通过 F小兰西斯科*
Sofia、Gilmar、Aldir、Agnaldo、Nicette、Josés、Marias、Pedros、Raimundas 和无数其他人
我们的加护病房没有空缺。 几个病人在等床。 出现空缺,等待名单上有200多名患者。 谁将占据它? 是你的决定。 在冠状病毒的独裁统治下,你是值班医生,你将做出你的“苏菲的选择”。 她是谁?
索菲亚·扎维斯托斯基 (Sofia Zawistowski) 是奥斯威辛集中营的一名囚犯。 他身上带着自杀未遂的痕迹和铭文编号 11379。他有两个孩子:简和伊娃。 她面临着痛苦的母性冲突。 在“die vernichtung”的灭绝性纳粹暴政下,她被迫选择让她的两个后代活下来。 在面对她的刽子手时,她被视为能够做出选择的特权。 “她是波兰人,不是犹太人。” 在施虐者的言语中,有为他的“特权”辩护的理由。 梅丽尔斯特里普在电影中表演的戏剧性场景 索菲亚的选择 (美国,1982 年),由 Alan J. Pakula 执导。
在其他场景中,该戏剧在当前的大流行背景下重演。 在 covid-19 政权下,在其对巴西土地的灾难性管理中,我们目睹了人们因缺乏空气而死亡的可怕景象。 大量肺部受损的人缺少呼吸管。 每个人的氧气都不够。 医院卖光了。 医院入住率接近服务能力的极限。 坍塌。 精疲力尽的医疗保健专业人员。
小说和现实之间还有界限吗? 屏幕赤裸裸地投射着死亡之舞。 Sofias 在巴西的 UPA 中。 帕库拉的电影文本为医学主观化腾出了空间。 为纳粹意识形态项目(SS Doctor)服务的一种被当权者工具化的药物有其翻译:“我父亲问我在这里练习哪种药物。 我能告诉你什么? 我做上帝的工作。 我选择谁生谁死。 这不是神的作为吗?”
我们受邀与 Joel Birman 一起反思“冠状病毒大流行中的创伤”。 从复杂的角度来看,我们所处的创伤环境是从其政治、社会、经济、生态、文化、伦理和科学的多维角度来解读的。 生物学、医学以及人文和社会科学强化了我们是生物心理社会和多维的基本观念。 冠状病毒并不是造成当今瘟疫的唯一原因。
从跨学科的角度来看,伯尔曼关注的是在大流行病经历中受到创伤的“主体的心理维度”。 精神分析学家的话语镜头观察了瘟疫装置下的痛苦、忧郁和无助。 一种集体不适,在当下生活的“人道主义灾难”中产生“精神混乱”(BIRMAN,2020)。
关注标志的艺术家在令人不安的主题上采取立场。 在今天的大流行中,不安和愤怒的声音爆发了。 这是对抗冷漠和算计冷漠的愤慨之歌。 巴西媒体每天都会公布令人震惊的 covid-19 死亡人数。 无法掩盖他们是存在饥渴的人这一事实的数字会计。
梦幻般的生物,有欲望,需要和欲望。 爱人,朋友,矛盾的生物,善良而有限。 人,太人了。 伟大的女演员尼塞特·布鲁诺 (Nicette Bruno) 被冠状病毒击倒。 匿名的 Joaquim 也是。 歌手和诗人以一种人性化的方式创作了旋律诗来命名当今无数的瘟疫。 离开的人是留下的人的碎片。 被已故的幸存者撕下并崇拜的一半。
歌手/作曲家奇科·塞萨尔 (Chico César) 与作家布劳利奥·贝萨 (Braúlio Bessa) 合作,创作了一部人性化的作品,用来演奏和唤醒那些对个人和集体痛苦漠不关心的人。 Chico 和 Braúlio 寻求帮助,因为他们感觉到了。 这是他们设计的音色的提名名单。 在景观社会中,不可能局限于数字和统计显示。
我们必须登记和宣布离开和留下的人的名字:André Cavalcante、Bruno Campelo、Carlos Antônio、Thereza、Elaine Cristina、Felipe Pedrosa、Gastão Dias Junior、Horácia Coutinho、Iramar Carneiro、Joana Maria、Katia Cilene , Lenita Maria, Margarida Veras, Norberto Eugênio, Olinda Menezes, Pasqual Stefano, Camily, Quitéria Melo, Raimundo dos Santos, Salvador José, Terezinha Maia, Vanessa dos Santos, Wilma Bassetti, Yvonne Martins, Zulmira de Sousa, 每个人都在墙上那些留下来的人的记忆。 我听说了 Gilmar de Carvalho 离开的消息。 首都教师、研究员和作家。 在全国儿童读书日,Covid-19 迎来了一位文学伴侣。
*小弗朗西斯科 皮奥伊联邦大学社会学教授。