新乌托邦
通过 罗德里戈·铃木辛特拉*
Régis Bonvicino 诗集评论
雷吉斯·邦维奇诺 (Régis Bonvicino) 新诗集的结构中贯穿着一种诗学暴力: 新乌托邦. 时代要求。 正是在对我们这个时代的平庸的谴责和社会批评中,在政治正确的合唱以一种愤世嫉俗的方式出现在现成的演讲中的时刻,提出了暴力。 是的,这本书的图像和主题是严酷的,有时甚至是残酷的。 而且可以清楚地看到,雷吉斯·邦维奇诺写诗就好像他武装起来对抗世界,他的机关枪就是语言。
雷吉斯·邦维奇诺 (Régis Bonvicino) 凭借令人不安的形式结构和典型的诗人知晓自己在做什么的实验主义,回荡着“这个词有用的一面”(新乌托邦 2),在诗歌中伪造的意象中,语言折叠在本身并引起读者的陌生感。 这位诗人是形式的激进者,也是社会的尖锐批评者。 新乌托邦“这是一本在美学和政治上都提出自己建议的诗集。 他阅读时的窒息既是因为我们认识到时代的腐败,也是因为我们很难平静地阅读诗歌,而没有 Régis Bonvicino 在语言中表现出的惊讶。 由于其目的和风格,这本书很难读。
“乌托邦”这个词是由托马斯·莫尔发明的,最初的意思是描述一个一切都运转良好的社会。 一个个人幸福的地方,社会就会完全和谐。 随着时间的推移,这个词开始被用来指异想天开的想法,无法实现的想法,一种绝对无法实现的理想。 XNUMX世纪,主要通过文学,还创造了一个词来指定社会未来的混乱: 反乌托邦. 1984, 乔治·奥威尔, Fahrenheit 451通过雷布拉德伯里 拉兰哈·梅卡尼卡通过安东尼·伯吉斯 令人敬佩的新世界, 由奥尔德斯·赫胥黎 (Aldous Huxley) 所著,这些小说为社会投射了极其令人沮丧的未来。
Régis Bonvicino 的书名, 新乌托邦, 本身已经是一个复杂的结构,因为它同时具有诗意和政治性。 一方面,它使我们相信,在个人制定的许多理想化中,又出现了一种信念,产生了另一种思想的幻想。 根据这种解释,诗人尽管好斗,却难以置信。
另一方面,人们可能还会认为社会场景中存在一些希望,一些新奇。 好吧,这本书中诗歌的质量表明诗歌可以成为一种机会。 然后,当诗人说“诗歌已死。 / 比死还多。 /新乌托邦不想知道星星的法则和花朵的公式”(A nova utopia 6),也许它设法让我们喘口气,即使反过来,正是因为力量和价值他的诗歌,仍然会有诗歌的空间。 如果“诗中不在世”(一月),革命的救赎,通常的乌托邦,只能通过诗歌来实现。
Régis Bonvicino 在整本书的诗歌中,在乌托邦和反乌托邦这两个术语之间操作了时间和概念上的障碍。 这两个词,在日常使用中,都指向未来的想法。 碰巧对于诗人来说,未来很容易就位于现在。 一切都发生了,就好像我们已经在经历反乌托邦一样。 现在是反乌托邦,新乌托邦,纯粹的想象,也是这个场景构建的一部分,“它是墓碑上的时钟”(艺术)。
新乌托邦 在其提议的作品中,它没有通过花朵、光、月光、太阳或任何类似的图像来主题化。 正是在城市空间中,作者诗学中反复出现的主题,我们发现,作为场景的精确描述,乞丐睡在街上的形象、堆积的垃圾、街头的野资本主义、思想的卖淫, 政治冷嘲热讽。 如果这种艺术提议在政治上和诗意上坚持自己的立场,那就是对背面文字排列的执着关注,它所创造的图像的突然切割,在毫无戒心的读者(谁也必须武装自己进入这个特殊的文字世界),这是这本极具挑衅性的书的节奏。
如果这首诗 嗥由艾伦·金斯伯格 (Allen Ginsberg) 撰写,成为历史上最重要的书籍之一, 击败一代,或许正是因为诗意求婚的暴力和对自由的渴望,才会在 1950 年代的美国社会响起一声嚎叫。 新乌托邦在雷吉斯·邦维奇诺 (Régis Bonvicino) 的作品中,我们也清楚地听到了这种声音,“另一个,噪音的孤儿/在角落里嚎叫”(Luz),试图从美学上面对一个愤世嫉俗和不公平的社会。 就像在这种情况下也是政治性的暴力嚎叫一样,作者表达了他对社会的愤慨和 新乌托邦 它仍将被当作最能代表我们时代的书来阅读。
*罗德里戈铃木辛特拉 他是保利斯塔大学(Unip)法学院的教授.
参考
里吉斯邦维奇诺。 新乌托邦. 圣保罗,Quatro Cantos,2022 年,160 页。
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