安娜·马奎斯·马丁斯的诗歌不是通过减法,而是通过散文来探索诗句的结尾,将抒情的危机转化为危机的抒情
弗拉基米尔·萨法特莱*
也许有两种类型的诗人使语言沉没。 我们更应该去寻找它们,因为这可能是当今诗歌的核心功能之一,也是它最后剩下的功能之一,即让语言沉没。 这是诗歌从音乐中继承下来的东西,这种默契,即语言无法免于空心化和固化为惯例系统,这种空心化是一项政治计划:剥夺语言边缘的计划。内爆的节奏,简而言之,存在于其基础中的不可沟通性。 而且,就像音乐一样,它是关于让不可沟通性跨越语言的土壤,以便将自己构成为表达。
但人们还必须记住今天围绕这种性质的行动的历史坐标。 在一个建立在强求协议之上的国家,共识不过是强迫沉默和未被承认的暴力,我们甚至可以预期,在某个时候,他的诗歌会开始转向渴望让语言强加的沉默沉没。 欧 拓扑 精疲力尽的语言不仅仅是某种形式的抒情危机的表达,而且,如果你允许我倒置,危机的抒情诗在我们看来是一种方式,同时强调我们施加的限制错误的命令并控制该命令中的单词。
但是如前所述,也许有两种类型的诗人使语言沉没。 一个人使语言变得重要而需要重新组合,拒绝像通常所说的那样说话,使语言与其自身的语法相冲突,违背其规范。 这样的诗人,写得就像在解剖文字,就像在暴露自己的伤痕。 他分解了讲话的节奏,并以普通讲话所不具备的节奏重新组合。 他的诗歌往往是对写作的毫米级探索。
也许最后一位这类伟大诗人是保罗·策兰。 面对大屠杀和失踪的历史创伤,一个又一个脉搏的生命总是向平淡无奇的语言形式要求沉默。 为此,她使诗歌触及语言的分解点,触及诗句的结尾,释放出词及其原本的构成。
然而,有些诗人似乎愿意做几乎相反的操作。 他们是那些想要抓住语言的琐碎之处的人,仿佛在说:“因此,使用借用的单词是好的,只要记住我们只有二手单词就好了”。 它们的节奏最像散文,不是通过减法,而是通过散文来到达诗句的结尾。 诗人似乎在说话,仿佛在讲述一些通常会讲述的事情,但只是为了描述一种意想不到的碰撞形式,谈论“他们的梦想就像飞机失事幸存者的想法”。 该组是一部分 安娜·马克斯·马丁斯.
安娜·马克斯的诗歌不仅愿意揭露平淡无奇的语言的脆弱性,而且因此不离不弃,以期使这种脆弱性成为力量。 她似乎想表达平淡生活的局限似乎被设计成具有讽刺意味的变态的方式:“我不知道如何旅行我没有心情我没有勇气但我可以忘记墨西哥上空的橘子,画印度上空的帆船,把卡波格林群岛一个接一个地画出来,就好像它们是指甲一样”。
在这种地图不再代表世界的姿态中,从代表讽刺性地吞噬代表的那一刻起,代表系统崩溃和下沉,缺乏勇气和意愿最终转变为另一种形式。 “拥有我不理解的语言是一种快乐,所有的记忆都被它们一扫而空/在它们中,意义在单词之间传递/就像植物之间的光”。
放弃语言作为交流工具条件的局限性,在交流的沉船中,不懂其他语言成为一种快乐,因为说话被转化为一种误解的关系,这是导致某些事情的唯一条件:
我走在街上想这怎么可能
这么多人在说话
没有大声
当他们误导我时
微笑这个词好像在道歉
然后我很想追那个人
把她留下的话还给她
不慎跌倒
这首诗,在第一人称单数膨胀的时刻,对自我的提及如此之少令人惊讶。 她觉得谈论“你”、谈论事物、谈论语言、谈论诗歌本身要舒服得多。 谈到自己的垮台,她更喜欢谈表的性质。 然后:
比有记忆更重要的是有一张桌子
比爱过一天更重要的是拥有一张坚固的桌子
一张像坐卧两用长椅的桌子
用你一颗树,一片森林的心
重要的是在爱情的事情上不要让你的脚在你的手中
但更重要的是有一张桌子
因为桌子是一种地板
谁支持那些还没有永远堕落的人
与其产生挫折心理和爱情毁灭的感觉,不如包容自己(所有这些诗歌都被一种包容所占据,赋予它独特性),把你的眼睛转向事物,事物的描述,我们留下的印记当我们把一张桌子变成沙发床,甚至变成一种支撑我们的地板时,我们仍然不会永远跌倒。
这张桌子是一种地板,它比任何关于它本身的描述都更能说明问题。 对于明白这一点的人来说也没什么不同:“一首诗不过是一块会尖叫的石头”。 因为如前所述,在我们的语言不复存在之后,石头会说话的时刻将会到来。
*弗拉基米尔萨法特勒 他是南加州大学哲学系教授