通过 大冢照树 & 艾沃内·达雷·拉贝洛*
关于电影的思考 克里斯蒂安·佩佐德
着火克里斯蒂安·佩措尔德 (Christian Petzold) 的作品讲述了四个年轻人之间的一次非自愿的相遇以及由此产生的冲突。作家莱昂(托马斯·舒伯特饰)陪菲利克斯(兰斯顿·尤贝尔饰)来到朋友家的避暑别墅,这样他们就可以在那里履行自己的承诺,远离柏林的喧嚣。莱昂需要完成他的第二部小说;菲利克斯准备了一个摄影作品集以申请艺术学校。
在最初的场景中,当摄影师注意到他驾驶的汽车出现问题时,作者却漠不关心,沉浸在倾听中 在我脑海里,[I]的 这已经表明他与客观现实的疏离。然后,营造出一种悬疑的气氛:汽车抛锚了,他们不得不放弃它,步行穿过森林前往村庄。由于不知道到底该走哪条路,菲利克斯建议莱昂等他,而他则试图走捷径。
莱昂独自一人,皱着眉头,对这种情况感到愤怒。在渐强的情况下,他似乎害怕天黑时身处森林地区,并被直升机的噪音和鸟鸣声吓到。恐惧的气氛暗示了恐怖类型的惯例,然而,当菲利克斯回来并在游戏中吓到他的朋友并最终让他们发笑时,这种惯例很快就被打破了。然而,到达目的地后,新的惊喜等待着他们。拍摄场景时,镜头从房子内部的角度等待他们,回到了类型惯例。[II]
事实上,他们没想到会有人占据这个地方,却发现这里一片混乱,这再次打乱了朋友们最初的计划,让莱昂进一步恼火。当菲利克斯打电话给他的母亲并发现娜嘉(宝拉·比尔饰)也在场时,这个谜团很快就解开了。但她的出现让里昂感到不安,因为女孩房间里的声音让他无法入睡,她和伴侣在那里享受性快感;黎明时分,他看到一个赤身裸体的男人离开了家。当娜嘉被警告这会引起不适时,一切似乎都能调整过来。
然而,莱昂仍然对任何违背他期望的事情感到恼火,从菲利克斯洗了娜嘉留下的脏盘子这一事实,到他的朋友们坚持邀请他去海滩,在那里他遇到了娜嘉的情人,“救援游泳运动员”大卫(恩诺·特雷布斯饰)对朋友的投资组合缺乏兴趣和漠视,拒绝帮助修复屋顶漏水,以及其他许多反社会态度,总是声称他需要工作,当他在事实上什么也没有或几乎什么也没有产生。当屋子里没人的时候,他就把球扔到墙上玩。
以埃里克·侯麦(Eric Rohmer)的风格对“夏季电影”进行某种重新诠释(克里斯蒂安·佩措尔德承认其影响)[III]),考虑到莱昂的行为,四个角色之间的关系变得复杂,莱昂是一位自我封闭的作家,厌恶家务劳动,厌恶愉快的社交关系,厌恶自然本身(在最具讽刺意味的场景之一中,莱昂最终走向了海滩,但它几乎完全覆盖自己并且不进入大海)。
我们在这里对他感兴趣,因为这个角色揭示了克里斯蒂安·佩措尔德在所谓的“夏季电影”中以浪漫激情为中心的扭曲。不知何故,这种热情出现了——以一种 政变 从莱昂看到娜嘉修长美丽的身材的那一刻起,却没有与她接触。
在穿过村庄时,作者看到她在卖冰淇淋,并拒绝等待她一起回来。但她最终找到了他,他睡在长凳上。莱昂与她交谈,试图为他的粗鲁行为道歉,并解释自己:他很焦虑,因为他的编辑会来评论他的第二本书, 俱乐部三明治。 女孩觉得标题很奇怪,他很生气,当她问他是否可以阅读手稿时,莱昂拒绝了,并告诉他,他曾经向菲利克斯的清洁女工讲过他的一个故事,她评论说这很老套。
后来,作者为她的评论向她道歉,并将手稿交给她阅读。娜嘉立即这样做了,并告诉他她不喜欢这本书,而且他自己也知道这本书“是垃圾”。莱昂勃然大怒,独自行走,不接受娜佳的意见,并称她为“该死的冰淇淋制造商”,认为她显然不理解这项工作。
故事还在继续。莱昂的编辑赫尔穆特(马蒂亚斯·布兰特饰)回到家,阅读了他手稿的节选,试图让他明白这种风格的不足和无意义,这种风格牵强和自命不凡,再加上他的主题不相关,专注于它。如果在叙述者多情的白日梦中与客观现实相对应(这在某种程度上给歌曲的重复赋予了讽刺意义) 在我脑海里,作为莱昂和叙述者的个性的象征 俱乐部三明治).
此外,令莱昂更加恼怒和怨恨的是,赫尔穆特接受了娜嘉的邀请去家里吃晚饭,这与作者之前的计划相反。在餐桌上的谈话中,编辑对费利克斯的照片很感兴趣,尤其是娜嘉,事实上,她之所以在那里只是因为她没有获得在海涅攻读博士学位的奖学金。在一个决定性的场景中,她背诵了《阿兹拉》:
每天都是美丽的女儿
从苏丹开始游览,
下午,喷泉边
用清水煮沸。
奴隶每天都在撒谎,
下午,在喷泉边
那沸腾了;和你的脸
一天比一天清楚。
有一天,看哪,公主
他尖锐地问他:
说吧,奴隶,你叫什么名字,
你的土地和你的部落!
年轻人开口:我的名字是
穆罕默德,我出生在也门,
我是阿兹拉,我所爱的人
这是一种致命的毒药。[IV]
每个人都被感动了,除了莱昂,他在发现娜佳独自一人后,指责她之前没有提到他学过文学,让他变成了白痴。
当编辑因感觉不适而住进医院时,他的逗留突然中断。娜嘉注意到他在肿瘤病房,当向赫尔穆特询问他的病情时,他告诉她情况很严重。然而,里昂什么也没意识到,除了他的计划不会实现;对他的手稿的讨论不会进行,赫尔穆特将提前返回柏林,但在此之前他会告诉他完全放弃 俱乐部三明治 并尝试一些新的东西。当他们回来时,当他们争论时,作者指责娜嘉告诉赫尔穆特她对手稿的看法,煽动他贬低手稿。这位年轻女子随后告诉他,他没有观察周围发生的事情,因此,他也没有意识到赫尔穆特在肿瘤科。娜嘉随后告诉他,他“什么也没看到”。
从这个概要中可以看出,显然一切都围绕着莱昂、菲利克斯、娜嘉和戴维之间的社交关系。然而,他们正被一些更大的事情所吸引,除了娜嘉之外,似乎没有人意识到这一点。夏季小镇游客稀少,直升机划过天空的噪音不断,火山灰到达城市:一场灾难正在发生:附近地区持续不断的火灾已经失控。但他们没有什么可担心的,因为正如他们多次说过的那样,来自海上的风可以阻止火灾到达他们。即使有明显的证据,比如火山灰到达他们身边,或者地平线变红,他们仍然感到安全。
当戴维和菲利克斯成为恋人时,他们决定去取里昂和他的朋友到达时所乘坐的汽车,这辆车留在森林旁边的小路上,灾难降临到了他们所有人身上。大火烧毁了动物的尸体和整个森林,落在这对恋人身上,他们死在了彼此的怀里。
这里的电影构图发生了根本性的变化:图像由第三人称叙述者的声音叠加在图像上,而场景仍在继续。当娜嘉看到死去朋友的尸体时,她哭了,而莱昂则显得无动于衷。然而,声音 折扣 叙述中,他没有哭泣,而是想到了庞贝古城恋人的形象,而无法哀悼眼前的事实。他们对视一眼,她离开了医院;回到家后,莱昂发现娜嘉已经离开了。晚上,他独自在海滩上等待,为朋友的去世和年轻女子的失踪而哭泣。声音 折扣 叙述了主人公的晚年生活,但在下一个场景中,我们看到的是赫尔穆特正在读小说,小说的最后一句话是“大海闪闪发光”。
乍一看,这部电影就是这样处理世俗和个人关系的,在一种看似充满希望的情况下,最终却恶化到死亡。然而,它的真正含义却逃脱了对最明显内容的理解,因为一个新的转折揭示了莱昂经历的意义。就在最后一幕之前,当画外音显示自己是赫尔穆特朗读莱昂新小说的声音时,可以推断,我们作为观众看到的,除了电影情节的素材之外,作者在暑假旅行期间写的新书的材料,但是在小说中,从一个叙述者的角度来看,他通过表现出自恋、消极攻击和忽视现实来批评自己。
为了避免陈词滥调,莱昂现在制作了这本书,并受到出版商的好评。当赫尔穆特告诉他他与菲利克斯的母亲交谈时,莱昂表示他更改了角色的名字,这样可以避免法律问题。但编辑告诉他,与她的接触还有另一个原因:赫尔穆特想在书中加入菲利克斯拍摄的两张照片:大海和背后的一个女人,可能是娜嘉。里昂只是看着他们,没有表现出任何情绪。赫尔穆特请他离开,因为他需要接受护士的护理,所以我们知道他在诊所。
在最后一幕中,莱昂看到了娜嘉,她在那里是为了声援赫尔穆特。他们远远地看着对方,她深情地看着他。在莱昂的特写镜头中,他在整个故事中第一次露出了温柔的微笑。结束影片并 在我脑海里 在片尾字幕中再次出现,强化了主角的内心生活——以及他的白日梦——与客观现实的感知重叠。如果从叙述者的角度来看,莱昂的新小说暗示了批判意识的增强,那么最后的场景似乎表明莱昂相信他对娜嘉的渴望可能会实现。这场灾难带来了一本书和热爱幸福的观点。
如何理解标题所承诺的内容, 着火 (就像是 着火)[V]?毁灭性的大火、避暑别墅里年轻人的冷漠(根据导演想象的第一个标题)和放肆自恋的作家形象之间能建立什么关系?
由于影片着重对人物的负面刻画,最终以另一种方式、以同情的方式塑造了他,是否必须理解灾难的悲惨经历改变了他?会不会有一丝迹象表明,某种类型的知识分子(莱昂是其中的象征性人物)可能会从情节开始以来对崩溃的冷漠中走出来,并经历一些内心的转变?你在海滩上哭泣是否意味着自我批评?这种个人转变是否会成为一种让经历真正成为对抗灾难性现实的经验和承诺的方式,超越自我批评?
在接受吉里什采访时,克里斯蒂安·佩措尔德评论说,他对莱昂有一种攻击性的反应,因为他在那个角色中看到了自己,并对她感到不安。对作家消极攻击行为的一些嘲讽试图减轻知识分子形象所面临的不适,因为知识分子将自己与世界隔离以创造自己的艺术。
但是,随着拒绝 俱乐部三明治, 未解决的激情、环境灾难以及菲利克斯和戴维的死亡,这段经历的结果只是个人转变故事的材料……但有些东西仍然具有矛盾的讽刺性:整个悲剧是一个(爱情?)故事的材料……仿佛表明事实上中心在莱昂,他假装已经转变,除了自己以前的愚蠢行为之外什么也没学到。而他在最后一幕中的变化,带着他从未给出过的微笑,或许表明,一旦自恋幻象再次被喂养,一切都已经解决了……但也许作者仍然对集体维度视而不见。环境灾难。
已在标题中公布 着火环境灾难最终导致菲利克斯和戴维的死亡,因此被视为激发知识分子所谓转变的事件,然而,知识分子在强调事件的私人维度的叙述中阐述了他的经历。这位作家的形象还揭示了另一种灾难的结构,而不仅仅是环境灾难:知识分子对集体生活威胁的盲目性。影片的讽刺观点有助于我们理解它。
*大冢辉树 USP 文学理论与比较文学系教授。 的作者 灾难的印记:Rubem Fonseca、João Gilberto Noll 和 Chico Buarque 的城市体验和文化产业(阿特利耶)。 [https://amzn.to/3v8YnIt]
*伊沃内·达雷·拉贝洛 南加州大学文学理论与比较文学系高级教授。 作者,除其他书籍外, 场边的一首歌:朗读克鲁兹·索萨的诗歌(南京)。 [https://amzn.to/48wxvR0]
参考
着火 (罗特·希梅尔)
德国,2022 年,102 分钟
导演和编剧:克里斯蒂安·佩措尔德
主演:托马斯·舒伯特、宝拉·比尔、兰斯顿·尤贝尔、恩诺·特雷布斯、马蒂亚斯·勃兰特。
笔记
[I]的 这首歌对于电影意义的重要性从一开始就在第一个片段中显现出来,并在其他片段中得到了重申。其中一张照片中,当镜头聚焦在观看羽毛球比赛的莱昂时, 在我脑海里 作为剧情外的评论返回,暗示主角正在做白日梦。影片最后,歌曲的重复出现,为理解故事的结局开辟了不同的视角。此处翻译的歌词证明,电影的观点使主角的性格变得矛盾:“在我的脑海里/在我的脑海里/爱会离开我们,它会让我们盲目/我们将生活在一个我们喜欢的地方/什么会让我们,让我们找到?/在我的脑海里/在我的脑海里/在我的脑海里/我们将生活自由而狂野/我们将过着完美的生活/爱会让我们,让我们找到/在我的脑海里头脑/”。
[II] 在接受德维卡·吉里什 (Devika Girish) 采访时,佩措尔德评论道:“当你在电影中展示一座房子时,你可以做两件事[其中之一]。你可以把相机放在外面,角色到达时,拿出钥匙,打开门,你就会看到他们消失在房子里。或者您可以在室内等他们。有很大的区别:第一个说:“这是夏天,这是第一天”,而第二个说:“有些事情不正常”(“采访:克里斯蒂安·佩措尔德 着火”。 在: 电影评论t。 20 年 2023 月 XNUMX 日)。
[III] 在该片获得评审团大奖的柏林电影节期间,佩措尔德表示,他回顾了侯麦的电影,并决定探索被德国电影忽视的“夏季电影”领域。
[IV] 安德烈·瓦利亚斯 (André Vallias) 翻译(在: 呵呵?对立的诗人。圣保罗:透视/歌德学院,2011 年,第 291 页XNUMX)
[V] 导演想到的第一个标题是 那些幸福的人 (那些幸福的人),但出于版权原因他将其更改为 红色的天空。然而,当他发现英文标题时,他认为这比他自己的更好(参见:引用的采访)。
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