通过 埃内斯托·罗德里格斯*
新书发布会
这本书
– 那么，你死了吗？
我在新闻界工作十四年 环球网络 结束时，作为主编，我已麻木了从竞争对手那里获得独家新闻的风险，气喘吁吁地站在演讲台旁边 环球报18年1999月XNUMX日上午，在圣保罗南部布鲁克林电视台当时崭新的新闻编辑室里，我找到了一位工作人员来证实这一消息。
就在刚才，我甚至还摔了一跤，为通往 切换新闻广播控制室的工作人员紧急呼叫运营团队，以便全国新闻广播即将开始。这则新闻是前奥运会运动员若昂·卡洛斯·德奥利维拉（João Carlos de Oliveira），又名“João do Pulo”去世的消息，巧合的是，当天早上，剧作家兼肥皂剧作家迪亚斯·戈麦斯（Dias Gomes）在城市西部花园区朱利奥新大街（Avenida Nove de Julho）遭遇车祸身亡。他乘坐的出租车与一辆公共汽车相撞。
与失去迪亚斯·戈麦斯的悲剧不同，我们都已经知道“若昂·多普洛”正在葡萄牙慈善医院慢慢死去，他患有肝硬化和全身感染。讣告已经准备好了，每当名人病情严重住院时，通常都会有这样的情况，而电台也刚刚报道了这一消息。唯一缺少的是确认桑德拉·安嫩伯格，当时的主持人和执行编辑 今日报纸，在新闻编辑室中央办公桌前安装的摄像头前宣读了这段文字。
- 他死了！
那是一个男人的声音。我感到很紧张，没法确认当时新闻编辑室里大约有五十名专业人员、记者、编辑、制作人和技术人员，到底是谁做出了回应。我转了180度，跑回了 切换，就像刚才让我跌倒在地的冲动一样。让我感动的是，正如过去许多次转变一样， 国家期刊 和其他节目，是记者存在的最真实理由：有机会或义务直接提供重要信息。此外，在这种情况下，由于担心当时不舒服的竞争对手可能会因爆胎而向你收费， Record.
- 他死了！他死了！他死了！你可以給它！
在我发出命令，用桑德拉·安纳伯格在新闻编辑室的严肃形象打断节目时，我感到一阵短暂的自豪，但很快我便感到轻松了，因为我看到，在 切换，竞争的广播公司继续播放他们的动画片和廉价的演播室节目。我们在前面。
我不记得我是否有时间去品味当时的环球日报中央台台长埃万德罗·卡洛斯·德安德拉德和他的得力助手、制作总监卡洛斯·施罗德在里约热内卢广播公司总部房间里密切关注监视器的情景，见证这种专业精神和敏捷性。是的。
“对巴西来说这是悲伤的一天。继今天早上剧作家迪亚斯·戈麦斯 (Dias Gomes) 去世后，绰号“João do Pulo”的若昂·卡洛斯·德·奥利维拉 (João Carlos de Oliveira) 也于不久前在圣保罗去世。这位前运动员、三级跳远记录保持者因肝硬化被送往葡萄牙慈善医院 (Hospital da Beneficência Portuguesa)。更多详细信息请关注 今日报纸设立的区域办事处外，我们在美国也开设了办事处，以便我们为当地客户提供更多的支持。“
桑德拉·安纳伯格在报纸 今日。当我仍然离开 切换 当我终于松了一口气，彬彬有礼地走回新闻编辑室的办公桌时，我被当地电视新闻首席制片人帕特里夏·马克斯拦住了。他的绿眼睛闪闪发光，混合着愤怒和困惑。她的动作非常有力，而且她有责任在一天中的任何时刻，随时知道她要说的一切。 地球 应该知道圣保罗市正在发生一些重要的事情，这表明有些事情不对劲。
– 你疯了！你做了什么？ “若昂·杜普洛”没有死！我们在医院门口有一个带链接的团队！他没死！
我精神恍惚，甚至没有做出任何反应。我知道我犯了一个记者可能犯的最严重的错误。在批准这次轮班之前，我必须向生产主管帕特里夏确认这个消息。而不是仅仅依靠文章的隐藏主题来回答“他死了！”回答我苦恼的问题。我感到很尴尬，便径直走到桑德拉·安纳伯格的办公桌前，告诉她这个消息：
– 桑德拉，我们必须再进行一次轮班来否认这一点。 “若昂·多普洛”没有死。
稍后，我们发布了更正内容：
“若昂·卡洛斯·德奥利维拉（João Carlos de Oliveira，别名‘João do Pulo’）的死讯尚未得到证实。他目前仍在圣保罗的 Beneficência Portuguesa 医院住院，情况严重。更多详细信息即将发布 今日报纸“。
时任圣保罗地区新闻主管的阿毛里·索亚雷斯 (Amauri Soares) 立即通过电话告知我，埃万德罗·卡洛斯·德安德拉德 (Evandro Carlos de Andrade) 已解雇了我。那一刻，我告别了最亲近的人，前往里约热内卢，我的妻子和孩子继续生活在那里。
两年后，我得知，发出“他死了！”呼声的正是这位作者。该电视台的一名记者在与桑德拉·安纳伯格共同撰写四手新闻报道时，没有注意到电视台体育队编辑传递给新闻编辑室的信息：医院尚未证实“若昂·多普洛”的死亡，而他仅仅在 11 天后就去世了。
我从未质疑过我辞职的合法性。十多年来，当我在里约大学新闻系学习时，每次向所有新闻系同学介绍自己时，我都特意在第一堂课上讲述这个故事，因为这个故事蕴含的教训非常有力。我总是告诉我的学生，新闻业是一件严肃的事情。
直到那天早上，我还在 Globo 担任新闻编辑。 国家期刊 做 环球报，项目总监 环球记者，该广播公司伦敦分社社长兼首席执行官 FANTASTICO。此前，他从1980年XNUMX月起担任该报记者 全球，来自 巴西日报 巴西利亚，摘自杂志 这是 圣保罗分公司 看 在里约。
在那次转变之后的近十八年，2017 年 13 月，我以独立制片人的身份带领一个摄制组，参观了当时的 Globo 总裁罗伯托·伊里内乌·马里尼奥位于里约加韦亚街区的官邸。应他的妻子卡琳的邀请，我制作了一段惊喜视频，这是她和长子罗伯托·马里尼奥·内托委托我制作的，将在当年 70 月 XNUMX 日他们一家在威尼斯举行的私人聚会上播放，庆祝罗伯托·马里尼奥长子的 XNUMX 岁生日。
从我被圣保罗编辑部解雇到在罗伯托·伊里内乌的豪宅里排练电影，已经过去了近二十年，在此期间，我作为外包员工，为几乎所有领域制作了数十部视听内容。 环球网络。多年来，他将视听活动和纪录片制作与艾尔顿·塞纳 (2004 年)、若昂·阿维兰热 (2006 年) 和齐尔达·阿恩斯 (2018 年) 的传记创作结合起来；两年任期 申诉专员 圣保罗文化电视台（2008-2010 年）； 2001 年，担任里约企业通讯公司 CDN 的管理职务；并在 PUC-Rio 担任了十一年的写作技巧和电视新闻学教授。
这本书的想法是在我为 环球网络 作为一名独立制片人，我有机会接触到一些宝藏：Memória Globo 团队采访了演员、记者、高管、导演、编剧、制片人、管理员、广告商、营销专家、程序员、工程师和艺术家的数百份证词的全部内容，该部门负责恢复和组织 Grupo Globo 旗下公司和专业人士的历史。
2018 年 XNUMX 月，我联系了 Roberto Irineu，告诉他我的计划是，不受限制地独立深入研究 Memória Globo 证词的记录，并利用证词的内容来编写一本关于 环球网络 我希望由巴西市场的一家出版商出版我的书，但不希望与 Grupo Globo 有任何编辑或财务上的联系。
为了保证我会负责任、平衡和专业地使用 Memória Globo 的原始收藏，我在报纸上发表了我的故事 全球 以及广播电台。而且，在我发给罗伯托·伊里内乌 (Roberto Irineu) 的电子邮件中，我预计这部作品将力求“远离单纯的机构内容，而是一种信息匮乏、耸人听闻或充满怨恨的小册子”。
罗伯托·伊里内乌 (Roberto Irineu) 似乎对这个想法很赞同，但他要求我花几天时间去咨询若昂·罗伯托 (João Roberto) 和何塞·罗伯托 (José Roberto)，按照兄弟俩在做出此类决定时所遵循的一种礼仪。同一周，他回复说，他们都同意了，从那一刻起，我可以找到 Memória Globo 的主管 Silvia Fiuza，获取对这家广播公司 60 年历史上的男男女女的采访档案。
几周后签署的合同规定，我对 Grupo Globo 的唯一责任是在书中独家使用采访内容。书中没有任何条款规定我方应获得任何形式的补偿，亦没有规定任何人对本书内容进行编辑监督或否决的权力。因此，原件从未提交给 Grupo Globo 的任何个人或团体，包括马里尼奥三兄弟，我感谢他们的信任，并认可他们的新闻精神。
从 2019 年 XNUMX 月开始，我开始收到数百份采访的记录，这些记录产生了数千条信息条目，我制作了这些信息条目，涉及我认为与 Globo 历史相关的事件和情节，涉及新闻、戏剧、娱乐、体育、商业和机构等领域，以及广播公司、其专业人士和所有者与巴西社会的关系。
近五年来，我一直以记者的身份工作，从未自诩为学者，更没有自诩为历史学家，只要我认为有必要，我就会尝试将《环球记忆》的陈述与我多年来对频道内外重要人物进行的 60 多场未发表的采访内容进行比较；以及我从数百个其他独立来源整理的参考书目，其中包括该国现存的和已停刊的主要报纸和杂志；电视专栏作家和研究人员；有关 Globo 的网站和书籍；广播历史上重要人物的传记；以及电视节目和纪录片，以及我认为相关的学术论文和文章。
该项目的主要前提之一是巴西人不需要用书来讲述我们自己生活的故事。我们知道，在过去的近 60 年里，我们的目光首先被显像管吸引，然后被环球电视网吸引，什么让我们灼热、振奋、痛苦、宽慰、尴尬、闪耀、震惊和鼓舞。
不管我们喜欢与否，从 婴儿潮时期出生的 我们出生于 1946 年至 1964 年之间，都与 Globo 有关，从动词“involve”的各个意义上来说都是如此。这本书为我们提供了一个前所未有的机会，让我们通过创建广播公司的巴西人的多种前所未有的视角来了解更多、更好地理解。
幕后发生了什么 环球网络 同时成为巴西社会的一扇巨大窗户和一面有力的镜子？广播公司是何时以及如何开始领先、失败、胜利、独霸、感到害怕、不得不战斗、放弃或做出错误决定的？它是如何建立起数十年来绝对主宰大众娱乐、电视新闻、体育和国家广告市场的霸权的？谁以血肉之躯做出了正确或错误的选择，导致 环球网络 沿着她在巴西的政治地毯、社会大熔炉和文化舞台上所走的道路？
为了尝试回答这些问题和其他问题，本书没有分别与该频道的每一代观众交谈，而是尝试同时与所有观众交谈；时间上来回穿梭，将参考文献、事实、幕后故事和人物融合在一起，不断地将故事背景化，始终以让每一页都与 1965 年至 2024 年期间生活在巴西的读者相关、有趣和有品味为目标，即使他不是一个电视迷，喜欢或不喜欢，恰恰相反， 环球网络.
本书将广播电台的历史分为三个时期和三个卷，我认为，每个卷的标题都是不言自明的： 霸权第一部分涵盖了 1965 年至 1984 年之间的事件，并重建了广播公司在巴西生活中的领导地位和绝对存在的起源、发展和巩固。 竞争第二部分叙述了环球电视台从 1985 年到 1998 年的起起落落，这一历史时期，巴西的政治、经济以及观众的社会、经济和文化状况都发生了重大转变。 变态第三卷涵盖了世纪之交至 2020 年代初的时期，当时 环球网络 被迫推动从技术到内容等所有领域的深刻变革，以在互联网、社交网络和新的信息和娱乐平台所带来的根本性变革中保持领先地位。
当我在书中标识所重构情节的来源时，主角名字旁边使用星号表示下面报告的信息来自Memória Globo 证言集。并且，无论信息来源如何，引号都用于对记录陈述的逐字转录，而破折号则表示对话是根据采访重建的。
这部三部曲并非旨在做出定论，而是旨在带领读者踏上一段富有启发性和发人深省的旅程，在旅途中，读者将了解更多内容，并得出自己的结论，即 Globo 在过去 60 年里对巴西生活的各个方面产生的非凡影响。本书主人公之一利马·杜阿尔特用他最喜欢的一句话概括了我的职业生涯的意义：“过去不仅没有消失，而且还没有过去。”
*埃内斯托·罗德里格斯, 记者，是 PUC-Rio 的教授。除其他书籍外，作者还有 艾尔顿：英雄显露（托德西利亚斯).
参考
埃内斯托·罗德里格斯。 地球仪（霸权）（1965-1984）。贝洛奥里藏特，Autêntica，2024 年，672 页。 [https://amzn.to/4beBxjN]
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