Andrey Zvyagintsev,电影和乌克兰战争

Tacita Dean,克里米亚,2001
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通过 若奥·拉纳里·博*

战争导致无法估量的苦难; 电影制作人对他们有何反应,尤其是俄罗斯人?

俄罗斯军队于 2022 年 XNUMX 月开始入侵乌克兰,造成的构造影响超出了军事实力——发生了什么, 顺便说说,在所有战争中,都是一种卓越的破坏性现象。 目前尚不清楚那些有权发起这种努力的人的愿望和理由是什么:它们是多种多样的,总是两极分化和激进的。 众所周知,战争会导致无法估量的苦难,不仅在从事战争的专业人员——军队——中,而且最重要的是在平民中,仅限于 交火. 乌克兰的事件也不例外。 电影制作人对这一切有何反应,尤其是俄罗斯电影制作人?

Andrey Zvyagintsev 是来到这里的人之一 公众表达对入侵的否定,正如另一位厌恶冲突的导演谢尔盖·洛兹尼察 (Sergei Loznitsa) 回忆的那样,在从长期疾病中恢复过来之后。 这不是一个简单的话题,许多导演,如普京的私人朋友尼基塔·米哈尔科夫,已经宣布支持入侵。 安德烈在克里姆林宫与权力的争吵并不是什么新鲜事,他的“利维坦”引发了正面和负面的批评浪潮,这是困扰当代俄罗斯的意识形态分裂的明显征兆。 一部电影如何产生如此大的影响——南希·康迪 (Nancy Condee) 和弗拉德·苏克罗夫 (Vlad Sukrov) 等精明的俄罗斯电影观察家都没有逃过分析。 “利维坦》于 2014 年上映,首映于 27 月的戛纳电影节:当年 16 月 2014 日,俄罗斯军队占领了克里米亚的战略要地,随后亲俄政府上台并宣布独立, 2022 年 XNUMX 月 XNUMX 日。占领是 XNUMX 年当前入侵的前奏:检查电影的反响会引发问题,因此,在当前背景下仍然存在,现在充满了不可预测的战争后果。

 

Andrey Zvyagintsev 的(少数)电影

1964 年出生于西伯利亚的新西伯利亚市——那一年标志着苏联勃列日涅夫时代的开始——安德烈将无价的阿尔帕西诺作为他的青少年偶像。 成为演员是必然的结果,是年少时的梦想。 他在家乡学习戏剧,在军队服役两年后,于 1986 年搬到莫斯科。在首都,他毕业于著名的俄罗斯戏剧艺术学院,简称 GITIS——这并没有阻止他靠多年打扫房屋、扫秋叶和铲雪来生存。 俄罗斯的冬天非常严寒。,在接受采访时说,但是 好吧,雪还不错。 问题出在冰上,我不得不敲了几个小时才能打破它……冰差点要了我的命。

Zvyagintsev 很快意识到有比他更好的演员,他最终执导了电视剧集。在回来》是他的第一部电影,制作于 2003 年,距共产主义帝国垮台大约 12 年。 然后,故事片很少,但都很出色:2007 年的《O Desterro》; “埃琳娜》,2011; “利维坦”, 2014; 这是 ”没有爱”,2017年。

在回来》——在威尼斯赢得了金狮奖——讲述了安德烈和伊万的父亲在莫名其妙失踪 12 年后突然出现的故事。 第一个片段展示了男孩们进行勇气测试:从塔顶跳入湖中,这是最小的伊万拒绝的挑战。 导演本人建议采用具有宗教背景的寓言式阅读:上帝对人类生活的隐喻入侵,一位父亲出人意料地面对他孩子的有组织的世界,与他们的母亲和祖母有关。 父亲的第一个身份是母亲的话,一个散发着文艺复兴时期美感的人物——通过检查旧照片来确认,照片保存在房子阁楼的一本带插图的圣经中,打开的页面描绘了以撒为亚伯拉罕创造和牺牲.

导演对社会学解读作出反应,在电影中看到了对家庭社会恶化的描述: 我会说(这部电影)涉及灵魂从母亲到父亲的运动的形而上学化身. 可这个不惜天命杀子的父亲是谁? 这位要求对忠诚度进行如此考验的上帝是谁? 视觉构图、光线变化、不确定的地平线——父亲和孩子们开始钓鱼和知识之旅,直到他们到达一个岛屿——共同营造寓言般的氛围,也就是说,思想或情感象征性地表达一个物体来表示另一个物体。 对父亲的危险性的怀疑,他神秘的电话——从未公开——超越了对孩子的恐惧的直接层面,并被转化为图画的深处。 一座塔,眩晕——再次垂直似乎定义了事件。

和 ”埃琳娜”,从2011年开始,场景跳到了现代的莫斯科,带有资本主义的阶级冲突特征接管了当代俄罗斯社会——西方观众对此无所不知,但当面对盛行的乌托邦社会主义时,总是有点震撼在苏联。 埃琳娜,一个中年妇女,和一个有钱的男人弗拉基米尔住在一起。 这套公寓豪华而现代,空间宽敞,混凝土外露:在莫斯科享有特权的街区。 例行公事,万无一失:她打扫公寓,做早餐,关掉让弗拉基米尔入睡的电视,并在早上叫醒他。 他们睡在不同的房间:最终,他打电话给她做爱。 他们似乎并没有分享很多东西,但无言以对的和谐却占了上风。

与之形成鲜明对比的是 Elena 的儿子:他住在周边社区,没有工作,有怀孕的妻子和两个孩子。 喝酒是一种选择,Elena 尽其所能提供帮助。 弗拉基米尔控制着捐款,她偷偷使用他给她的信用卡。 周围环境在视觉上重现了赫鲁晓夫时代的苏联形象,间隔开的高大房屋开发项目。 Elena 活着就是为了让别人快乐,她周围的人生活中的一切都必须发生,以减轻存在并减少痛苦。 由她来确保减轻不平衡,她对弗拉基米尔的顺从态度似乎是她性格的一个特征。 根据 Andrey Zvyagintsev 的说法,这部电影没有谈论阶级斗争或任何其他社会学方面。 事件导致埃琳娜感到受到惩罚:外面的世界变成了世界末日的全景,公寓光滑无菌的防护罩被一匹死马的形象刺穿。 他的道德状况开始恶化。 当被问及马的隐喻是否让人想起塔可夫斯基的电影时,导演回答说: 这是一个强烈的平行线,但也是一个可怕的平行线,因为对于塔可夫斯基来说,马总是美丽而强壮的。 但是这匹马已经死了。 我认为死马是我们这个时代的一个特征。 没有信仰,没有对未来的希望。

 

“利维坦”或海蛇对抗族长约伯

的故事情节利维坦” 围绕尼古拉·“科利亚”·谢尔盖耶夫 (Nikolai “Kolya” Sergeiev) 展开,他是一位已婚的中年汽车修理工,他的财产是挪威和俄罗斯北部巴伦支海一个小渔镇腐败市长的欲望对象。 Kolya 的家人同样是主角:他的儿子 Romka 和他年轻的妻子 Lilya。 他的老朋友兼律师德米特里 (Dmitri) 加入了他的战斗,以阻止对机械师祖居的征用。 环境是后苏联时代:专断继续盛行,新颖之处在于市长瓦迪姆指挥的当局与东正教教会勾结。 市长办公室里挂着普京的官方画像:那里的教会代表毫不掩饰他对世俗乐趣的喜爱,并站在令人厌恶的市长旁边。 影片结尾处出现了一位更加谦逊和无私的牧师,但他对 Kolya 的建议——服从上帝的权威——结果证明无力减轻他的痛苦。 情节随着角色呈现出悲剧性的性格而发展:莉莉亚的不忠,科利亚的绝望,权力和酒精的专制行使,大量的酒精。 事件的发展是黑暗的:在海边,一头鲸鱼的骨架明智地作为一个没有历史的形象保留下来,没有任何后果。 死亡和苦难:人为错误导致命运、忠诚和人与人之间爱的要求不可避免地不确定。

尽管 Zvyagintsev 反对对其电影的政治化解读——并坚持宗教观点——“利维坦”在探索后苏联时期俄罗斯社会契约的裂缝方面非常成功,即 1990 年代以后。 国家及其意识形态盟友是威胁其本国公民的不稳定因素的根源——通过阐述这一前提,影片对当局、行使权力的方式以及最终真正的俄罗斯价值观提出了质疑。 这部电影当然引起了激烈的争论:俄罗斯媒体被大量文章所吸引,尤其是在国际电影节上取得成功并获得奥斯卡最佳外语片提名之后。 “利维坦”被指责复制关于俄罗斯的简单刻板印象以吸引西方观众和电影节评委。 对东正教教堂的描述和饮酒等其他特征引起了激烈的争论,无论它们是否属实。 俄罗斯文化部长弗拉基米尔·梅金斯基 (Vladimir Medinsky) 在戛纳,发现这部电影令人不安,充满了“存在主义的绝望”:导演反击指责部长推行保守议程,无视作品的艺术价值。 报纸将他们的冲突变成了公开决斗。 在互联网“泄密”之后——Zvyagintsev 否认有任何故意,将其归咎于某些电影节的疏忽——这部电影于 450 年 2015 月在俄罗斯 XNUMX 家电影院上映,进一步扩大了公众争议。

出现在“利维坦”是约伯记,一位外邦先知——即非犹太人——失去了一切、家庭、财产和健康,但并没有放弃他的正直,在人类理解的极限下忍受所有可能的困难。 这一切都是因为上帝向撒但提出的挑战: 你有没有想过我的仆人约伯,世上没有人能像他完全正直,敬畏神远离恶事? 南希·康迪 (Nancy Condee) 表示,鲸鱼骨架的图像在视觉上预示了牧师在影片最后时刻朗诵的圣经引述。 上帝对约伯说:

你可以用钩子拉利维坦
或者用绳子系住你的舌头?
你可以把一根电线穿过鼻子
或者用钩子刺穿你的下巴?

在圣经中,利维坦是一条海蛇,出现在多个记载中,例如约伯记、以赛亚书、阿摩司书,根据一些译本,还出现在约拿书中; 在《以诺书》中也有提及。 利维坦通常是混乱的化身,并威胁要在他们的生命结束后吃掉该死的人。 最后,它被歼灭了。 基督教神学家将利维坦等同于嫉妒大罪的恶魔。 Condee 补充说,尽管有圣经的参考,“利维坦” 倾向于一个不可知论的结局,因为这部电影并没有证实所有的苦难最终是否能找到救赎—— 作为人类创造的产物,拍摄行为证明了这一结果超出人类知识范围的信念。

 

“利维坦”或文化的政治经济学

只是从 1991 年起,俄罗斯才开始尝试建立自己的传统名称 国家 用西方词汇来说:政治权力下放、法治、民主和经济自由、来来去去的权利。 电影,和 “利维坦” 特别是,这是一个享有特权的阶段,在此阶段,围绕寻求现代民族认同的谈判得以曝光。 在弗拉基米尔·普京 (Vladimir Putin) 执政 20 多年后,该国不时采取专制措施,与邻国乌克兰展开了一场大胆而残酷的战争。 主要预演是俄罗斯对格鲁吉亚的战争,这场战争于 2008 年 2014 月持续了五天,最终俄罗斯控制了南奥塞梯和阿布哈兹领土,这些领土最初位于格鲁吉亚并与俄罗斯接壤。 XNUMX 年对克里米亚的占领,几乎受到整个国际社会的谴责,重复了这一战略。 面对这些扩张主义战略运动,通过强调据称旨在摧毁俄罗斯的外部力量(西方)来使自己合法化的必要性变得势在必行,以便在当前模式下维持权力。

主要通过电视,操纵与内部公众吞并克里米亚有关的西方负面看法,使俄罗斯人自己的爱国情绪高涨,并强化了积极的自我认知。 通过将事件的焦点转移到国外,同时将此类事件配置为对领土完整的威胁并限制俄罗斯的存在,俄罗斯政府将公众的注意力从内部弊病转移开,例如随着经济形势的恶化、社会不平等的加剧、对公共机构的不信任以及拥有自己政治议程的利益集团的出现。 在 2022 年 XNUMX 月入侵乌克兰之后,情况变得更加复杂:经济制裁往往会增加人民的困难,国际孤立开始付出高昂的代价,战争本身的人力和经济成本加剧。

Vlad Sukrov 分析了混响 “利维坦” 在 2014 年的俄罗斯背景下,即围绕这部电影的内外争议如何被政府话语挪用为一种武器 软实力 支持保守和孤立主义立场。 辩论使政府最终成为俄罗斯传统价值观的保护者,反对自由和颓废的西方。 在反对派声音赞扬这部电影的同时,最明显的反应最终体现在文化部长门丁斯基的身上,国家(和普京)充当冲突立场的调解人。 争论的激烈程度使俄罗斯能够混合使用不同类型的 软实力,消极和积极:该国能够播放批评后苏联政治文化的视听产品 – “利维坦” 依赖于文化部的资源——但也能够认为这篇演讲在本质上与真正的俄罗斯价值观背道而驰,因此是典型的演讲 敌国. 最终,政府通过指责 Zviagintsev 在克里米亚的占领在国外和国内都受到质疑的微妙时刻不公平地代表俄罗斯,设法巩固了国内公众的大部分支持者。派对。俄罗斯人口。

不用说,Andrey Zviagintsev 在他 2017 年的电影中没有使用文化部的资源,“没有爱”。 鉴于邻国正在进行的战争的发展,俄罗斯的电影制作场景对于非政府联盟的电影制作人来说也变得更加困难。 在辩论的时候,一位记者指出 只有普京总统和基里尔牧首在“利维坦”. 正如苏克罗夫回忆的那样——从更广泛的历史角度来看——关于“利维坦”最终是一场关于俄罗斯未来的辩论。

*若奥·拉纳里·波 巴西利亚大学 (UnB) 传播学院电影教授。

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