袭她女仆的厕所。房间——强调小房间缺乏通风和照明、淋浴间没有热水、房间难闻的气味,以及其他不稳定的条件。 在角色之间的对话中,尼娜甚至可以从卡米尼亚那里套取大幅增加同事工资的承诺,尊重他们的工作时间限制,最后支付她的加班费。

然而,除了低强度的社会批评和暗示巴西人口中很大一部分人所处的有辱人格的工作条件可能相当于对过去的一些恶行应受的惩罚之外,尼娜的复仇还调动了其他主题和重要的意识形态建构.

如果说,在巴西的某种批评传统中,反复出现乌托邦式的期望,即大众阶层最终能够教化国家精英的坏习惯和恶习,那么尼娜这个角色扮演着完全不同的角色。 通过在迪维诺周边社区的一座豪宅中打扮成厨师,一个富裕的阿根廷家庭的女继承人还承担了恢复社会地位和价值观秩序的使命,据推测,这些地位和价值观将成为废墟。

自复仇开始以来,阶级差异文化习俗的不平等占有一直是用来惩罚和管教情妇的工具。 尽管他们有着相同的流行血统,但卡米尼亚这个角色被描绘成没有受过教育、徒劳和俗气,只注重外表的人,而尼娜似乎有一种与生俱来的优雅,无论是由于她内敛的举止和手势,还是由于某种书卷气文化以及外国表达和术语的正确发音——这是一个仍处于起步阶段的富裕家庭采用它的优点的果实。

在尼娜的眼里和话语中,卡米尼亚多年的财富并没有转化为她品味的任何提升,她的衣橱里都是来自迪维诺周边街区的衣服,这个角色不知道基本的礼仪规则,让她保持原样“俗气”的人,在嫁给前足球运动员 Tufão 之前,穿着“pochetinha 和牛仔裤套装”。

在被迫给Nina上菜的那场戏中,Carminha被责骂要直起身子端正姿势,双手要放在身前——休息——最起码得假装做一个有能力的仆人。以正确的方式,即法国方式,提供饭菜。

在角色之间的对话中,尼娜用以下措辞和越来越咄咄逼人的方式对她的老板说话: – 尼娜:没错,我坐在床头,因为今天你要为我服务,奶牛! 从现在开始,我就是 夫人 而你是我的女仆。 来吧,来吧,为我服务,因为我饿了,你没看到吗? 为我服务,我正在订购,为我服务! 来吧,为我服务! 我发了,你看不到吗? 你还在等什么,嗯? 服侍我,婊子,服侍我!

在他宣布他正在寻求将阶级特权的拥有权归还给他们所谓的合法持有者的同时,这段话也让我们看到了尼娜报复中另一个非常活跃的因素。 不同阶段的看点 巴西大道 Nina 和 Carminha 之间的对话中的厌女成分被她的许多其他角色所表达,令人震惊。

在两人之间的第一个场景中,主角命令她的对手加热她的晚餐,并用手中的木勺敲打她的臀部,并说了以下的话: – 尼娜:把食物适当加热,马。 你连炒锅都不会,婊子。 但是你这只屁股,你知道如何打动你的男人,不是吗?

仅考虑复仇期间角色之间的场景,尼娜用诸如“婊子”——另外十二次——“vaca”——五次——“荡妇”——四次——这样的词来冒犯她的主要对手—— ,“妓女”——三次——和“婊子”——一次——,更不用说愚蠢、野兽、低能、无用、无用等其他侮辱了。 即使受到可能向丈夫透露她的婚外情的威胁,Carminha 的角色仍然有几次反驳了 Nina 的冒犯,还称她为“婊子”——三次——“荡妇”——两次– 和“食人鱼” – 一次。

此外,除了这种厌女症在人物对话中的表现之外,尼娜的复仇还动用了其他一些在性别方面较为暴力和保守的权宜之计。 在复赛第一周的章节中,迪维诺家中没有其他雇员和卡米尼亚的家人,他们曾前往卡波弗里奥市,这使得该计划得以毫不掩饰地实施.

然而,随着这些其他角色的回归,剧情的主人公也被迫回到了厨子的角色,并重新调整了她的惩罚策略。 妮娜宣布了第二阶段的报复:“我现在可以把这颗炸弹连同你背叛的照片交给台风。 但相反,我要在我们的协议中增加一项要求。 你要善待 Ágata [Carminha 的小女儿],你要学会做一个好妈妈。 顺便说一句,你将学会做一个好家庭主妇和家庭妇女。 而不是一些疯狂的母狗去购物,给她的丈夫戴绿帽子,假装她在为非政府组织工作。 (...)。 哦,还有你还要给你儿子做饭呢,你今天要做晚饭。 你不是说你很爱若日尼奥吗?”

然而,尼娜复仇的这个新的和最后的时刻并不仅限于试图将卡米尼亚的性格重新调整为传统家庭主妇的服装。 事实上,该计划利用了更肮脏的刻板印象——让人相信情节中的恶棍已经变得疯狂和歇斯底里。 在强迫 Carminha 为她的家人准备晚餐后,Nina 将垃圾与她前继母准备的饭菜混合在一起,并提供给豪宅的其他居民,这引起了人们对她雇主是否精神正常的初步怀疑。

对她疯狂的诊断将由家里的男人证实——首先是她的公公莱莱科(马科斯卡鲁索),几章之后,她的丈夫图法奥将怀疑转化为确定。 好像她也认同这种对女性的古老而顽固的偏见,卡米尼亚自己日复一日地表现出紧张的抽搐和其他不受控制的动作,直到在一个有点强迫的场景中,她跳出了卧室的窗户——位于她豪宅的二楼. 在家人的帮助下,Carminha 被医疗队暴力救出,报复的后果导致她被强制送入精神病院。 卡米尼亚的疯狂得到了科学证明。

因此,调动各种刻板印象和偏见,尼娜的报复基于一系列权宜之计,这些权宜之计似乎是想恢复那些颠覆事物秩序的人的位置和地位。 尽管主人公报复的动机有个人原因,但卡米尼亚的惩罚意义在社会方面得到了放大——那些在经济上崛起,但不支配统治阶级的法典和形式主义的人,必须回归本源; 那些颠覆资产阶级父权制家庭模式的人,要么回归传统,要么疯狂。

有趣的是,观察尼娜复仇的这种结构与阿多诺在 专制人格。 在一个经济的不屈不挠的力量在任何日常经验中都显露出来的世界中,个人被迫适应实际上组织社会的权力分配。

即使这种情况的不正当性和不公正性是有目共睹的,但对特权的反感往往会被压抑在意识层面,引发一种介于被迫接受游戏规则和抵制游戏规则之间的情绪化和矛盾的承诺。 因此,仇恨可以从压迫和统治机制本身转移到那些似乎篡夺了这些指挥地位的人身上,认同他们,但同时又违反了现有权力关系的某些准则和惯例——生活就像戏剧一样。

*卡约·瓦斯康塞洛斯 是Unicamp社会学系的博士后研究员。

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