我们还在这里,但他们也在这里

照片:加布里埃拉·帕莱
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通过 安娜·路易莎·萨拉马戈·斯特恩*

鲁本斯·派瓦失踪的残酷性传递出这样的信息:在暴力政权下任何人都可以成为鲁本斯·派瓦

费尔南达·托雷斯的金球奖无疑是巴西最佳电影的最高成就,是打破障碍、超越国界、在全球引起共鸣的艺术的最高成就。这是一个女演员、一个导演、一个团队和一部讲述故事的电影的胜利,就像好的电影一样。

但它们不仅仅是一个故事,还讲述了一个生活、一个角色、一个母亲、一个妻子、一个从家庭主妇到被卑鄙和黑暗势力撕裂的女人。然而,由于残酷和极端的暴力,她丈夫和孩子父亲的失踪,第二天的显赫地位,孩子们饥饿的紧迫性,尤尼斯·派瓦重塑了自己,或者说变得更像一个女人,更坚强了。 ,她继续在那里。

正是在尤尼斯·派瓦故事的简单性和明确的力量中,对编剧和导演选择的明显最中肯的批评失去了意义。这部电影没有详细描述当时的巴西政治现实,没有详细阐述鲁本斯·派瓦的历史和事迹,也没有深入研究与这些人物具体相关的特征。但这并不是健忘的情况,或者对这些特殊性缺乏兴趣,也不是因为它削弱了这个故事,所以电影忽略了这些特质,而是相反,因为它使它(尤妮斯的故事)比它自己的故事更伟大。特征,大于它的人物,大于它自己的故事,因为无论是任何故事,它都是可能发生在任何人身上的故事。

我不想 我还在这里在我看来,故意详细阐述一个特定政权、一个特定历史时刻、明确的人物的细节,因为它的优点是处理一个特定的政权、特定的历史时刻、明确的人物。 手法 任何专制政权的特征。对她的故事的某些细节保持沉默是尤尼斯·派瓦的故事的超越,它有可能在任何独裁统治下为任何尤尼斯重复同样的故事。鲁本斯·派瓦失踪的残酷性,以及对他性格细节的沉默,传达出这样的信息:在暴力政权下,任何人都可以成为鲁本斯·派瓦。

在像今天这样的黑暗时代,在威权意识形态、极端主义、相对于民主成就的政客崛起的情况下,这部电影的重要性 我还在这里 它的可见性并不局限于特定的故事。它讲述了尤尼斯·派瓦的生活,但同时也讲述了独裁政权的现实,无论其形式如何。在这样一个场景中,民主与资本主义之间的(便利的)联姻似乎受到质疑,新自由主义的旗帜似乎愿意放弃自己在几个世纪的斗争中建立起来的自由主义前提,这部电影超越了角色的名字,提醒人们,当跨越某些界限时,当朋友与敌人的施密特逻辑成为国家政策时,当民主(无论有多么缺陷)相对化,自由让位于不妥协。

只要我们能够提出不同意见、讨论、倾听和被倾听,在民主的环境中共存,某些保障、某些安全、某些限制仍然得到很好的保护。然而,当民主的界限受到磨损时,当权力转向暴力时,当战争(无论是武力还是心理上的)成为国家政策时,有害且不可避免的结果将是地窖、失踪、失去父母的儿童、遭受酷刑的妻子和母亲,沉默和恐惧。

这是最大的优点 我还在这里,教导年轻人,提醒年长者,证明他们的历史的真实性,同时扩展这段历史中沉默的事情,在独裁政权中发生的事情。如今,这部电影对于强调在所有暴力和悲剧中保护和捍卫民主目标的必要性至关重要,因为如果我们还在这里,他们(那些讨厌民主的人)也在这里。

*安娜·路易莎·萨拉马戈·斯特恩 PUC-Rio 法律系教授.

参考

我还在这里

巴西,2024 年,135 分钟。

导演:沃尔特·塞勒斯。

编剧:穆里洛·豪瑟和海托·洛雷加。

摄影指导:阿德里安·泰吉多。

编辑:阿方索·贡萨尔维斯。

艺术指导:卡洛斯·康蒂

音乐:沃伦·埃利斯

主演:费尔南达·托雷斯;费尔南达·黑山;塞尔顿·梅洛;瓦伦蒂娜·赫萨奇、路易莎·科索夫斯基、芭芭拉·卢兹、吉列尔梅·西尔维拉和科拉·拉马略、奥利维亚·托雷斯、安东尼奥·萨博亚、马乔里·埃斯蒂亚诺、玛丽亚·马诺埃拉和加布里埃拉·卡内罗·达库尼亚。


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