接管巴西电影中心

玛丽亚·博诺米,《桥》,木刻,180 x 268 厘米,2011 年。
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接管巴西电影中心

通过 达琳·萨德利尔*

Cinemateca Brasileira 的危机和确保其重新开放的许多努力

7 年 2020 月 2018 日,一百多名支持者聚集在圣保罗的 Cinemateca Brasileira (CB) 前。 在那里,手持机枪的巴西联邦警察成员陪同政府代表、视听秘书处 (SAv) 代理负责人 Hélio Ferraz de Oliveira,从 Roquette Pinto Educational Communication 主任 Francisco Câmpera 那里领取了该机构的钥匙协会 (ACERP),于 XNUMX 年 XNUMX 月被教育和文化部正式聘用,负责管理 CB 运营。[1]

2019 年 2020 月,Jair Bolsonaro 担任总统不到一年,文化部开始解散,政府未能与 ACERP 续签合同。 Cinemateca Brasileira (CB) 管理的新提案本应在 XNUMX 年 XNUMX 月进行审议。这没有发生,政府也没有同意 ACERP 的紧急提案,以确保 CB 的运营和安全的连续性,直到可以成立一个新组织命名。

2020 年 2020 月,圣保罗的洪水袭击了 Cinemateca Brasileira 的一个单元,该单元因水灾损失了超过十万张 DVD、胶卷和书籍收藏。 2019 年 XNUMX 月,ACERP 宣布,自 XNUMX 年 XNUMX 月以来,它没有收到政府资金来维持水电费和员工工资,并支持作为巴西视听材料的国家中心的机构使命。 该任务还涉及视听研究和信息技术领域的项目和服务。

在紧张交付钥匙一周后,ACERP 被迫解雇了 Cinemateca Brasileira (CB) 最初 XNUMX 名技术人员中的其余成员,他们四个月无薪保护材料,尤其是硝酸盐和醋酸盐收藏品. , 谁需要严格的温度控制和定期检查。 安全和一般维护人员被解雇,直到发出可能发生火灾和其他威胁摧毁整个藏品的危险的警告。 作为回应,政府雇用了一小部分未经培训的员工来提供基本服务,包括清洁、防火和安全。

尽管奥利维拉在 XNUMX 月的交接仪式上向一群官员保证,将很快任命一个新的管理机构,但在这方面的多次承诺仍未兑现。[2] 悬而未决的是巴西丰富的视听记忆——一项可以追溯到 2016 世纪初的遗产。 部分记忆已被四次硝酸盐仓库火灾抹去,最后一次发生在 2018 年。在过去几年中,专业人员的裁员和未经培训的替代人员使 CB 的健康和福祉处于危险之中。 当前令人担忧的情况远非独一无二。 XNUMX 年,当里约热内卢国家博物馆被烧毁时,很大一部分国家遗产化为乌有。 他们的损失包括不可替代的文物,这些文物记录了巴西土著居民的历史及其丰富的遗产。

南美洲最大的视听中心 Cinemateca Brasileira (CB) 的潜在损失是巨大的:超过 250 万卷胶卷处于危险之中,涉及大约 1950 万部影片和大约 8 万份文件。 Glauber Rocha、Carlos Reichenbach 和 Ana Carolina 等伟大导演的档案; Atlântida 和 Vera Cruz 等电影公司; 政府机构 Embrafilme; 和 CB 创始人 Paulo Emílio Salles Gomes 是住在那里的众多人之一。 Cinemateca Brasileira 广泛收集的新闻片包括 TV Tupi 的新闻,这是巴西第一个开放电视网络,创建于 9.5 年。它的保护工作和保存设施在世界范围内得到认可,仅凭其数字容量,就可以实现 16 毫米、35 毫米的转换毫米、2 毫米和 4 毫米高清、6K、6.322K 和 3.834K 胶片。 数字化资料包括 53.381 部电影、24.354 张巴西和国际电影海报、1950 张制作照片和 1980 件其他物品,从 TV Tupi 新闻剧本(XNUMX-XNUMX)到著名报纸的所有版本 影视文化, 于 1966 年首次出版。[3]

图 1. Cinemateca Brasileira 总部。 图片由作者提供。

CB总部占地23.200多平方米,拥有两个电影院; 一杯咖啡; 研究图书馆; 四个带温度控制的房间,两个彩色电影室和两个黑白电影室; 四个房间在一个单独的硝酸片区域,每个房间可容纳 13 卷; 更多的办公和展示空间。 单独的区域包含损坏的胶片、用于展览的胶片印刷品以及大量视频和数字收藏。 还有配备保存和保存设备的实验室。 一个大约 5,5 x 35 米的室外屏幕提供数字和 XNUMX 毫米胶片投影。 所有这一切以及更多的东西都被病态的政府带走并关押起来,没有释放的迹象,尽管巴西和世界上充满希望但越来越焦虑的电影界提出了抗议、电影节宣言、社论、信件和请愿书。 由于误导性的政治原因,这个著名机构的财产和非凡作品已被拒绝向巴西和世界公众开放。

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图 2. Cinemateca Brasileira 总部的设施,包括 (一个) 两家电影院之一, (二) 视频和数字保险库, (C) 主金库,和 (四) 硝酸盐保险库图片由作者提供。

巴西电影资料馆的简明历史

CB 的历史充满了不断变化的私人组织、政府部门、政治动荡和灾难性事故。[4] 大多数撰写有关巴西电影院的研究人员都认为其起源于二战后,即 1946 年圣保罗第二电影俱乐部的成立,尽管第一家圣保罗电影俱乐部成立于 1940 年,但寿命很短并于 1941 年被 Getúlio Vargas 的右翼 Estado Novo 政府禁止,一再被引用为基础。 在巴西,尽管有各种政治派别的从业者和狂热者,但只要右翼掌权,电影文化就会走上崎岖不平的道路。 通过巴尔加斯独裁统治(1937-1945)和后来的军事政权(1964-1985),对非政府电影制作保持警惕,新闻部等机构经常进行审查和镇压.和巴尔加斯宣传。

第一家电影院被取缔无疑与它的两位创始成员保罗·埃米利奥·萨勒斯·戈麦斯和安东尼奥·坎迪多有关,他们都是民主社会主义联盟的成员,活跃于反巴尔加斯人民行动激进组织。 作为一名年轻的活动家,Salles Gomes 在 1930 年代后期逃离了巴西,在巴黎度过了两年,大部分时间都在电影院和法国电影院,这对他成为巴西最伟大的电影评论家和倡导者起到了重要作用。第二电影俱乐部的坚定成员圣保罗。

1949 年,私人实体 Segundo Cine Clube 与新成立的圣保罗艺术博物馆签署协议,建立博物馆的电影图书馆,这也是一个私人实体。 1949 年至 1956 年间,电影图书馆积极收集资料,以尽可能多地保存巴西早期的电影,以及精选的国际电影。 1946 年返回巴黎后,Salles Gomes 在 Segundo Cineclube/Filmoteca 和国际电影档案联合会 (FIAF) 之间建立了关系,为此他于 1951 年当选为副主席。(Filmoteca 于 1948 年成为 FIAF 的成员) . 1954 年回到巴西,他接管了 Filmoteca 的董事职位,同时继续与 FIAF 保持密切联系,FIAF 的捐赠以及 Filmoteca 自己的收藏,扩大了超过 182 米赛璐珞的不断增长的档案,超出了它在博物馆。

到 1956 年,博物馆对放映电影的兴趣与电影图书馆希望成为完整的电影院的愿望之间存在差异,这一点也很明显,后者需要州和联邦的支持。 1956 年,Filmoteca 离开博物馆,成为自治机构 Cinemateca Brasileira,其行政中心和大部分藏品,包括稀有的硝酸盐电影,都搬到了圣保罗市中心的一座商业大楼; 其大量藏品的其他部分由市政府存放。

在 1957 年炎热的夏天,一场大火烧毁了高度易燃的硝酸盐库存,烧毁了 CB 三分之一的胶卷,以及它的书籍和录音图书馆、文件宝库和相机收藏。 他收藏的用于电影俱乐部和其他场所的几乎所有电影和印刷品都丢失了。 遗失的还有阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂 (Alberto Cavalcanti) 捐赠的文件,他离开英国前往圣保罗领导短命的好莱坞工作室 Estúdio Vera Cruz(1949-1954 年)。 CB 收到了来自世界各地的电影、书籍和其他材料的捐赠以及少量资金,同时通过电影课程和城市内外的电影放映提供资金维持其运作。 它的行政中心和剩余的档案被搬迁到拉丁美洲最大的城市公园之一伊比拉布埃拉公园的建筑物和存储空间区域。 1961 年,CB 将其法律地位改为基金会,这使其能够从圣保罗州获得资金。 次年,成立了非营利组织 Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC),以帮助资助 CB 活动和项目,并在当前的惨败期间继续这样做。[5]

没有一个屋檐下的房子,没有安全的藏品存放处,加上不可避免的废墟和国家和市政资金的流动性,Cinemateca Brasileira 举步维艰。 尽管如此,她继续积极参与收购和展示。 1964 年的军事峰会推翻了民选总统若昂·古拉特(João Goulart,1961-1964 年),这对 CB 等机构的“鲜活文化”不利,这些机构的活动吸引了大量有眼光的观众。 1964 年和 1965 年,新成立的拥有顶尖教授的巴西利亚大学遭到军队入侵; 223 名教员因颠覆分子被开除,其余 305 名教员中有 5 人辞职以示抗议。 Salles Gomes、导演 Nelson Pereira dos Santos 和影评人 Jean-Claude Bernardet 领导的视听领域是在那里发展起来的,但最终也输给了这场悲剧的领域之一。 1968 年军方通过了 AI-1969,并于当年与政府成功举行了首脑会议,暂停了所有宪法权利。 警察和军队对持不同政见者的嫌疑变得普遍。 XNUMX 年,Cinemateca Brasileira 因自燃硝酸盐引起的火灾而损失了部分藏品。

那些黑暗的日子持续了数年,直到 1970 年代后期的政治开放和 1985 年民主的回归。Cinemateca Brasileira 在其位于 Ibirapuera 公园的简陋基地的主要活动是为电影俱乐部的展览提供电影。 电影制作人罗伯托·格维茨 (Roberto Gervitz) 记得 1974 年十几岁时去 CB Fridays 为他的高中电影俱乐部挑选电影。

我想知道电影馆如何在这样一个不稳定、潮湿和狭窄的空间中发挥作用。 看电影的小房间里有几把旧椅子,如果我没记错的话,是从电影院买的,在那里,一位长期工作的员工,善良耐心的 Seu Aloísio [Pereira Matos] 递给我一卷胶卷,问为了您的及时回报。[6]

创始人兼领导人 Salles Gomes 于 1977 年去世,享年 60 岁,这是一个毁灭性的打击。

从商业实验室收购用于复印和清洗胶片的二手设备取得了一些突破,音像资料的收集业务仍在继续。 对档案存储进行了外部安排,而位于伊比拉布埃拉的 Cinemateca Brasileira 办公室则专注于管理、编目和保存。 来自国家的小额意外之财使 CB 得以增加技术人员,并于 1980 年从市政当局借来一个新的电影运营中心,用于记录和研究,在 Parque da Conceição 的修复建筑中开放。 但仅仅两年后,另一场由硝酸盐薄膜引起的火灾袭击了伊比拉布埃拉的一座仓库。 1984 年,当经济危机困扰着该国时,Cinemateca Brasileira 放弃了其持久的私营地位,并入文化和教育部的 Fundação Nacional Pró-Memória,并保证其行政和管理自主权。

随着国家从长达 1985 年的独裁走向民主,各部及其监督发生了变化。 1988 年,在独裁统治后的第一位文职总统若泽·萨尔尼 (José Sarney) 将教育分拆为一个单独的部之后,该基金会和 Cinemateca Brasileira 与文化部挂钩。 XNUMX年对于国家和CB来说是不同寻常的一年。 一部从一开始就听取公民意见而制定的新“公民”宪法在全国范围内得到了庆祝。 在圣保罗,市长 Jânio Quadros 将最初由市政屠宰场占用的建筑物和土地割让给 Cinemateca Brasileira,该屠宰场位于 Vila Clementino 社区,靠近 Vila Mariana。

这座屠宰场建于 1927 世纪后期,帮助养活了该市快速增长的人口,许多移民被工作机会所吸引,在周围的农田上建房。 1988 年,随着两个社区的发展和繁荣,屠宰场关闭,其场地被用作仓库。 从 XNUMX 年开始,在 XNUMX 年的时间里,保留和修复了带有美丽拱形门廊的剩余红砖建筑,成为世界上最大的电影院之一,以及领先的音像保存中心。

1984 年至 2003 年间,该机构具有所谓的受保护地位,作为为保护国家遗产或遗产而创建的基金会和机构的一部分。 这是费尔南多·科洛尔·德梅洛 (Fernando Collor de Mello,1990-1992 年) 担任保守派总统期间的一项重要保障措施,他于 1990 年用附属于其办公室的文化秘书处取代了文化部,并废除了 1969 年创建的联邦机构 Embrafilme巴西电影的制作、赞助和发行。 Collor 还撤销了 1986 年的萨尔尼法,该法将公共和私营部门联合起来达成一项鼓励文化生产的协议。 (1991 年,就​​在 Collor 被弹劾之前不久,Rouanet 法出台,并非没有争议,它为促进文化生产的公司和个人提供税收优惠。) 1992 年,文化部在 Itamar Franco (1992-1995) 政府期间重振旗鼓,接替 Collor 的总统职位。 它在费尔南多·恩里克·卡多佐(1995-2003 年)和路易斯·伊纳西奥·卢拉·达席尔瓦(2003-2011 年)分别担任自由温和派和左翼自由派总统的情况下进行了重组和加强。

每次交换政治立场,都会发生变化。 2003 年,在文化部视听秘书处 (SAv) 承诺提供大量补贴的情况下,巴西电影院董事会成员同意放弃该机构与国家艺术和历史遗产研究所(最初是National Foundation Pro-Memory)并加入秘书处。 正是在卢拉执政期间,长期帮助 CB 的 Sociedade de Amigos da Cinemateca (SAC) 获得司法部的批准,加入筹款协议以及与公共和私营部门的合作伙伴关系。 SAC 在这方面的努力非常成功,从 2008 年到 2013 年的这段时间通常被认为是巴西电影历史上最稳定和充满活力的时期。

当文化部长 Marta Suplicy 和 SAv 领导人 Leopoldo Nunes 在 2013 年开始对 SAC 的簿记和采购进行为期三年的调查时,财富开始缓慢下降。[7] 在那段动荡时期,该部指定用于巴西电影院的资金被冻结,长期存在的 Conselho de Conselhamento 被解散,大约 140 名 CB 工作人员被解雇。 最近,调查发现了一些行政问题,但只有 2016 亿雷亚尔预算的百分之一受到质疑。 750 年 XNUMX 月,随着资源和人员的减少,Cinemateca Brasileira 的外部硝酸盐储存库再次发生火灾,仅消耗了 XNUMX 盘磁带,代表 XNUMX 多部电影,其中绝大多数是新闻片。

不幸的是,迪尔玛·罗塞夫 (Dilma Rousseff) (2011-2016) 遭到弹劾,她的副总统米歇尔·特梅尔 (Michel Temer) (2018-2018) 就职,这导致了她的政治死亡。 2016 年 XNUMX 月,特梅尔废除了文化部,尽管公众强烈抗议,以至于文化部在同月晚些时候恢复。 在那次失败的运动之后,根据与教育部的合同,ACERP 在长期支持 SAC 后被任命管理文化部的 CB。

2018 年,特梅尔政府在没有咨询 CB 的情况下,取消了使用一条直线和两个圆圈代表投影仪横截面视图的具有数十年历史的亮红色几何标志,CB 认为该图像是阳具。 一个深色的几何 3D 标志取代了巴西最早的设计师之一亚历山大·沃尔纳 (Alexandre Wollner) 设计的充满活力的原创标志。

文化部也没有幸存下来,并与其他两个部一起被 Jair Bolsonaro 废除,他准备在 2019 年 2019 月就任总统。Cinemateca Brasileira 成为新成立的 Secretaria Especial da Cultura (SEC) 的一部分,它由旅游部管理。 被视为经济载体的文化在博尔索纳罗政府的领导下被正式归类为促进旅游业的工具。 XNUMX 年,当博尔索纳罗指责教育部因其节目而成为左翼激进主义的温床时,ACERP 也失去了政府的青睐。 (其教育频道播放了一部关于罗莎帕克斯的纪录片。)XNUMX月,政府没有与ACERP续约,大流行很快袭击了一切,CB停止了电影放映和展览,并像其他机构一样关闭了大门三月公开。[8]

SOS Cinemateca Brasileira 及其清单

但 Cinemateca Brasileira 与其他机构不同。 2020 年 XNUMX 月,其专家和其他人员、安全和消防服务甚至公共服务都没有资源。 幸运的是,尽管电费在增加,但薄膜和其他易损材料的温度控制区域的关键电力并未被切断。 XNUMX 月,多年来与 CB 有联系的电影学者和专业人士,其中包括 Carlos Augusto Calil、Ismail Xavier、Cacá Diegues 和 Eduardo Morettin,撰写了一封题为“A Cinemateca Brasileira Asks for Help”的公开信宣言,谈论迅速恶化的局势。[9]

将近两万名本地和国际支持者签署了他们的关注并竞相捍卫 CB。 同月,ACERP 就 11 年至 2 年 2019 万雷亚尔(2020 万美元)未支付的 CB 费用向政府提起诉讼。尽管政府决定不再续签合同,ACERP 仍继续控制着该项目。 在政府正式终止合同协议之前,该组织扣留了 CB 密钥并拒绝归还它们。

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图3。 (一个) CB 总部外的 SOS Cinemateca Brasileira 运动海报,以及 (二) 抗议活动的原始标志,由 Victor Nosek 创作。 图片由作者提供。

4 月 125000 日,无偿 CB 工作人员启动了一个紧急支持众筹网站,在 23000 天内筹集了 150 雷亚尔(约合 150 美元)。 同一天,为了遵守大流行协议,来自新兴的 SOS Cinemateca Brasileira 运动的 XNUMX 人在该机构前集会抗议。 “Manifesto Cinemateca Brasileira: Patrimônio da Sociedade”已经准备就绪,副本已分发给在场的人。 包括国家电影评论家、导演、电影制作人和编剧协会以及州视听工会在内的 XNUMX 个实体都在巴西的签名中。 在签署的 XNUMX 多个国际实体中,FIAF 代表了全球 XNUMX 多家电影院。[10]

现场有记者,活动和宣言得到了媒体的广泛报道。 演员和导演,其中许多人都是名人,作为 12 多名已将电影和其他材料存放在 CB 的个人的代表,加入了抗议活动。 原来的红色 CB 标志作为正在进行的抗议活动的象征回归,通常与黑色首字母“SOS”重叠。 XNUMX 月 XNUMX 日,CB 员工举行罢工,尽管一些人自愿继续并保护有价值的内容。

23月11日,新任文化部长、没有公共行政经验的演员马里奥·弗里亚斯接替了另一位没有行政经验的博尔索纳罗支持者女演员雷吉娜·杜阿尔特。 [17] 罗伯托·阿尔维姆 (Roberto Alvim) 是第一个短暂领导秘书处的人,他于 XNUMX 月 XNUMX 日被解雇,原因是公众对国家电视台播放的官方视频表示强烈抗议,他在视频中模仿德国纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔 (Joseph Goebbels) 的语言,宣称艺术是民族的和英雄。 视频的背景音乐来自 罗恩格林, 由瓦格纳 (Wagner) 创作,一部深受希特勒赞赏的歌剧。

在 XNUMX 天的普遍无能、对著名文化人物的死亡没有做出反应以及使用与军事独裁有关的音乐之后,杜阿尔特被解职,这与阿尔维姆被解职没有直接的戏剧性; 也就是说,直到博尔索纳罗在 XNUMX 月份宣布杜阿尔特回到圣保罗的家人身边(在 XNUMX 月份他被政府“解雇”之后)将获得美国证券交易委员会的另一项提名,该提名可以在圣保罗进行管理:巴西人的方向电影资料馆。

然而,博尔索纳罗很快就被警告说,他没有丝毫能力任命受私人操作系统控制的机构的董事,在这种情况下是 ACERP。 沮丧的是,他公开抨击政府尽管资助了一个机构,却没有能力罢免或任命其领导层的情况。[12] 关于 CB 将搬迁到巴西利亚的传言被圣保罗市官员有效地反驳了。 一个更真实、更普遍的恐惧是,该机构将完全没有任何资金而无可救药地关闭。

14 月 XNUMX 日,又一次支持 Cinemateca Brasileira 的活动举行了。 “abraço”(一个大大的拥抱)这个词被投射到立面上,因为抗议者手挽着手,在大楼周围围成一圈。 在为 CB 辩护的众多发言者中,有导演罗伯托·格维茨、乔尔·皮齐尼、马塞洛·马查多和塔塔·阿马拉尔、参展商阿德马尔·奥利维拉和编辑克里斯蒂娜·阿马拉尔。 大型 SOS 横幅、海报和投影图像呼吁支持 Cinemateca Brasileira 和员工罢工,这些横幅、海报和投影图像被战略性地放置在整个城市。

ACERP 与政府之间的紧张关系加剧。 8 月 3 日,SEC 新任负责人马里奥·弗里亚斯 (Mário Frias) 致信 ACERP,要求他们归还巴西电影院 (Cinemateca Brasileira) 的密钥,而在其服务正式终止之前,OS 拒绝这样做。 不久之后,旅游部代表试图进入 CB,但被那里的 ACERP 服务器阻止了。 提交了一份警方报告,抱怨政府官员无法履行职责。 7 月下旬,圣保罗检察官办公室向总检察长提起诉讼,要求通过与 ACERP 签订新合同采取措施保护 Cinemateca Brasileira——这一请求于 XNUMX 月 XNUMX 日被联邦司法部拒绝。其中指出有关机构行政管理的决定权在行政人员手中。 四天后,即 XNUMX 月 XNUMX 日,ACERP 交出了钥匙并解雇了其余员工,终止了合同义务。

图 4. 2020 年 XNUMX 月巴西电影院外的示威者。这个词 拥抱 (意思是“大大的拥抱”)。 图片由作者提供。

等待游戏

报纸、电视频道和播客,以及 YouTube 和 Facebook 等媒体上的网络研讨会和小型论坛,继续谈论这场危机。 由学者、电影导演、Cinemateca Brasileira 董事会成员和 SAC 代表参加的在线在线讨论评估了情况,提供了拯救大量濒临灭绝的遗产的迫切需要的最新情况和背景。 一个名为 Cinemateca Acesa 的 Facebook 页面用作活动日历和观看对前 CB 专家的采访录音的空间,他们在一系列名为“没有工人档案无法建立或保存”的视频中描述了他们的工作并呼吁公众采取行动。[13]

该页面上一段具有讽刺意味的视频显示,两名旅游部官员正在谈论 CB 的重要性,并承诺支持其继续存在。 这段视频被戏称为“Jogo de Cena”,这是爱德华多·库蒂尼奥 (Eduardo Coutinho) 2007 年拍摄的纪录片的标题,这部纪录片质疑人们是否能够感知镜头前所说的内容是否属实。

政府在谈判 Cinemateca Brasileira 的回归方面的战略性延迟,以及其承诺雇用新操作系统的徒劳承诺,可能使更强大和更喧闹的地方行动处于保密状态。 尽管如此,带有一长串签名的宣言和公开信继续在国际上引起更大的关注。 伊莎贝尔·史蒂文 (Isabel Steven) 在 2020 年 XNUMX 月号上发表的第一篇短小但引人入胜的文章“SOS Cinemateca Brasileira”是首批出现在巴西境外的文章。 视听 (Visão & Som) 来自英国电影学院。[14] 该杂志 影城 随后不久,丹尼斯·韦斯特 (Dennis West) 发表了一篇报纸报道,题为“巴西电影院处于危险之中”(“A Cinemateca Brasileira Está em Perigo”)。[15]

代表来自 180 个国家和六大洲的 21 家视听机构的国际电影、视听和媒体学校协会(以及国际电影、视听和媒体学校协会 - CILECT)发表了支持紧急资助和迅速解决问题的正式声明BC 危机。 XNUMX月XNUMX日,巴西音像保护协会(ABPA)发表了《捍卫音像技术中心和巴西电影院的公开信》。[16] 它的一长串签名包括代表八个州电影业的工会。 巴西主要的媒体研究机构巴西电影和视听研究协会 (SOCINE) 遵守 ABPA 宣言,并在其网站上完整地重新发布了宣言。[17]

25 月 XNUMX 日,抗议的主要声音之一罗伯托·格维茨 (Roberto Gervitz) 在格拉玛多电影节上宣读了一份声明,该声明迅速引起了人们的注意,并以“Carta de Gramado”的名义传播。 在一份强有力的声明中,她有力地假设了目前的情况和过去的事件预示着巴西电影院的未来:“无能为力地看着潘塔纳尔和亚马逊动植物群燃烧的国家将容忍构成我们的图像的擦除历史、民族身份? 你会接受新的耻辱的发生,它会被添加到庞大的国家耻辱清单中,其中包括国家博物馆宣布的灾难性火灾吗?”[18]

这份宣言讽刺地批评了政府恢复的基本服务,例如清洁、维护和消防,他说,政府的工作人员完全缺乏必要的培训和经验来保证机构的安全。

5 月 XNUMX 日,在 Gramado Letter 被阅读几天后,联合国教科文组织拉丁美洲和加勒比地区世界记忆计划 (MOWLAC) 发布了一份关于保护电影的重要性以及将 Cinemateca Brasileira 恢复到其保护的最初使命的警告民族的视听记忆。 声明以默片经典为例 限制 (1930),作者 Mário Peixoto,由 CB 保存,被列入世界记忆名录。[19] 一天后,视听档案协会协调委员会 (CCAAA) 发表了一项决议声明,立即提供资金,使 CB 能够“在为时已晚之前”继续其使命。[20] 作为包括 FIAF 在内的全球九个专业档案组织的保护力量,CCAAA 在其声明中提请注意过去火灾和洪水造成的灾难性后果,原因是 Cinemateca Brasileira 普遍缺乏资源。

XNUMX 月初的动员活动开始包括由圣保罗大学传播与艺术学院 (ECA) 赞助的在线论坛。 她介绍了 Gervitz、Eduardo Morettin (ECA) 和 Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA) 主席 Débora Butruce,他们讨论了人员和资金损失对 CB 的保存、生产和研究活动的影响。[21] 这场辩论恰逢 XNUMX 位巴西导演在国际纪录片电影节上签署的宣言的发布 都是真的,现已出版第二十五版。 在宣言中,对政府的“文化和知识能力低下”发起了特别攻击,例如用文化部取代了旅游部的 SEC,这个部门已经被取消了。 该宣言敦促电影制作人不要被博尔索纳罗政府吓倒,并“寻找制作和记录[巴西]记忆的新方法。” 他补充说:“一个没有自己形象的国家就像一个不知道自己是谁的人”。[22]

政府与 SAC 及其支持者的猫捉老鼠游戏继续为一份管理合同带来希望,该合同将使 Cinemateca Brasileira 重新开放。 但是,尽管几周和几个月过去了,仍未达成任何协议,大流行病使群众动员变得越来越困难,无数的地方和国际谴责似乎无法动摇顽固的政府,尽管媒体的注意力转向了其他国内危机,但人们认为,情况正在用热布规避。 问题是,当政府对文化不感兴趣时​​,是否有任何事物或任何人可以促使政府采取行动,除了作为旅游景点? 但仍然对它怀有敌意。

一首挽歌慢慢变成了对 Cinemateca Brasileira 的致敬。 第 2020 届圣保罗国际电影节于 XNUMX 年 XNUMX 月底和 XNUMX 月初在线举行,打破了将享有盛誉的人道奖授予个人并授予 CB 所有员工的悠久传统。 根据该节目的导演 Renata de Almeida 的说法,在她看到 CB 文档中心负责人 Gabriela Sousa de Queiroz 在一个在线论坛上描述了一个关着门的障碍训练场之后,她产生了合作受益人的想法,发电机坏了,没有灯,这几乎阻止了与 CB 工作人员的预定会议,讨论该机构的防御措施。[23]

人道奖是对电影节中巴西电影节重要性的三大认可之一。 为了展示视听团结,FIAF 向电影节发送了一组 XNUMX 分钟的支持 CB 的视频评论,这些评论由来自全球档案馆和电影院的 XNUMX 名代表制作。 这些视频作为展映影片的介绍,一一呈现。[24] 最后,作为电影节闭幕式的一部分,FIAF 向 Walter Salles 颁发了年度奖项,以表彰他的电影、他在保护巴西电影遗产方面的重要作用以及他对 Cinemateca Brasileira 的声援。 颁奖典礼上写道:“在国际电影节的历史成员巴西电影节的存在日益受到威胁的时候,将 2020 年国际电影节奖授予沃尔特·塞勒斯(电影节董事会成员和最近签署支持该机构的国际请愿书)对我们来说似乎特别合适”。[25]

音乐节的闭幕也恰逢塞勒斯撰写的一篇报纸文章出现在 folha·S. 保罗,它定期报道 Cinemateca Brasileira 的危机以及确保其重新开放的许多努力。 这篇题为“对巴西电影院的威胁甚至连导演马丁·斯科塞斯也变得敏感”的文章让公众知道这位世界知名导演和电影基金会主席的担忧,也让公众知道巴西有可能失去什么。[26] 塞勒斯非常善于让公众关注正在播放的视听记忆的宏伟,以及可能永远不会再出现的民族自豪感的特定时刻。 “1899 年首次记录了巴西的自然景观和人文景观。第一部展示巴西亚马逊、东北部和南部的纪录片。 Marechal Rondon 的远征,1924 年至 1932 年间。我们足球的历史,由 Canal 100 的摄像机记录。Garrincha 的盘带。 贝利的目标。 马拉卡纳球迷的面孔”。

对于这些话,他加上了斯科塞斯自己的话:“艺术不是奢侈品——它们是必需品,正如它们在人类历史中扮演的无可争辩的角色所证明的那样。 保护艺术,尤其是像电影这样脆弱的艺术,是一项艰巨但必要的任务。 这不是我的意见。 这是事实。 我真诚地希望巴西联邦当局放弃任何撤回财政支持的想法,并采取必要措施保护档案和专门的 Cinemateca 团队。”

Salles 以直接致电政府结束了他的工作:“文化特别秘书处承诺发布公告,以选择下一届 Cinemateca 政府。 他们选择一个具有合法性和专业知识的机构来带领它回到它曾经占据的位置。 时间紧迫。 如果他们的档案出了什么问题,就像失去我们的亚历山大图书馆一样。”

对于他对一个国家的过去在未来生存和繁荣的呼吁,人们只能加上:阿们。

PS:2020 年 2021 月,政府宣布将于 XNUMX 年 XNUMX 月中旬签署为期三个月的临时合同,由长期赞助人 Sociedade Amigos da Cinemateca 管理该机构。 尽管如此,讨论似乎仍在继续,人们对重新开放电影馆抱有希望。 临时合同尚未签署。

*达琳萨德利尔 是印第安纳大学布卢明顿分校(美国)西班牙语和葡萄牙语系的教授。 她是作者,除其他书籍外, 巴西想象 (想象中的巴西,教育 2016)。

翻译: Marina Gusmao Faria Barbosa Bueno.

最初发表在杂志上 黑相机:国际电影杂志 12,no. 2(2021 年春季)。

笔记


[1] 政府于 2016 年与 ACERP 签订合同,但到 2019 年才签署于 2018 年结束的三年期协议。

[2] 2020 年 XNUMX 月提交了一项政府法令,要求重组 CB,并承诺征求候选人聘用新的管理层,但只有三个月的紧急期。

[3] CB 的文化内容银行网站包含大量此类数据。 不幸的是,该网站于 2020 年 XNUMX 月因停电而关闭,截至撰写本文时,它仍未重新连接。

[4] 关于 CB 的历史,有三个重要的信息来源:“巴西电影资料馆和巴西电影的保存”,作者 Carlos Roberto de Souza(硕士论文,圣保罗大学,2008 年); 小福斯托·道格拉斯·科雷亚 巴西电影院:从灯火辉煌到沉重岁月 (圣保罗:Editora Unesp,2010 年); Fabiana Maria de Oliveira 的“巴西电影资料馆和巴西音像收藏保护公共政策”(硕士论文,巴西利亚,巴西利亚大学,2020 年)。

[5] 有关 SAC(Society Friends of the Cinemateca)历史的更多信息,请参阅“关于 Cinemateca 社会之友的说明”,https://abcine.org.br/site/nota-sobre-a-sociedade-amigos-da-cinemateca-sac/>

[6] Roberto Gervitz,“揭示我们的图像”。 最先进的:文化、艺术和思想杂志,圣保罗州, 1 年 2020 月 XNUMX 日,

[7] 参见 Ana Paula Sousa,“混乱的迹象:Cinemateca Brasileira 如何成为博尔索纳罗政府的主力军”, Piauí 杂志第 169 期:Folha de Sao Paulo, 2020 年 XNUMX 月, . 这是关于 BC 危机的最全面和信息量最大的文章之一。

[8] SAv 技术人员警告教育部关于 CB 在没有管理的情况下的脆弱性,但该部并没有因为对伙伴关系缺乏兴趣而松懈。 ACERP 在没有合法合同的情况下继续负责 CB 六个月。

[9] 宣言及其签名,见https://secure.avaaz.org/community_petitions/po/governo_federal_secretaria_especial_de_cultura_sec_cinemateca_brasileira_pede_socorro/>

[10] 宣言及其签名,见

[11] SEC 此处的讨论部分基于 Rafael Luna 的文章“The Current Crisis”中的信息(https://arturita.net/the-current-crisis/),这是他与 ABPA 合作撰写的。 这篇文章对 2020 年 XNUMX 月至 XNUMX 月期间进行了出色的概述,提供了宝贵的事件日历,极大地帮助了本文的制作。

[12] Ana Paulo Sousa,“混乱的迹象”, .

[13] “点亮电影资料馆”, .

[14] 伊莎贝尔史蒂文斯,“SOS Cinemateca Brasileira”, 视听 30,#7(2020 年 14 月):15-XNUMX。

[15] 丹尼斯·韦斯特,“Cinemateca Brasileira 处于危险之中”(“A Cinemateca Brasileira Está em Perigo”), 影城, 18 年 2020 月 XNUMX 日,https://www.facebook.com/CineasteMagazine/posts/d41d8cd9/3298914250130979/>.

[16] 《捍卫视听技术中心和巴西电影资料馆的公开信》,http://www.abpreservacaoaudiovisual.org/site/noticias/63-carta-aberta-em-defesa-da-cinemateca-brasileira-sp-e-da-cinemateca-capitólio-rs.html>

[17] 《捍卫视听技术中心和巴西电影资料馆的公开信》, 社会, 21 年 2020 月 XNUMX 日,https://www.socine.org/2020/09/carta-aberta-em-defesa-do-centro-tecnico-audiovisual-e-da-cinemateca-brasileira/>

[18] Roberto Gervitz 的“Manifesto Gramado”的很大一部分被发表为“蔑视国家历史”n'全球, 13 年 2020 月 XNUMX 日,https://oglobo.globo.com/opiniao/desprezo-pela-historia-do-pais-24685998>.

[19]“Cinemateca Brasileira 的警报”,MOWLAC/UNESCO,5 年 2020 月 XNUMX 日,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/169676571450520>.

[20]《关于巴西电影院状况的CCAAA宣言》,6年2020月XNUMX日,https://www.ccaaa.org/pages/news-and-activities/CCAAA-declaration-cinemateca-brasileira.html>.

[21] 另见 Eduardo Morettin 的文章“我们的视听记忆的绑架”, 美国药典杂志, 8 年 2020 月 XNUMX 日,https://jornal.usp.br/artigos/o-sequestro-de-nossa-memoria-audiovisual/>.

[22] “'É Tudo Verdade' 电影节巴西导演的宣言”,10 年 2020 月 XNUMX 日,https://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Antifascismo/Manifesto-dos-diretores-brasileiros-do-Festival-e-Tudo-Verdade-/47/48933>.

[23] Renata Almeida,“电影院人文-员工奖”,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/168701068214737/>.

[24] “庆祝巴西电影节的视频信息”, .

[25] “巴西电影制作人沃尔特·塞勒斯获得 2020 年国际电影节奖”,https://www.fiafnet.org/pages/News/2020-FIAF-Award-Walter-Salles.html>.

[26] Walter Salles,“对巴西电影院的威胁甚至让导演 Martin Scorcese 变得敏感”, Folha de S. Paulo, 3 年 2020 月 XNUMX 日,https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/11/ameaca-de-bolsonaro-a-cinemateca-sensibiliza-ate-martin-scorsese.shtml>.