通过 何塞·杰拉尔多·库托*

对导演的电影的评论 海托·达利亚.

用简单的标题 安娜，上一季，或者更确切地说是倒数第二季最有趣的巴西电影之一，正在影院上映，它于 2019 年制作，现在才上映。 这是 Heitor Dhalia 的第七部长片，简而言之，涉及悲剧蒙太奇的后台 村庄，由莎士比亚创作，如今在圣保罗。

一切的核心是团长、老练而虔诚的亚瑟（阿根廷男孩奥尔米饰）与年轻女演员安娜（贝拉莱因德克饰）之间的紧张关系，后者被选中扮演奥菲利亚，这个不幸的少年爱上了同样不幸的王子。来自丹麦。

如果导演对小组成员的行为突破了专业要求和滥用职权之间的界限，那么在他与安娜的交往中，问题因增加了性爱紧张而加剧。 很难知道艺术欣赏从哪里结束，诱惑从哪里开始，诱惑从哪里结束，单纯的压迫从哪里开始。

正如以经典戏剧的舞台为中心的电影中经常出现的情况（莎士比亚更是如此），有一个隐藏的对话，原始文本和蒙太奇环境之间的相互回响。 的情况下 安娜, 导演亚瑟强调了这种相关性，他告诉这位年轻女演员奥菲莉亚与哈姆雷特的关系是一个贫穷而头脑简单的女孩在王子面前的屈服，在社会和智力上都优于她。 他似乎认为这种不对称类似于他自己与外省安娜的关系。

但没有什么比这更简单和机械的了。 次要角色，舞台内外的不同情况以及偶尔引用莎士比亚的其他作品（来自 “罗密欧与朱丽叶” a 理查三世) 让一切变得更加复杂和刺激。

Por um lado， 安娜 与所谓的戏剧作品的元改编相联系，也就是说，电影的重点是将伟大经典转变为当代情境的过程。 一般来说，它们是纪录片： 万尼亚叔叔在纽约路易斯马勒 理查三世阿尔·帕西诺 凯撒必须死, 保罗和维托里奥·塔维亚尼 (Paolo and Vittorio Taviani) 莫斯科, 爱德华多·库蒂尼奥 (Eduardo Coutinho)。

但 安娜 是一部虚构电影，其核心是导演和女演员之间的爆炸性统治游戏。 即使是其脆弱的施虐受虐发展，这里的参考也可以是 维纳斯的皮肤, 由罗曼·波兰克西 (Roman Polanksi) 创作，但没有同样的戏剧性集中。 在这两种情况下，都是关于改变男女关系的问题，尽管波兰斯基的跷跷板是一种更为激进的玩具。

在这种背景（团体、蒙太奇）和人物（亚瑟-安娜事件）的平衡中，黑托·达利亚的电影在莎士比亚的宏伟和更传统的心理剧之间摇摆不定，但并非没有陈词滥调。 也许这是不可避免的：我们的情况更加平淡无奇。 而且，有时，即使是伟大的亚瑟导演似乎也发现紧张的表演与越来越歇斯底里的尖叫相混淆。 戏剧人员可能会在角色中识别出熟悉的人物和行为。

有趣的是，影片中有两个侧面提到了在剧院和电影院之间穿梭的导演：这本书的作者大卫·马梅特（David Mamet） 剧院，亚瑟从中摘录了一句话来打动易受影响的安娜； 英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman) 是丽芙·乌尔曼 (Liv Ullmann) 的回忆录中的核心人物，一位同事向这位年轻女演员介绍了这本回忆录，呼吁人们注意伯格曼/乌尔曼和亚瑟/安娜这对搭档之间的相似之处。

Heitor Dhalia 的电影优雅而精确，充分利用了舞台和观众空间、身体的编排和灯光的运用。 没有一个无趣或懈怠的时刻 安娜.

如果有任何缺点，它们指的是表演的某种不平等，主要是指导演亚瑟相当单一、片面的刻画，他似乎总是想通过智慧和进取心来强加自己。 如果他表现出更多的细微差别、脆弱性、幽默感和灵活性，也许他作为一个诱惑者会更有说服力。 令人惊讶的是，该组中只有一位女演员（纳什莱拉）反抗他的专制虐待。

但这些都是小修小补，并没有减损这部作品的精彩和趣味，这无疑是导演迄今为止最成熟的作品。

何塞·杰拉尔多·库托 是影评人。 作者，除其他书籍外， 安德烈·布雷顿 （巴西）。

最初发表于 电影博客

参考

安娜
巴西，2019 年，106 分钟。
导演：黑托·达利亚。
编剧：Nara Chaib Mendes 和 Heitor Dhalia。
摄影：Azul Serra。
演员：Bela Leindecker、Boy Olmi、Gabriela Carneiro Cunha、Tulio Starling。