安东尼奥·坎迪多——最后的笔记

安东尼奥·坎迪多/图片:安娜·路易莎·埃斯科雷尔。
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通过 拉斐尔·瓦莱斯*

对爱德华多·埃斯科雷尔导演的电影的评论

就在前景中 安东尼奥·坎迪多——最后的笔记 我们从一栋大楼的阳台上看到,雨和大量邻近的建筑物构成了一幅寒冷而忧郁的风景。伴随着这张图片,我们听到旁白说:“12 月 21 日凌晨,也就是圣保罗那个下雨的下午的八个月前,我死了。当我去世时,我把笔记本留在了我住了 XNUMX 年的公寓走廊的壁橱里。”演员马修斯·纳赫特盖勒(Matheus Nachtergaele)饰演的叙述者声音平静,不流露任何情绪,仿佛对死亡的认识是平静的、自然的、意料之中的。

无论是在爱德华多·埃斯科雷尔准备的介绍影片主角(安东尼奥·坎迪多和他的笔记本)的介绍性文字中,还是在这一场景的视觉和声音构成中,都可以找到影片的基调。还可以确定与电影制片人作为制作这部纪录片的起点的文本的联系。

已经在介绍了 书本的哭泣,安东尼奥·坎迪多 (Antonio Candido) 于 1997 年撰写(并于 2018 年 XNUMX 月在 Revista Piauí 上发表),作者指出:“世界对我来说不再存在,但没有我它仍然存在。时间不会因为我的去世而改变,人们继续工作、散步,朋友们将悲伤与当时的忧虑混合在一起,只是偶尔想起我。”

后来,在描述他想象中的火葬场景时,作者评论道:“那是微妙的、非常轻的火,吞噬了我的衣服、我的光头、我的鞋子、我无味的肉和我脆弱的骨头”。在同一句话中,他描述的图像具有戏剧性的密度,而他叙述的方式却很平静。 安东尼奥·坎迪多——最后的笔记 这部电影理解了社会学家和文学批评家(这个国家曾经拥有的主要知识分子之一)构建的这些相互交织的关系。

这部纪录片的叙事选择强调了安东尼奥·坎迪多(Antonio Candido)所说的密度与宁静之间的结合。爱德华多·埃斯科雷尔(Eduardo Escorel)放弃了纪录片类型最可预测的路径(影片不包含来自朋友、家人或角色本人的采访或证言,除了最后的片段),爱德华多·埃斯科雷尔(Eduardo Escorel)将焦点放在笔记本上,放在笔记上这是安东尼奥·坎迪多(Antonio Candido)生命最后三年(2015-2017)的想法。

其中不乏对老年、哀悼、死亡和巴西文化的反思,但它们都透露出某种程度的平静,即使是对立也能保持相对和谐(“当我醒来时,我想到也许我已经克服了我的最佳死亡时间”)。从这个意义上说,文字可以缓解痛苦,它们与安东尼奥·坎迪多共存,进行持续的文学练习,旨在减轻年龄所带来的逆境(“请注意。好处之一就是将生活简化为文字。它们可以是一种的生存”)。

在这部幸存的作品中,文本展现了一个即使远离公共生活,也没有与该国当时发生的事情疏远的人物。正如安东尼奥·坎迪多正在经历他的“从生活中抹去”(“我在政治上不活跃,我什至不想在生活中抹去任何其他东西”),这个国家也在经历着“民主的抹去” 。

尽管意识到总统迪尔玛·罗塞夫被弹劾、爱德华多·库尼亚(时任众议院议长)领导的政变、卢拉即将被捕以及联邦警察扣押劳工党文件等事件的严重性,安东尼奥·坎迪多试图保持自己的平静(“面对这个国家正在经历的不可估量的灾难,我不会陷入绝望的节奏”)。

即使没有亲眼目睹博尔索纳罗时代,他也意识到巴西政治正在经历的黑暗状态(“未来,当他们研究我们这个时代时,他们会像我们一样困惑”),甚至指出关于卢拉和工人党,迄今为止,进步派还找不到一条路(“我认为党及其主要人物都已经完成了他们的历史使命。现在新浪潮即将到来”)。

当安东尼奥·坎迪多的话语提到他的妻子吉尔达·德·梅洛·索萨(Gilda de Mello e Souza),一位哲学家和文学评论家,于 2005 年去世时,他的话语中沉思的平静只能让位于更加情绪化的语气。当他说:“有时我以一种如此强烈的方式感受到你母亲的现实,就好像她还活着一样,用她的优雅和无与伦比的魅力让我高兴起来。”我想:我还在这里做什么?”

后来,他说道:“对我来说,和她住在一起似乎是一生的理由。”在这些短语的强度之下,马修斯·纳赫特盖尔 (Matheus Nachtergaele) 的声音继续以平静而微妙的语气,尊重每个单词的时间,以适当的节制强调安东尼奥·坎迪多 (Antonio Candido) 表达的感情。

同样的道理也适用于影片的朴素色彩、展现房屋不同空间的画面选择(卡洛斯·埃伯特和吉列尔梅·马拉尼昂做得很好),以及莱斯·利夫希茨和爱德华多·埃斯科雷尔本人的剪辑工作(由于剪辑节奏比较有节奏,不偶然把我们带到了纪录片中。 圣地亚哥 (2007) João Moreira Salles,也由 Eduardo Escorel 编辑)。凭借其声音和视觉的谨慎性,以及与情感诉求保持一定距离的叙事, 安东尼奥·坎迪多——最后的笔记 感觉就像一部来自另一个时代的电影,有着来自另一个时代的角色。然而——强调这一点很重要——要意识到你现在的时间。

即使触及该国的政治危机、“自由”和“平等”术语的定义、思考黑人在巴西文化建设中的重要性等主题,这部电影也并不笼统,因为它理解,用安东尼奥·坎迪多的话来说,我们发现了我们现在所缺乏的反思能力(“我们开始看到,我们变老了,我们看到政府成功,乌托邦崩溃,我们认为,在短期内,我们是否拥有有解决办法吗?”)。

在文字被如此虐待和粗俗化的时代,这部纪录片为知识分子打开了大门,让他在面对自己最亲密的宇宙、笔记本上的日常笔记时保持节制和清醒,这是他从十五岁起就一直保持的习惯直到生命的最后几天。

*拉斐尔瓦莱斯 他是一位作家和视听导演。南里奥格兰德天主教大学 (PUCRS) 社会传播学博士. 作者,除其他书籍外, 以《呐喊》为题的作文。 除其他电影外,他还制作了 寻找乔纳斯·梅卡斯。

参考


安东尼奥·坎迪多——最后的笔记
巴西,2024 年,纪录片,83 分钟。
导演:爱德华多·埃斯科雷尔。


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