作为一个角色的死亡

图片:尼科·贝克尔
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通过 何塞·费雷斯·萨比诺*

在电影和文学中,她并不是将自己描绘成生者令人畏惧的敌人,而是任何凡人的替身。

当我读完后 苹果树上的死亡 (阿普菲尔鲍姆之死,Atlantis Verlag,2015),由 Kathrin Schärer 撰写和插图,我记得我读过的另外两本书,也有插图: 鸭子、死亡和郁金香 (译:José Marcos Macedo,Companhia das Letras,2022),作者:Wolf Erlbruch,以及 柠檬水 (《阿拉丁》,2015 年),作者:Jutta Bauer。 在这三者中,中心人物都是死亡。

然后我开始思考为什么会对儿童文学这个话题感兴趣。 并不是说禁止谈论儿童死亡,而是在很短的时间内——埃尔布鲁赫的著作于 2007 年在德国出版,2009 年在巴西出版——德语作家一直在关注这一不可磨灭的特征。

当观看维姆·文德斯的电影时, 巴勒莫图片 (巴勒莫拍摄,2008),我瞥见了一篇将它们交织在一起的读物。 在所有情况下,死亡都会以同样的方式呈现出来——或者说呈现出来。 它不是生者可怕的敌人,而是任何凡人的替身。 尽管他保持着经典的外貌,即苍白、苍白、穿着黑色斗篷,但他在生活中的作用却与他的外表相反。

它正是为那些在生命中昏厥的凡人、为那些浪费生命的人、为那些忘记了生命的时钟正在滴答作响的人、为那些在生命中死去的人出现的; 对于所有这些,她的出现让我们不会停止庆祝生活。 你的另一个角色是把惰性的身体从生命中移除——那些已经永远沉睡的人。 最终,它要么唤醒我们迎接未来的生活,要么引导我们进入永恒的睡眠。

影片中,著名摄影师芬恩正在经历一场危机——类似于米开朗基罗·安东尼奥尼电影中的人物,这部电影是献给他的——可以用两个特征来描述:他无法入睡,他充满了他制作的图像..

一位怀孕模特曾被他为一场时尚活动拍摄过照片,她对最新照片不满意,表示她想拍摄其他照片,但更真实,并建议巴勒莫作为拍摄地点。 在遭遇死亡并听到卢·里德的鬼魂问“是什么让你退缩?”后,摄影师决定接受模特的邀请。

完成工作后,摄影师决定留在巴勒莫,在城市里闲逛时,他开始遇到死亡,死亡出现在两个瞬间,总是以弓箭手的形式出现。 他两次都向摄影师扔了两支箭。 但死亡的出现和射箭的行为都包含着与表面相反的内容。 箭瞄准目标只是为了让它复活。 对于摄影师来说,放弃生活的肤浅和捕捉经验的淫秽行为,真正开始生活,是致命一击。

在巴勒莫,芬恩遇到了一位相信自己死亡经历的绘画修复者。 在其中一篇对话中,芬恩承认,在那之前他只相信自己所看到的。 当被问到同样的问题时,她回答说,她只相信她看不到的东西:爱、生命、上帝。 想要捕捉可见事物的摄影师; 一个想要恢复隐形事物的恢复者。

摄影师已经融入了对无形事物的学习,他面对死亡,然后开始一段漫长的对话——向死亡致敬 第七印章 (1956)由英格玛·伯格曼执导,这部电影也是献给他的。 当死亡出现在摄影师面前时,他最终问他:我能为你做什么?

死亡回应摄影师,他正在拍摄无法拍摄的东西。 她对他只要求一件事:表明她并不是每个人对她的看法。 在内心深处,她热爱生活,只想庆祝它。

然后他要求摄影师能够改变死亡的形象,能够改变自己的人生观,能够永远带着每张照片都带着负片的记忆去拍摄,在光的背后是黑暗。 ,而这恰恰相反,保证了他只拍摄可以拍摄的东西,从而使某些东西保持完整。 从现在开始,他应该拍摄生活中看不见的东西,而不是世界上看得见的表象。

* 何塞·费雷斯·萨比诺 圣保罗大学 (USP) 哲学系博士候选人.


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