通过 鲁本斯·鲁索曼诺·里恰尔迪*
对一位被戈亚斯爱乐乐团不公正解雇的值得尊敬的首席小提琴手的补偿
由于新自由主义文化工业以近乎霸权的方式决定着人们的意识，今天很少有人知道它的含义是什么。 肩 管弦乐队的。然而，这位小提琴家音乐家不仅在艺术上发挥机构领导作用（除了建立琴弓在琴弦上的同步运动之外，他的存在对于良好的集体表演至关重要），而且在行政上也发挥机构领导作用。这 肩 他是同事们的要求和其他需求的自然代表——他应该与指挥和艺术指导一起确保管弦乐队工作的尊严。
我们指的是 肩 阿布纳·兰迪姆最近被戈亚斯爱乐乐团解雇，我们对他在艺术事务和维护音乐家职业尊严方面的专业表现进行了赎罪，旨在迅速恢复他的职能。因此，我们抗议他被解雇。我们希望这种不公正现象得到扭转，并促进对交响乐专业人士的应有尊重，优先考虑工作世界中必须普遍存在的人类尊严。
通过这一投诉，我们希望揭露戈亚斯爱乐乐团最近几周发生的事情，特别是其首席指挥、英国人尼尔·威廉·汤姆森的不支持行为。在管弦乐队中，尤其是那些负责的人，期望在永久的民主对话中进行专业的表演，保证每个人都有体面的工作条件，而不是扭曲艺术和工作环境的自恋态度，不仅损害音乐家，而是整个社区。
不幸的是，这仍然是常态而不是例外：对那些反对艺术角色不稳定的音乐家的立即解雇，他们要求改善工作条件，以及尊重排练的顺利进行——遵守，包括任务本身 肩 ——遭受突然的镇压。此外，众所周知， 肩 管弦乐队的角色——前面提到的第一把小提琴——除其他功能外，还发挥着艺术、技术和政治领导作用。这种领导力不容忽视： 肩 有责任代表和捍卫乐团的整体利益。因此，它发现自己处于公开暴露的境地。在交响乐般的工作环境中， 肩 他是第一个面对上级专断的人。
此处描述的 Abner Landim 就是这种情况 – 肩 他在戈亚斯爱乐乐团工作了九年多，而他的顶头上司英国指挥的介入使情况变得更加糟糕，而在需要为音乐家们提出改善工作环境的各种要求时，这位指挥家一直保持沉默。 。事实上，一位担负艺术指导职责的首席指挥应该首先为管弦乐队的工作条件争取尊严，并且永远不要惩罚他的同事。 肩 其职能的合法分配。
Abner Landim 于 12 年 2024 月 13 日被解雇。在他被解雇的同一天，音乐家委员会发出了第一封信，要求做出澄清。第二天，即 18 月 XNUMX 日，这位英国音乐大师与上述音乐家委员会举行了第一次会议，但没有成功。 XNUMX月XNUMX日，发生了规模更大的公开示威： 纸 （日期为 15 月 50 日），其中包含戈亚斯爱乐乐团 55 名音乐家（共 XNUMX 名）的签名，他们不仅批评，而且不赞成解雇 - 除了主张支持 肩，因其艺术和机构贡献，被同行定义为“我们的 肩，乐团的领导者”，他“负责任地承担了自己的角色”。
戈亚斯爱乐乐团的 50 名音乐家，反对解散乐团的信的签署人 肩，提请注意以下事实： 肩 当英国音乐大师受到外界批评时，阿布纳·兰迪姆不仅为他的音乐家同行辩护，还为他本人辩护。解雇 肩 因此，英国大师的言论不仅构成不礼貌，而且构成忘恩负义。
阿布纳·兰丁 (Abner Landim) 被解雇是因为，他履行了作为 肩，一直要求（a）排练不被陌生人打扰，并维护艺术作品的尊严； (b) 尊重在同一物理空间内进行的排练以及随之而来的翻修，不会危及音乐家的健康（曾有钉子和挂锁从天花板上掉下来的情况）； (c) 音乐作品的某些部分无法以不稳定的版本到达音乐家手中； (d) 英国指挥表明立场并要求乐团以外的人尊重； (e) 解决实质性问题，例如工作场所的卫生条件等。
除其他要求外，这些要求和要求仍然在尊重该著名乐团（巴西最重要的乐团之一）的工作范围内。阿布纳·兰迪姆提出了这位英国指挥家作为巴西交响乐团首席指挥应有的要求：为排练和音乐会提供良好的条件，并将外部干扰降至最低。然而，除了这一遗漏之外，还加上了 肩，源于英国大师的独裁深思熟虑。
在这种情况下，当音乐家为体面的工作条件而奋斗时，他就会被贴上工会成员的标签——就好像这样的属性是一种侮辱——这样，从艺术角度来看，道德骚扰、物质不稳定和羞辱的情况就不会发生。
事实上，这些情况在我们悲伤和黑暗的新自由主义时代已经一再出现。这位英国大师似乎受到了他的同胞玛格丽特·撒切尔的影响，她与奥古斯托·皮诺切特和罗纳德·里根一起组成了有史以来最敌视工人利益的政治家三人组。
令人无法接受的是，这位英国音乐大师无视巴西管弦乐团最迫切的要求——因为他的工资是用巴西公共资金支付的——并且仍然对他最好的音乐家、巴西工人采取敌对立场，甚至在没有提出任何要求的情况下解雇他。警告这位领导人正确地要求为每个人提供更好的条件。
鉴于上述情况，我们重申对 Abner Landim 的支持表示遗憾——这一重要事件 肩 可能会恢复戈亚斯爱乐乐团的成员资格：为了巴西音乐的利益，为了我国音乐家职业的尊严。
*鲁本斯·鲁索曼诺·里恰尔迪 他是里贝朗普雷图南太平洋大学音乐系的教授，也是南太平洋大学爱乐乐团的指挥。本书作者 反对新自由主义身份主义——Poíesis Critica 为支持艺术而发表的一篇文章（逆流）。 [https://amzn.to/4eYrz6b]
他们还签署了这份投诉书：
阿布拉昂·萨莱瓦（中提琴家）
阿东希兰·雷斯（小提琴家）
阿德里亚诺·科斯塔·查维斯（低音提琴）
亚历山大·坎吉（小提琴家）
亚历山大·卡萨多（小提琴家）
亚历山大·德·莱昂（中提琴家）
亚历山大·皮纳托（小提琴家）
阿纳拉拉·德·苏萨·平托（钢琴家）
安德森·安塞尔莫（小提琴家）
安德森·法里内利（小提琴家）
安德烈·费卡雷利（圆号演奏家）
安德烈·路易斯·乔瓦尼尼·米凯莱蒂（大提琴家）
安德烈·罗萨勒姆（低音提琴）
安德烈亚·德·阿劳若·坎波斯（小提琴家）
阿瑟·巴博萨（小提琴家、作曲家和指挥家）
布莱恩·克里斯托弗·喷泉（低音提琴）
布鲁诺·拉德森·门德斯（大提琴家）
凯克·罗德里格斯（小提琴家）
卡拉·林孔（小提琴家）
克劳迪奥·克鲁兹（小提琴家、指挥）
克劳迪奥·罗热里奥·乔瓦尼尼·米凯莱蒂（小提琴家）
康苏埃洛·弗勒纳（小提琴家）
达尼洛·瓦莱（定音鼓演奏家）
多明戈斯·尤内斯·埃利亚斯（单簧管演奏家）
埃琳娜·苏里斯（小提琴家）
埃曼纽尔·巴尔迪尼（小提琴家、指挥家）
伊芙琳·卡尔莫（小提琴家）
费边·菲格雷多（小提琴家）
法比奥·查玛（小提琴家）
费尔南多·洛佩兹（小号手）
弗朗西斯科·克鲁格（小提琴家）
加布里埃尔·马林（中提琴家）
吉尔伯托·塞兰托（小提琴家）
海伦娜·毕卡齐奥（小提琴家）
哈德森·利马（大提琴家）
伊卡洛斯·斯梅塔克（小提琴家）
让·梅代罗斯（长笛演奏家）
乔尔·德·苏萨（大提琴家）
乔纳森·泽维尔（长号手）
何塞·古斯塔沃·朱利昂·德·卡马戈（作曲家、指挥家）
莉莉安娜·奇里亚克（小提琴家）
林肯·鲁埃尔·门德斯 (Lincoln Reuel Mendes)（低音提琴手兼指挥）
卢卡斯·爱德华多·达席尔瓦·加隆（作曲家、指挥家）
卢卡·赞博尼尼·苏亚雷斯（圆号演奏家）
路易斯·里卡多·塞拉尔海罗（大号演奏家）
马塞洛·拉莫斯（大提琴家兼指挥）
马西奥·苏拉克（打击乐手）
马科斯·维尼修斯·米兰达·多斯桑托斯（小提琴家）
马库斯·赫尔德（小提琴家）
玛丽亚·塞西莉亚·莫伊塔（钢琴家）
玛丽亚·克里斯蒂娜·卡利诺夫斯基·卡内特拉罗（小提琴家）
玛丽亚·克里斯蒂娜·波尔斯（长笛演奏家）
玛丽亚·费尔南达·克鲁格（小提琴家）
玛丽安娜·阿马拉尔（大提琴家）
玛丽亚·克拉斯塔诺娃（小提琴家）
玛尔塔·维迪加尔（单簧管演奏家）
毛里西奥·苏亚雷斯·卡内罗（单簧管演奏家）
毛罗·隆巴尔迪·布鲁科利 (大提琴家)
米扎埃尔·达席尔瓦·儒尼奥尔（小提琴家）
巴勃罗·德莱昂（小提琴家）
保罗·爱德华多·德·巴罗斯·维加（小提琴家）
保罗·贡萨尔维斯（小提琴家）
佩德罗·加德哈（低音提琴）
佩德罗·恩里克·阿利普兰迪尼（单簧管演奏家）
普里西拉·普拉塔·拉托（小提琴家）
拉斐尔·比昂·洛罗（小提琴家）
拉斐尔·巴蒂斯塔（小提琴家）
Raphael Campos da Paixão（长号手）
里卡多·本-哈贾（小提琴家）
里卡多·帕尔梅萨诺（小提琴家）
罗伯塔·马尔辛科夫斯基（中提琴家）
罗伯托·林 (大提琴家)
罗布森·丰塞卡（大提琴家）
罗德里戈永森游戏（双簧管演奏家）
鲁本斯·鲁索曼诺·里恰尔迪（作曲家和指挥家）
萨拉·塞西莉亚·塞斯卡（小提琴家）
齐藤忍（小提琴家）
西蒙娜·里兹曼·萨维茨基（小提琴家）
特西亚·奥利维拉·达席尔瓦（小提琴家）
蒂亚戈·阿劳霍（小号手）
蒂亚戈·纳格尔（单簧管演奏家）
影山宇吾（小提琴家）
瓦格纳·雷布萨斯（圆号演奏家）
维尼修斯·巴蒂斯塔（小提琴家）
维托尔·扎弗（小提琴家、作曲家和指挥家）
沃尔特·穆勒（低音提琴）
威灵顿·雷布萨斯（小提琴家）
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