通过 亨利伯内特*

评纪录片《劳尔：开始、结束和中间》

对于一些艺术家来说，距离可能是一种天赋。 死亡，是一种救赎。 今年 75 月，劳尔·塞哈斯 (Raul Seixas) 将迎来 XNUMX 岁生日。 该片由沃尔特·卡瓦略执导，埃瓦尔多·莫卡泽尔和莱昂纳多·古德尔联合执导， 劳尔：开始、结束和中间, 从 2012 年开始（在 Netflix 上可用），仍然是其历史上不可逾越的文献，并指出了了解疯狂之美在巴西音乐界多元地位的重要途径。

在保持最佳纪录片的传统路线的同时，包括访谈和档案录像（其中许多内容以前从未见过），这部电影在两个多小时的时间里巧妙地重拍了一位艺术家的故事，他是一位生活中的传奇人物，但最重要的是有助于理解他死后为何成为神话。

从仍然在巴伊亚州的摇滚俱乐部的历史来看，当猫王是男孩们的伟大参考时，通过居住在美国的前妻和女儿、制作人、朋友、音乐家和作曲家，这部电影的证词可以使我们多次相信，一直都是这样，劳尔被人崇拜和爱戴。

但导演们小心翼翼地表明，这位歌手的审美越界在我们的音乐史上是罕见的事件，他的审美政治遗产是不能被遗忘的。 我想说的是，当我们想到音乐中的某些名字时，不要将艺术家的这个位置与我们习惯称之为“边缘”的地方混淆。

劳尔知道他在哪里。 当他在一个场景中声明他不属于巴西音乐的进化路线（卡埃塔诺的名言）并开始在舞台上模仿波萨诺瓦风格时，我们知道他的位置是奇异和讽刺。 我们中间从来没有像他这样的违法者，这是影片的主要教义。 理解这一点的关键词是同化。 伟大的前卫运动在他们的全盛时期之后产生了融合的艺术家，这些艺术家今天在经典中占据了自然的位置（没有任何缺点），而劳尔过去和将来仍然是世界末日，还有汤姆泽和其他一些人，他们从未放弃过在艺术与市场之间的“游戏”中——有些人精通此道。

粉丝们将尽情享受展示他们孤独革命的美学丰富性的档案录像。 但影片中的一些东西超出了这一点，比方说，音乐纪录片的司空见惯。 在重建她的形象时，两种叙事脱颖而出，一个是女性，另一个是音乐剧，它们经常相互渗透。 关于他们，我想发表一些评论。

音乐剧几乎不需要评论。 巴西摇滚在劳尔身上得到了最大的体现，无论是美学上、音乐上还是诗意上。 如果有继承人，确实有，他会为他们在意识形态上转向保守主义和他们可笑的遗憾而感到羞耻。 在那些保持示例准确性的人中，出于各种不适合此处的原因，从中开发了新路径。

第二个叙事视角在我看来是这部电影的一大不同之处：女性的主角。 在整部影片中，这条线被显示为图像的定义描述选项，在某种程度上，与我们在他的职业发展中再次遇到的过度艺术家相反——他所赞美的行走变形的实现。

事实上，他们是讲述他们情感故事的人，或者至少是通过他们，叙事线索与音乐家、制作人和合作伙伴呈现的正确音乐路径相平行，从理论上讲，这将是主要的一。 显然有两种方式可以讲述主人公的生平。 就好像有两个劳尔：一个是过度的，另一个是感情的。

牛奶推动的音乐革命没有先例，但劳尔是个酒鬼，让我们不要把这个事实浪漫化，他最糟糕的时刻几乎都是他一生保持的自我毁灭的酒精关系的结果。 他所经历的最糟糕和最好的是他与酒精的这种关系的影响，而这部电影并没有费心去伪装。 顺便说一句，该文件的优点之一是它没有理想化其对象。 颓废在他职业生涯的关键时刻缠绕着艺术家，但他用音乐的力量为自己辩护。

如果在其他音乐纪录片中，比如 维尼修斯, 小米格尔·法里亚 (Miguel Faria Jr.) 的作品，虽然优雅而阴沉，但我们可以注意到女人们对汤姆和维尼修斯醉酒的不适，在一个选集场景中，在 劳尔 影片中他前妻的直接证词在任何时候都不允许表示任何形式的怨恨，甚至不包括最终涉及更多人的冲突关系。 他们一次次沉默，不去追忆往事，却没有留下一丝伤痕。 一个慈爱的丈夫和父亲是留下来的形象。

保罗·科埃略 (Paulo Coelho) 在这部纪录片中扮演的核心角色仍然值得铭记。 他的证词冗长、幽默，有时令人惊讶，但在他家中拍摄的场景是影片的亮点。 在他居住的日内瓦，“没有苍蝇的地方”，有人决定出现并扰乱受访者的安宁。 这个序列是可笑的，特别是对于那些像他这样相信精神的人。

*亨利伯内特 是 Unifesp 的哲学教授。 作者，除其他书籍外， 尼采、阿多诺和一点巴西风情 （Unifesp 出版商）。

参考

Raul Seixas——开始、结束和中间

巴西，2012 年，纪录片，130 分钟

导演：沃尔特·卡瓦略和埃瓦尔多·莫卡泽尔

Paulo Coelho、Nelson Motta、Tom Zé、Pedro Bial 和 Caetano Veloso 的见证。