佛兰德斯路

图片:朱利安·辛佐根
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通过 法比奥·丰塞卡·德·卡斯特罗*

克劳德·西蒙小说评论

关于一部我认为是文学史上最令人印象深刻、最发人深省、最有趣的作品之一的小说: 佛兰德斯航线, 在巴西 佛兰德斯路1985 年诺贝尔文学奖获得者克劳德·西蒙 (Claude Simon) 的著作。这是我作为读者和作家的成长过程中最重要的书籍之一,我想不难理解其中的原因。

读这本书其实很难。是的,必须说这是一本严酷而又崇高的书。崇高主要在于他成功地从周围世界的敏感性中解读和翻译的内容,20世纪下半叶的世界,一个被第二次世界大战改变的世界,在这个世界中,甚至情感和叙事结构都被摧毁了。一个实际上是后结构主义的世界:没有参照物并且具有重叠的时间性。

小说的情节比较简单:法军士兵雷克萨赫上尉被德国士兵击落。事实证明,这次死亡在士兵乔治看来很奇怪,他是死去的上尉的表弟,也是与他同团的骑士。乔治怀疑雷克萨奇上尉实际上决定被击落,决定死亡,而这部小说实际上是他对这一事实的调查。

乔治很清楚,他和船长有一个祖先,在拿破仑战争中,很可能在战斗中自杀,隐瞒了自杀的事实。他还知道,这位祖先将自己的自杀伪装成战死,他之所以决定去死,是因为他发现自己被妻子欺骗了。

乔治与上尉任命为副官、没有接受过军事训练的男孩伊格莱西亚交谈,并发现这个男孩是雷克萨奇妻子科琳娜的情人。后来,乔治与科琳对话,并成为她的情人。

佛兰德斯航线 顺便说一下,它是形成性小说传统的一部分,非常德国化( 成长小说)——但事实上,这是对这些小说的解构……克劳德·西蒙的书似乎怀疑训练或学习的真正可能性,因为它讽刺了这样一个事实:我们生活在一个被德国人摧毁的世界,一个被德国人摧毁的世界。没有指称,这取决于解释学和诠释学的巨大努力,才能再次被理解。

这部小说有几个时间层次,从第一版的封面开始,封面再现了人物祖先的形象,这幅画故意染成红色,以表明他自杀了。技术上最重要的一层,可以被认为是“叙事的现在”,是在第一页中以预述的形式“宣布”的,也就是说,作为一个预测,表明未来将会发生什么,从中心开始,叙述的平衡。

事实证明,小说的主要时间性“叙事现在”是以一种有点幻觉的方式写成的,叙事声音在1和XNUMX之间交替。a 3岁时a 人。在这种预述和这种“叙事当下”之间,存在着几层时间性:祖先的时间性,显然是自杀的;祖先的时间性,显然是自杀的;祖先的时间性,显然是自杀的;他的后裔雷克萨赫(Reixach)也可能自杀,也可能没有自杀;战前几年的情况;战争本身;战争结束后的岁月和理想化的暂时性,只是象征性地描述了如果世界没有被战争摧毁的话,世界会是什么样子。

不确定性结构

佛兰德斯航线 以非线性话语为标志。从一瞬间起,读者就了解了不同的重叠场景、情节和人物性格,但由于没有线性标记,我们不断迷失在从一​​个元素到另一个元素的过渡中。因此,同一场景突然在另一个场景中间恢复,这种情况贯穿整本书。其实这就是这本书的巨大魅力,这种不连续性,这种非线性。最糟糕的事情,实际上是最好的事情,是其中一些场景至少在两个不同的平面上重复:一个象征平面,但是,可以说,是多事的,另一个象征平面,但不是多事的,纯粹是原型。

我举个例子:书中的一个场景贯穿整个叙事,讲述了乔治这个角色遇到一匹死马。这是一个象征性的场景,但却是一个事件。它具有象征意义,因为死马暗示着战争,或者某种注定会失败的战争形式。它是多事的,因为它讲述了角色旅程中的具体事件。然而,与此同时,这个场景是象征性的原型:在这种情况下,具有象征性是因为它唤起了一系列对马的引用,而不完全是情节和原型中出现的那匹马,因为这匹马暗示了另一匹马的想法时间,或理想,与被战争摧毁的骑士文化、荣誉和贵族文化相关。

克劳德·西蒙的书的非线性性得到了该书的另一个特点的补充:它的句法越界总是非常明显,例如,在它的标点符号中,在它的短语剪纸中——也就是说,在它的链条的结构中。句子——以及思想的组合机构。

佛兰德斯航线 这是一本越界的书,它打破了传统小说的写作准则,具有现实的结构。

这本书实际上是由不确定性的结构组成的。这些结构表示、唤起一种废墟中的世界,或者更确切地说,一个被毁坏的世界的感觉。正是来自被第二次世界大战摧毁的世界和被法西斯主义士气低落的人类。在这个世界上,所有超越的真理都消失了,没有稳定和明确的参考系统存在。这是一个没有参照物、没有相似之处的世界,来自理性主义和启蒙运动的所有参照传统都被摧毁了。

语法迷宫

在这个范围内的工作中,我强调了小说中特别有趣的一种风格元素,我们可以称之为照应错觉:通过句子结构的令人眼花缭乱的突破,突然将读者抛入另一个上下文的效果,或平面,或暂时性。例如,当一个人称代词突然与它应该链接的动词分离时,残酷地打开一个括号内的叙述片段——也就是说,一个通常位于括号中的部分,从而导致另一种方法,对另一个历史平面的另一种参照。

这些效果使读者迷失方向。我们的印象是进入了一个语法迷宫,里面有活板门、假墙和凸面镜,它们是通过逻辑连接器制成的,这些逻辑连接器变得有害,并且突然转变为不合逻辑的连接器。

简而言之,照应错觉产生了时间主题的不连续性。西蒙解构了线性的言语顺序,同时也解构了线性的叙事顺序和线性的时间顺序。正是在这里,我们可以指出这本书与海德格尔对时间性的理解之间的接近性。 存在与时间.

一部现象学小说

佛兰德斯航线 这是一部现象学小说,而且更重要的是,它是现象学诠释学的。整本书围绕着根据历史经验来解释和压缩个人的经验。

不仅如此:现象学上的恐惧是生活在一个整个意义秩序突然破碎的世界中,需要通过感官和参考来重建宇宙的概念。

我们可以看到乔治, 佛兰德斯航线,作为照应 此在 (海德格尔的存在)。我们还可以将他竭尽全力重建他表弟罗克萨克的故事理解为一种巨大的努力,以接受“存在”存在于一个与其他存在共享的世界中,这反过来又产生了一种“与他人共存”,毕竟,这只不过是对一种可能不存在的意义的永恒探索而已。

正是这种与他人会面的想法构成了克劳德·西蒙的书的一个非常有趣的方面:​​它的对话维度。人们给人的印象是整本书都是建立在对话之上的,但这种印象一直在被解构,就好像作者在挑衅我们,正在挑衅我们,去克服人物之间对话的直接维度,并意识到,在事实上,我们,读者,正在与这些人物对话,并最终与作者本人对话。

这种对话结构更加令人困惑,因为对话有时由长篇独白组成,而对话者并不总是回答这些独白。更糟糕的是,这些独白有时是一个角色对另一个角色的叙述。乔治向科琳娜提供的报告就是这种情况,而伊格莱西亚在战争期间向他提供的报告就是这种情况。

最糟糕(或最好)的事情是,这些对话通常没有表征对话的文本标记,例如引号、破折号或说话者的文本指示。

但是,好像这还不够,除了这些我们不知道何时开始或是否会结束的对话之外,还有错误的对话,这是克劳德·西蒙使用的另一种风格资源。虚假对话是简短、准时的对话,不包含在本书的长叙事线索中。它们就是我们所说的对话。事实证明,可悲的是,它们通常不会产生任何结果:要么因为它们没有具体的信息;要么因为它们没有具体的信息。要么是因为一个角色所说的话根本无法被另一个角色理解;或者因为该事件对情节并不重要。

就好像克劳德·西蒙告诉我们,具体的对话、具体的沟通在生活中是不可能的,而真正的对话是在意识和社会记忆的主体间流动中进行的感知到的邪恶。无论作为作家还是科学家,这个想法对我来说都非常重要,它塑造了我对沟通和文化的理解。

 作者和他的战争

最后,简单介绍一下作者。克洛德·西蒙 (Claude Simon) 1913 年出生于马达加斯加,当时是法国殖民地,他的父亲曾在那里当过士兵。 1919 年,他的父亲在第一次世界大战中阵亡。事实上,西蒙在一本名为《相思》的小说中讲述了他童年时期的一段痛苦经历:五岁时,他的祖母与他们一起前往他父亲被杀的战场。

冲突发生几周后,他的祖母走过这片田地,试图找到他父亲死亡的确切地点。而他的母亲则在他 12 岁时因癌症去世。克劳德·西蒙与他的外祖母住在一起,后来成为巴黎斯坦尼斯拉斯学校的寄宿生。那时,他在三个姨妈家度过了暑假,她们都是单身,这也是小说中的主题。 草地.

克劳德·西蒙曾在军队服役,并在第二次世界大战中应征入伍。 1940年,他被德国人俘虏,但设法逃脱并返回巴黎,并在那里参加了抵抗运动。 1944 年,他从 18 岁起,即从 1931 年起就与他住在一起的妻子自杀了。战后,克劳德·西蒙 (Claude Simon) 搬到乡村的一处小庄园居住,并成为一名葡萄种植者。

这也标志着他作为作家的活动的开始。 1960世纪XNUMX年代,他举行示威反对阿尔及利亚战争并支持该国独立。在那十年结束时,西蒙获得了重要的美第奇文学奖,并成为文学运动的一部分 新罗马.

克劳德·西蒙创作了大约 30 部小说。 佛兰德斯航线 是1960年的。除了他我还特别喜欢 法萨拉之战,这是从1969年开始的。诺贝尔文学奖于1985年颁发。二十年后,克洛德·西蒙于2005年在巴黎去世。

* 法比奥·丰塞卡·德·卡斯特罗 他是帕拉联邦大学 (UFPA) Núcleo de Altos Estudos Amazônicos 的社会学教授。法比奥·奥拉西奥·卡斯特罗如何出版这本小说 忧郁的爬行动物(Record).

参考


克劳德·西蒙. 佛兰德斯路。里约热内卢,新弗龙泰拉,1986 年,250 页。 [https://amzn.to/44SrUE7]


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