星辰时刻——三十九年后

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通过 莱安德罗·安东尼奥·卡莱菲*

关于电影的思考 苏珊娜·阿马拉尔在电影院放映

1.

即将步入四十岁的故事片 明星时刻 由苏珊娜·阿马拉尔 (Suzana Amaral) 执导的 (1985) 本月以 Sessão Vitrine Petrobras 的修复版本重返影院银幕,该项目旨在提高巴西近期制作的知名度,并从国家电影摄影中拯救已经整合的作品。

这部电影被认为是第七艺术的真正经典,在上映当年就在巴西利亚电影节上获得了十项大奖,包括最佳影片、最佳导演和最佳女演员。 1986年,该片被评选为哈瓦那电影节最佳影片,马塞莉亚·卡塔索在柏林国际电影节上荣获最佳女主角银熊奖。

除了当之无愧的奖项之外,可以说这部电影的最大优点之一是将克拉丽斯·李斯佩克托的虚构世界呈现给更广泛的观众,而这些观众不一定有文化并符合作家的文学修养。然而,选择让电影在普通电影观众中获得更大的接受度却存在一定的审美弱点,因为故事片无法涵盖其所依据的文本的复杂性。

如果说小说的主线之一对应于资产阶级作家罗德里戈·SM在面对他者阶级的代表时所经历的僵局的形式化,那么在苏珊娜·阿马拉尔的作品中却没有观察到同样的情况。 濑恩现场 只提到了马卡贝亚的故事,最终界定了本书所涵盖的问题。尽管如此,这部电影还是很有趣,因为它在历史背景下更仔细地审视了东北移民的处境,在这个历史背景下,同名叙事中已经宣布的紧张局势因新自由主义在该国的到来而开始加剧。沿着这条路,我们必须扪心自问,这部故事片在多大程度上、通过什么程序探讨了这些矛盾,更新了克拉丽斯作品自1980年代末以来所引发的讨论。

2.

影片开头,片尾字幕以 Rádio Relógio 广播电台的声音呈现,这是一家里约电台,以播放基于口号“你知道吗?”的荒谬好奇心而闻名。作为一种讽刺性的配乐,开场所传达的信息与主人公的悲惨处境形成鲜明对比,观众将在整部作品中感受到这一点。自公元前 1.300 年代起,女性就一直使用化妆品来保持容颜美丽的说法与马卡贝阿 (Marcélia Cartaxo) 的情况相反,马卡贝阿的愿望是吃一勺广告中看到的面霜。

反过来,蜂鸟每天消耗相当于其体重百分之二百的食物的说法与东北移民不稳定的饮食形成鲜明对比,仅限于摄入营养成分低的产品,比如可口可乐和热狗。

在这个序列中,镜头聚焦在一只猫身上,它在地板上吃掉一只死老鼠,几秒钟后,镜头到达了角色,隐喻地暗示,像动物一样,打字员只不过是一个爬行的肮脏的存在。毫不奇怪,在她出现在故事​​片中的第一个场景中,她用自己的衣服擦鼻子,弄脏了她工作时用的纸张:这个原因后来被用作她被解雇的理由。

这位年轻女子的非人性状况,使她从一开始就被等同于动物,在随后的场景中,当佩雷拉(德诺伊·德奥利维拉饰)询问雷蒙多(翁贝托·马格纳尼饰)的原因时,两位老板之间的对话更加公然地暴露了她的非人性状况。促使他雇用了她:“你从哪里得到的,伙计?”使用的代词说明了女孩的物化,这是典型的经济体系,在该体系中,最贫穷的人是在适当的时候被丢弃的副产品。

面对上司,下属解释道:“如果他这么聪明,他就不会接受我们支付的薪水”,这最终暴露了马卡贝亚为了在微薄的生存环境中所需要经历的工作的不稳定。大城市。当得知她离开公司时,主角宣称:“我很抱歉给您带来麻烦”,这句话在影片的几个场景中重复出现,这证明了她在高度分层和敌对的环境中处于从属地位。社会体。

仍然在这个片段中,值得一提的是她在肮脏而模糊的镜子中看着自己的场合:缺乏明确的反射对应于她的去主体化。因此,她感觉自己的脸带着一种不解的神情,徒劳地寻找一种不显露的清晰度,这不仅仅是巧合。影片中的另一处也可以看到同样的情况,当时已经住在寄宿处的角色以窗玻璃为镜梳头发,窗玻璃也被雾气笼罩。与水仙相反,马卡贝亚表现为一个毁容的存在,其形象的缺乏满足了他在社会上的虚无。

在另一个场景中,年轻女子似乎在大都市的街道上徘徊:她走路时迷失方向的本质表明她在这种情况下的流离失所。片刻之后,主角来到一处住宅,大门上写着:“女生空缺”。这是一栋岌岌可危的房子,与另外三名妇女合住,她们和她一样,负担不起更好的住房条件。

在没有事先分析的情况下在房租借条上签了字,旅馆老板对东北妇女的清白感到惊讶,最后她道歉,因为她的存在似乎打扰了所有人。在这种环境下,马卡贝亚也显得格格不入:与她的室友不同,她更喜欢在床单下脱衣服,毕竟她的外貌是一种耻辱。此外,这个地方的不卫生状况也很明显,因为缺乏个人卫生和食物的空间,这意味着女孩必须在半夜和黑暗中一边吃饭一边小便。

几分钟后,马卡贝亚在她的同事格洛丽亚(塔玛拉·塔克斯曼饰)的陪同下出现,格洛丽亚在影片中扮演了隐居者的反面角色:第一个已经堕胎过五次,并在十五岁时失去了童贞;格洛丽亚在影片中扮演了隐退者的反面角色;格洛丽亚已经堕胎五次,并在十五岁时失去了童贞;而格洛丽亚则在影片中扮演了隐退者的反面角色。第二个不明白这个词的意思,而且还是处女。经验丰富的女士对女孩的缺乏经验感到惊讶,认为她低人一等,建议她多吃肉,以“塑造乳房和屁股”。另一个人回答说:“我吃它是因为它便宜,但我真正喜欢的是加奶酪的番石榴酱”。

两个角色的经历之间的差异对应于阶级的不对称:格洛丽亚是屠夫的女儿,在特权中长大;反过来,阿拉戈斯负责满足最便宜的需求。还是与格洛丽亚有关,她编造借口放弃工作,说她必须陪母亲去看医生的场景值得关注。追随被认为最聪明的人的脚步,马卡贝亚也做了同样的事情,并休息了一天:这是拥有属于自己的时间并摆脱疲惫不堪的日常生活的唯一方法。主角独自一人住在养老金中,这是一种不寻常的情况,考虑到需要以更实惠的价格分享它,主角经历了短暂的幻想时刻。伴着小约翰·施特劳斯的华尔兹《蓝色多瑙河》的声音,年轻女子披着床单,像穿上婚纱一样,想象着一个浪漫而充满希望的目的地。然而,婚姻和幸福对他来说只能是白日梦,严酷的现实剥夺了他享受的权利。

3.

讽刺的是,与前一场景相关的是,为了证明结婚的可能性有多大,只不过是一场白日梦,接下来的片段向观众展示了主角与她的假男友的第一次见面,而假男友是一个永远不会向她提出要求的人嫁给他。这是耶稣·莫雷拉·查韦斯(何塞·杜蒙饰)的奥运选手,一个被剥夺了财产的人,但却有着老板的外表。尽管他也被边缘化,但他在影片中的立场与阿拉戈斯女性的立场形成鲜明对比,因为他不惜一切代价想在社会上崛起。

毫不奇怪,这位东北人在电影中第一次出现时摆出姿势拍照,这表明他加剧了虚荣心,这种不成比例的虚荣心让他相信有一天他会成为一名代表,即使他不知道自己的身份。该办公室的职能。作为一只雄性山羊,奥林匹克对女性充满敌意,总是暴力对待马卡贝亚。还值得注意的是,两个恋人之间的会面的特点是无法交流或荒谬的说法,如果它们的荒谬在一定程度上引起了讽刺性的笑声,也暗示了这些人物极度缺乏指导。

马卡贝亚最具代表性的台词之一出现在其中一次“对话”中,当时她向奥林匹克承认,她感觉自己“不太像一个人”。事实上,她不认为自己是一个人,或者还没有习惯它,这一事实揭示了这个角色的非人性化,她在上下文中出现为即将被丢弃的东西。在某个场景中,奥林匹克向马卡贝亚宣称:“你看起来就像一个吃了东西却不喜欢吃的人。我无法忍受悲伤的表情。一生中至少尝试改变一次你的表情。”

好像这样的暴力还不够,他对她进行了身体攻击,在女孩可怜地结巴之后,他把她打倒在地。偷偷流泪》,加埃塔诺·多尼采蒂的歌剧。因此,很明显,这位静修者与她的男友一起遭受了残酷的对待,总是成为殴打和骚扰的目标。因此,也许马卡贝一直服用阿司匹林,以便不再伤害自己,因为她的生活仅限于连续不断的羞辱。在接下来的场景中,奥林匹科的压迫仍在继续:“你是假装白痴还是真的白痴?”

最后,男孩告诉马卡贝亚,他遇到了另一个女孩,他“恋爱了”,实际上是在经济上感兴趣,他们的关系已经结束,但在最后一次羞辱她之前:“马卡贝亚,你是一个我头上的头发。我不想吃饭。”

在另一个场景中,在办公室里,马卡贝亚显得沉默寡言,这让格洛丽亚问这位东北妇女是否幸福。由于无法体验这样的感觉,考虑到她的经历的退化,女孩问道:“快乐是为了什么?”对于未来的打算,主角再次回答同事的提问:“未来?”

鉴于这位阿拉戈斯妇女缺乏远见,格洛丽亚建议她咨询算命先生。在那里,卡洛塔夫人(费尔南达·黑山饰)热情地对待她,甚至建议东北妇女与女性发生关系,因为她太脆弱,无法面对男人的残酷。从这个意义上说,马卡贝亚又遭受了一次骚扰,这次是性骚扰。就在预言家向他许诺过上更好的生活时,另一个场景插入了,一个男人骑着马出现。

讽刺的是,这个人稍后又会碾过她。除此之外,骗子声称在水晶球中看到了一颗闪亮的星星,象征着主角开明的命运:这与马卡贝亚的悲剧结局完全不一致,马卡贝亚最终独自一人死在路边。咨询结束后,角色自信地走在街上,相信自己的生活终于会改善。她去一家商店买了一件蓝色蕾丝连衣裙,听到“蓝色多瑙河”:崇高的气氛与接下来的悲剧完全相反。

在影片中,马卡贝亚似乎在行走,同时汽车也在加速。场景快速交替,模拟车辆到达您身边的速度。反过来,配乐是对立的:当展示主角时,它表示平静,而当展示汽车时,它表示紧张。这种反差也体现在“人物”的动作上:东北女人走得很慢;车跑得很快。

影片实际上并没有展示事故,观众只看到角色像机器人一样飞行。插入其中的是一匹马随着轮胎的刺耳声而旋转三百六十度的图像,仿佛动物的自由和内在力量随着马卡贝亚的具体化而屈服于机械化。事故发生后,镜头拉近主角的部分身体和衣服:手、腿、包和鞋子。

这种碎片似乎与角色的撕裂相对应,新时代的到来缩短了角色的整合:梅赛德斯-奔驰明星被特写镜头捕捉的场景,同时年轻女子被汽车的意义是一样的。不像故事里东北女人死在路人围观的阴沟里;在故事片中,这位年轻女子最终孤独一人。另一方面,在影片的最后时刻,观众看到马卡贝亚跑向碾压她的外国男子,仿佛阿拉贡女人的最后愿望已经实现,即使是在现实之外的飞机上。

影片以主角微笑的定格形象结束,这是一种有点积极的方式,结束了一个人的令人遗憾的轨迹,这个人只不过是一个“消耗性螺丝钉”(LISPECTOR,1977,第36页),位于“一个完全反对社会的城市”。她”(LISPECTOR,1977,第 19 页)。因此,也许电影的最后片尾字幕是用“蓝色多瑙河”,并且不再像一开始那样来自Rádio Relógio,提醒公众,尽管发生了一切,这个女孩属于“一个抵抗、顽固的矮人种族,有一天也许会声称拥有尖叫的权利”(LISPECTOR,1977,第 96 页)。 XNUMX)。

4.

这部电影于 1980 世纪 XNUMX 年代中期上映 星辰时刻 在另一个历史时刻重新插入书中存在的问题。正如我们所知,这一时期被称为“失去的十年”,其特点是高债务水平和经济不平等的死灰复燃。反过来,当时被军方讽刺地描述为“缓慢、渐进和安全的过渡”的“政治开放”实际上并没有改变国家的威权基础,国家的威权基础仍在继续显现。

通过展现马卡贝阿的不幸故事及其固有的堕落,这部故事片最终重振了克拉丽斯作品引发的讨论,突显了巴西现代化进程的反常性,其实施始终依赖于针对平民的暴力和边缘化。最脆弱的。值得一提的是,几年后,随着新自由主义在该国的到来以及随后在 90 年代的巩固,这种情况将会变得更糟。

苏珊娜·阿马拉尔的电影版本放弃了旁白兼作家罗德里戈·SM的故事,为了更好地揭示马卡贝亚的罪行,为观众提供了对克拉丽斯·李斯佩克托作品的一致重新解读,因为它成功地捕捉了现代化国家的矛盾,违背了以下承诺:发展和进步将与每个人融入社会主体相一致。

通过Marcélia Cartaxo、Fernanda Montenegro和José Dumont的精彩表演,可以说: 明星时刻 重振了 1977 年叙述引发的讨论,押注于面对无法回应它的现实的乐观结果,同时它并没有放弃其所依据的文本固有的讽刺目的。

事实上,这部电影在三十九年后重返电影院的事实提醒我们克拉丽斯的叙述所预示的问题的相关性,而作为一个国家,我们仍然缺乏答案:“像东北部一样,有成千上万的人女孩们分散在贫民窟,房间里有空床位,在柜台后面工作到筋疲力尽。他们甚至没有注意到它们很容易被替换,并且它们要么存在,要么不会存在。很少有人抱怨,据我所知,没有人抱怨,因为他们不知道是谁。那是谁的存在?” (LISPECTOR,1977 年,第 18 页)。

*莱安德罗·安托尼奥利·卡莱菲 正在圣保罗大学 (USP) 攻读巴西文学硕士学位.

参考


明星时刻
巴西,1985 年,96 分钟
导演: 苏珊娜·阿马拉尔
编剧:阿尔弗雷多·奥罗兹和苏珊娜·阿马拉尔
主演: 马塞莉亚·卡塔索 / 何塞·杜蒙特 / 德诺伊·德·奥利维拉 / 塔玛拉·塔克斯曼 / 费尔南达·蒙特内格罗

参考书目


李斯佩克特,克拉丽丝。 明星时刻。里约热内卢:何塞·奥林匹奥,1977 年。[https://amzn.to/4bHztzK]


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