远观文学

图片:Andrés Sandoval
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通过 路易斯·布埃诺*

Franco Moretti 对这本书的评论

Franco Moretti 作品的重要性从初读时就显而易见,必须加以强调。 通过使用文学学者通常很少使用的思想模型——进化论和长期历史,以及制图学——,他至少 20 年来一直在为这样的人建立一个可靠的工作选择。称为文化研究,这种趋势在很长一段时间内主导了文学研究领域。 更重要的是,他的提议将文学史(甚至是已经被埋没的民族文学史)带回了我们这个时代的知识全景,并有助于重新配置比较文学领域。 如您所见,并不多。

在这个意义上说, 远观文学, 尽管它有些零散的特征,而且比结论更有目的性,但它是一个到达点,因为它汇集了其他几部作品中概述的策略。 在“图形”、“地图”和“树木”这三个部分中,每一个学科都被唤起并寻求一种能够捕捉非常广泛运动的视觉合成形式。

因此,在第一部分,我们有一部文学史,它不关心具体作品的阅读,而是试图追溯小说体裁的演变——兴起、有效性和衰落,使其在图形中可见。 第二,他开发的方法 欧洲小说地图集 (Boitempo) 更进了一步并完善了自己:地图变成了图表,这些形式同时更抽象,也更动态,这使得社会和文学史的进程可以一下子形象化。 第三,出现了进化论,用于研究那些总是在变化并达到广泛有效性的形式和那些无法坚持自己而灭绝的其他形式。

从简·奥斯汀到当代拉美小说,一棵进化树可以描绘出自由间接话语不断变化的近 200 年历史图景。 或者,读者如何选择柯南道尔所实践的侦探故事,以保证它的生存,并使无数作者所实践的其他模式被遗忘。

结果相当有说服力。 我们习惯于理解和尊重图形,将它们与文学联系起来,这改变了文学研究的现状。 但需要注意的是,这些图形看起来比实际更完整。 只是选择这个或那个分析要素的前提总是有点晦涩难懂。 莫雷蒂没有解释他的选择,而是用强烈的修辞手法将它们自然化。

因此,在第一部分中,该体裁表现为“一种形态学上的两面神,一张脸转向历史,另一张脸转向形式”,“文学史中期的真正主角”(根据布罗代尔的周期) . 习惯了安东尼奥·坎迪多 (Antonio Candido) 的表述,即批评必须了解文本外部元素如何内化,巴西读者想知道文学形式中的哪些内容与故事无关。 在这种情况下,性别是主角面对的是什么?

同样的情况发生在最后一部分,评论家将柯南道尔的成功归因于情节策略——破案线索的存在。 在他提出科学方法的一章中,他没有解释如何将一个单一的元素隔离开来,并为它分配一个非常复杂的整个过程的责任。 如果制药公司能够以这种方式将测试物质商业化,他们会很高兴——甚至会更富有。

事实上,我们越是回到 Franco Moretti 的推理中,就越会出现疑虑。 打动他思想的最大忧虑是,文学史作用于数量极少的作品,构成了一种例外的历史,一种非历史。 没有办法不同意:这是历史和文学批评的根本问题。

但是解决这个问题的方法是什么? 全部阅读? 很明显,这是不可行的,他说得对,没有人有足够的时间阅读长期产生的所有内容,也没有一种方法能够处理可能出现的海量数据从这篇文章中,甚至可以做到这一点。 所以,他说,让我们激进一点,什么都不读。 让我们从远处看文学。 在莫雷蒂曾经称之为“智力劳动的宇宙分工”的共同努力中,许多人会阅读,产生数据,而位于遥远的特权地点的某个人会做出出色的综合工作,解释事物是如何发生的.

问题是这个解决方案可能只是显而易见的,并没有像提案——而不是阅读——似乎暗示的那样彻底改变讨论。 嗯,没有人会停止阅读他们已经读过的东西,这就是为什么莫雷蒂无法摆脱简奥斯汀、福楼拜、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基、柯南道尔和许多其他经典作家的原因。 因此,不读书的决定不会影响他们。 它只会影响那些根本不会被阅读的其他人。 没有对抗,一切都冒着被还原为旧的中心-外围系统的风险,它在构建方法时保持完整甚至自我强化。

或许解决方案是另一种:同时阅读文学经典和评论家的外围内容。 不是阅读所有内容,甚至不阅读更多内容,而是阅读其他内容,看看将它们放在每个人阅读的内容旁边时会产生什么样的动态。

* 路易斯·布埃诺 是巴拉那联邦大学 (UFPR) 的教授。 作者,除其他外,书籍 30岁的浪漫故事 (Edusp/Unicamp)。

参考


佛朗哥·莫雷蒂。 远观文学. 译文:安塞尔莫·佩索阿·内托。 阿雷格里港,Arquipélago 社论,184 页。

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