文化议程

Whatsapp
Facebook
Twitter
Instagram
Telegram

通过 瓦尼斯·诺盖拉·加尔维奥*

关于现代主义者在创建文化项目和机构中的作用的思考

过去一百年在圣保罗市创建的文化议程引起了钦佩和惊讶:我们怎么可能没有这些? 因此,我们的精英,无论是社会经济精英还是艺术精英,都在前往欧洲的船上度过了数周乏味的旅程,这是可以理解的。

随后发生的一切都是产生 1922 年现代艺术周的复兴冲动的结果。一百年前,也就是 1922 年,人们以盛大的传统庆祝了美国独立一百周年,其中包括在里约热内卢举行的世界展览. 一月。 出于这个原因,该周将被视为反纪念,不尊重惯例,旨在前卫丑闻。 而且,在市政剧院的高贵空间。

今年标志着该书的出版 尤利西斯 由詹姆斯乔伊斯和 荒原, 通过 TS 艾略特。 马塞尔普鲁斯特死于巴黎,利马巴雷托死于里约热内卢。

同年,从次年开始,在法国大学开设了巴西文学专业。 法国带来了一个展馆叫 Petit Trianon酒店,凡尔赛宫玛丽·安托瓦内特 (Marie Antoinette) 的副本,后来捐赠给了巴西文学院——至今仍在那里。

那一年的其他值得注意的事件包括随着“Os 18 do Forte”的插曲兴起的租权主义、巴西共产党的成立以及由伯莎·卢茨 (Bertha Lutz) 领导的巴西第一届女权主义大会。

 

伯莎·卢茨

关于著名科学家的一句话。 从索邦大学毕业后,她将成为国家博物馆的生物学家和植物学系主任。 从投票开始,她一生都在为妇女权利而战。 她是参加美国旧金山会议的巴西代表,该会议于 1945 年在第二次世界大战后创建了联合国 (UN)。 目标是促进国家间的和平,避免新的战争。

伯莎·卢茨 (Bertha Lutz) 的表演受到纪录片的启发 伯莎·卢茨——《联合国宪章》中的女性 (2020 年,导演 Guto Barra 和 Tatiana Issa)。 根据档案研究,它表明,在 850 名代表中,只有 8 名是女性——令人惊讶的是,女性只占 1%——伯莎·卢茨的个人使命是如何说服其他代表“女性”这个词应该是每次在宪章中讨论人权时都会明确指出。 她说,这是因为,如果不明确说明,这些权利将像往常一样被排除在外的男性和女性所垄断。 她制造了一个问题,甚至成为另一位女代表攻击的对象,她说她认为这种女权主义者的吹毛求疵“低俗”。 最后,他设法强加了自己的观点,在宪章中每次都有“男人和女人”的表达。

但历史的结果提供了有趣的教训。 伯莎·卢茨 (Bertha Lutz) 的任务从联合国和伊塔马拉蒂 (Itamaraty) 的记录中删除,她的壮举归功于所有女性代表,但没有提及她的名字。 甚至连她的肖像都不在挂在联合国总部墙上的数千幅肖像中,而在伊塔马拉蒂,没有人记得她。 这部纪录片展示了先进思想如何在会议上来自贫穷国家。 一旦强加,这种想法就开始归因于美国和英国,在 8。

眼见为实:在联合国网站上,有一张宪章的照片,旁边是埃莉诺·罗斯福 (Eleanor Roosevelt)。 无论谁看到它,都可以推断出她是制定该文件的主要因素。 除了她不在场之外...第一夫人的许多功绩无可争议,但这一功绩,也就是将女性纳入宪章,并不属于她,因为她甚至不是代表,她也没有参加。

这部纪录片展示了我们习以为常的东西:大男子主义和帝国主义齐头并进,即使这意味着篡改历史,目的是剥夺妇女和最贫穷的国家。 伯莎·卢茨 (Bertha Lutz) 将于 1976 年去世,享年 84 岁,但她仍然有能力在一年前率领巴西代表团参加联合国在墨西哥召开的第一届妇女大会。

 

现代主义者

在 1922 年现代艺术周首次启动之后,其他举措和成就接踵而至,扩大了新思想的范围并激起了过去的愤怒。 Oswald de Andrade 在巴黎宣传周,在索邦大学发表演讲并在 拉丁美洲评论, 在 1923. 同一所索邦大学开设了去年正式开设的巴西文学课程。

一个历史里程碑将是 1931 年在里约热内卢美术学院年度沙龙的现代主义者的占领,这是审美传统主义的堡垒。在 Lúcio Costa 的支持下,当他上升到学院的方向时,随之而来的反应很快就会推翻它。

为新小册子祈祷的艺术家们坚持坚持他们对社交的追求,并在 1932 年的同一年开设了两个协会:CAM 和 SPAM。

第一个是 Clube dos Artistas Modernos,由 Flávio de Carvalho 与 Antonio Gomide、Carlos Prado 和 Di Cavalcanti 一起领导,他们都是前线现代主义者。 该项目包括剧院、展览厅、独奏会、音乐会、流行音乐等。 的上演 死神的芭蕾舞团 由弗拉维奥·德·卡瓦略 (Flávio de Carvalho) 发起,将导致警察干预和 CAM 于 1934 年结束。

SPAM,或 Sociedade Pró-Arte Moderna,最初是成功的,这归功于在本周被证明有效的相同组合:开明精英的支持,包括赞助人和富人。 它举行了两个响亮的狂欢节舞会,分别是拉萨尔·西格尔 (Lasar Segall) 的布景和马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade) 的哑剧。 它发现自己遭到那些指责它颠覆巴西家庭传统价值观的人的攻击,很快关门大吉。

因此,Salões de Maio 连续三年举办:1936 年、1937 年和 1938 年。在这些年中,很明显现代主义吸引了多少新粉丝,展出的艺术家成倍增加。

1934 年,哲学、科学和文学学院成立,目标是成为圣保罗大学的理论负责人。 为此,从欧洲引进人文科学方面的法国大师,自然科学方面的德国人,物理学和数学方面的意大利人。

很快,现代主义者和新学院之间就出现了和解,这在许多段落中都可以得到证实。 Oswald de Andrade 申请了教职。 马里奥会在报纸上与罗杰·巴斯蒂德进行友好辩论,并与罗杰·巴斯蒂德交换了很多信件。 他将资助克劳德和迪娜·列维-施特劳斯 (Claude Lévi-Strauss) 和迪娜·列维-施特劳斯 (Claude Lévi-Strauss) 前往土著领地的探险,并委托她在文化系开设民族学课程。

仍然在 1935 年(直到 1938 年)发生了一件非同寻常的事件,即伟大的现代主义者、领导者和运动理论家被任命为圣保罗市政府创建的该国第一个文化部的负责人。

新部门旨在促进文化全景,旨在使其民主化并填补空白。 他建立了游乐场; 市图书馆和其他图书馆; 戏剧部; 音乐部,设有迪斯科舞厅、交响乐团、室内乐团、芭蕾舞团; 历史遗产; 民族志和民俗学会等

离开仅仅是狭隘的范围,马里奥创建了一个参观东北部的民俗研究团。 任务将收集照片和录像,做书面笔记,以及记录戏剧舞蹈和其他音乐活动。 他带来了大量流行的艺术品。 存放在迪斯科舞厅的遗产将等待 70 年,由巴西研究所 (IEB-USP) 的音乐学家弗拉维亚·卡马戈·托尼 (Flávia Camargo Toni) 组织,他推动了一次展览,出版了目录册和一张带有录音的 CD。

马里奥也将很快倒下,被政治驱逐。 但今天,每个州和每个市都有一个文化秘书处,仿照马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade) 的部门,而在联邦层面,国家也有一个文化部。 然而,第一步落到了现代主义者身上。

*瓦尔尼斯·诺盖拉·加尔旺 是 USP FFLCH 的名誉教授。 作者,除其他书籍外, 阅读和重读(Senac\Gold over Blue).

 

查看作者的所有文章

过去 10 天内阅读最多的 7 篇文章

查看作者的所有文章

搜寻

研究

THEMES

新刊物