通过 安德烈·里卡多·迪亚斯*
评论利里奥·费雷拉导演的电影
关于电影 水上电影 – 拍摄于 2019 年,仅在今年 XNUMX 月上映 – 我们可以强调试图思考古老的叙事范围 – 有时是对现在挑战我们的未开发过去的表达 – 包含在现代甚至,时间礼物的谜团。 这种叙事基础在我们的电影中几乎是司空见惯的,并且可以表达对历史理解的寻求,这种理解通常通过至少在两个时间性中表达的张力以及在以冲突、代际紧张和权力关系为标志的情节下发生。
利里奥·费雷拉 (Lírio Ferreira) 的电影脱离了这种叙事,突出了另一个焦点,这与许多其他电影叙事同样具有相同的情节,这些叙事的情节是综合的:像巴西一样,今天的 sertão 不是成为千禧年苦难的 sertão它的同义词,但它也是由保守主义之手改变的古老社会形态的更新。 而这部电影有兴趣通过某种去区域主义的表达来探索这些偶然性,这种去区域主义植根于过去二十年在新“黄金时代”的消费市场的推动下从该国北部向南部蔓延的同质化“巴西化” ”我们的经济。
如果在这种情况下,我们摆脱了以大众信贷为代表的基本消费经济周期,那么一段时间以来,我们已经接近这种模式的饱和状态,这意味着一定程度的社会包容。 巴西制作的电影制作了也许是最重要的记录,并试图从政治和经济层面,以及情感和心理层面了解受此类转变影响的社会群体日常生活的变化。 如果我们允许自己进行一些比较,我们会发现几种试图理解本世纪初的社会现象及其对农村和城市文化变迁的影响的叙述,例如国内经济 苏的天堂 以及伯南布哥州农村地区非常特殊的纺织和服装业 霓虹牛.
Em 水上电影, 伯南布哥州偏远地区新流行的消费市场在一小段图像中占有一席之地,这些图像向我们介绍了萨尔盖罗市商店橱窗和“墙壁”的表现主义日常生活。 这些看似朴实无华的日常细节,承载着一种强烈的尝试,代表着我们仍在试图理解的这种新的社会场景所产生的紧张局势。 另一方面,我们也在影片中发现这种经济模式的饱和,表现在焦点从资本主义积累转向巴西已经确立的土地开发形式。 原始社区的去领土化和灭绝,正如我们最近在 Bacurau, 也被描述在一个子图中 水上电影. 因此,我们看到了更新我们的殖民地形成的外围资本主义的特定阶段的愿景:社区生活形式的程序化破坏以及归属感和与土地生活关系的瓦解。
很有型 公路电影,从一个被寡头保守主义打断的顶点将贯穿土着问题和土地所有权的政治问题联系起来,这部电影链接到 有户电影,同一导演的电影。
转移圣弗朗西斯科河水域的问题贯穿影片,承载着围绕它的矛盾,从项目产生的环境问题,传统社区之间关系的转变以及与半干旱地区共存的文化,还有水域对以前遭受季节性干旱期惩罚的人口的影响。
跨代永恒回归
Em 水上电影乔纳斯(Guilherme Weber)是一位在圣保罗工作和生活的知名记者。 12 岁男孩西塞罗 (Antônio Haddad) 的父亲早逝。 乔纳斯 (Sertaneja) 出身于伯南布哥州 (Pernambuco) 地区,是寡头家族的一员,后来他一路向南,不久前,他的许多同胞因贫困而流离失所,走上了这条道路。 但他这样做不是出于经济原因,而是为了从另一种命运中解放出来:从家庭生活中解脱出来,并使自己成为他氏族 coronelismo 的代表。
乔纳斯的死在西塞罗心中唤醒了一种奇怪的愿望,这种愿望伪装成实现了他父亲的愿望:将他的骨灰安放在他出生的城市罗查。 杜达 (Alessandra Negrini),西塞罗的母亲和乔纳斯的搭档,在他去世后出现,由于他的缺席,他与父亲和儿子的关系发生了冲突,这是出于他作为土著纪录片制片人的活动的动机。 在与亚马逊土著人民一起工作后,杜达抵达圣保罗,并与西塞罗一起离开前往伯南布哥州的偏远地区。 而且,一点一点地,我们意识到父亲的骨灰不会被送往 Sertão 的坟墓。 这种动员西塞罗——也许是最有说服力的名字——的奇特情感标志着许多流亡的西塞罗的回归。
尽管父亲痛恨他的家人并否认这一起源,但儿子不仅承担了返回的任务,而且还向母亲解释说这是乔纳斯愿望的实现,但正如我们已经知道的那样,这是不正确的。 就这样,西塞罗在反驳的同时又将这种愿望强加给了他的父亲……或者说,他是通过一种直觉上的算账召唤,从这位父亲那里接收到这种来自过去的紧迫感? 当他以古老的 cicero-sertaneja 命运的形式内化这种回归的狂妄时,儿子今天可以使父亲的困境和创伤从这些无法解决的水域中浮现出来。
然而,这种回归不可能有效,因为没有磐石……如果父亲所否认的磐石不存在,新磐石就更不属于了。 虚构的罗恰市在改造河流和修建水坝的过程中被圣弗朗西斯科河的水淹没。 没有 Rocha,但 Nova Rocha 更新了这座城市及其动态。 这座城市和河流一样被颠倒了,但就像水域一样,这座城市保持不变——或者不是。 现在由新的权力机制调节的命令和笼头关系被转移到这个新地方。 通过这些权力和感情的转换,西塞罗家族回归并能够认清他们流亡的遗迹。 不再有城市,甚至没有必要在那里。
寡头暴力随着新城市的更新而更新。 过去几十年的保守现代化及其在该地区的发展,导致了一种奇特而俗气的新殖民主义,不再是老上校们上演的悲剧,而是它目前的形式,是一种暴力的、包伐主义的和金融化的闹剧,描绘了达德利和西塞罗遭受的暴力,这部戏剧几乎占据了整部电影,并更新了乔纳斯大概经历过的困境。 在这种情况下,奥古斯托·马德拉、马塞利亚·卡尔塔索和泽齐塔·马托斯的新寡头漫画人物脱颖而出,成为这种矛盾的现代化的化身,电影的另一个标题可能由此产生:“媚俗、换位、sertão 和保守主义”。
最后,西塞罗结束了这个循环,从跨代重复中退出,最终实现了连根拔起:他将那些灰烬扔进了河水中,河岸高处是给予他生命的土著社区庇护和保护免受父亲家庭对母亲和孩子的攻击。 西塞罗复活了父亲的冲突,并通过将他的放逐永恒化来结束这个故事。 这一事件发生在一个美丽的序列中,考虑到这样一个背景,在这个背景下,河流中的骨灰沉积触及了发生在水域、本土灵性和西塞罗的解放行为之间的祖先体验。 现在,就像那个地理腹地一样,这个特定的腹地不复存在——或者它已经被其他水域淹没了。
* 安德烈·里卡多·迪亚斯 是哲学教授 Sertão Pernambucano 联邦教育、科学与技术学院 (IF Sertão PE).
参考
水上电影
巴西,2019 年,105 分钟
导演:莉莉·费雷拉
编剧:里奥·费雷拉、马塞洛·戈麦斯
主演:亚历山德拉·内格里尼 安东尼奥·哈达德·阿格雷 Aury Porto