历史进入小说的那几分钟

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通过 制造玛丽亚*

点评马可·贝洛基奥执导的电影《首页上的怪物》

1972年,Marco Bellocchio受邀接任 猛击头版的怪物 (头版的怪物), 替换 Sergio Donati[1],电影的编剧、编剧和导演,由于健康原因,或者可能是由于与制片人或其主要翻译 Gian Maria Volonté 的分歧,或者甚至因为他觉得无法胜任这项任务而被正式从项目中移除。为了尝试与他的作品不同的作品类型,Bellocchio 要求在评论家 Goffredo Fofi 的协助下,用几天时间重写剧本,将故事背景设定在意大利正经历的政治时刻。 7 年 1972 月 XNUMX 日的选举,强调新闻的作用及其与权力的关系。

这部电影的情节围绕着玛丽亚·格拉齐亚·马蒂尼 (Maria Grazia Martini) 的谋杀案展开,她是一位来自上层中产阶级的年轻米兰女学生,她被侵犯的尸体在城郊的一个垃圾场被发现。[2] 一条普通的警察编年史新闻,由于学生与无产阶级出身的政治活动家马里奥·博尼 (Mario Boni) 之间建立联系,变成了一起刑事案件,产生了巨大反响。 抓住机会的是 Giancarlo Bizanti,[3] 主编辑 报纸, 有兴趣将读者的注意力从期刊所有者、工程师 Montelli 的指控上转移开,[4] 牵涉到武装最激进的右翼,坚持谴责左翼和极左报纸(帕塞塞拉, 宣言, 洛塔继续).[5] 因此,在负责调查的代表的同谋下,以及摄影师兼记者劳里 (Lauri) 在场的情况下,[6] 两者的 报纸,在被捕时——这保证了早间新闻的独家报道——一个“怪物”最终会出现在 报纸,标题突出了他的政治意识形态:他是一名左翼极端分子。

非自愿的合作,因为 Bizanti 巧妙地操纵了 Rita Zigaina 教授,[7] 庇护好战分子以换取爱的碎屑,将有可能拆除这个年轻人的不在场证明,他首先否认在决定性的一天遇见了那个女孩,后来又承认会面,但宣称自己是清白的。 极左派发起反击,召开新闻发布会谴责米兰报纸的诽谤活动,并尽量减少年轻工人与可塑教育者之间的关系。

电话单上写着:“……紧张战略,由 Praça Fontana 的炸弹开启。报纸最反动右翼机关,主要负责逮捕马里奥·博尼。 报纸 与警察的关系是众所周知的,尤其是在这种情况下,这当然不是出于对正义的热爱,而是在正确的时间向正确的受害者提供舆论。寻求欺骗”。

仅仅得到独家新闻对比赞蒂来说还不够,他试图在新闻发布会上制造对抗局面,但没有成功,派天真的朱塞佩·罗维达代表该报,希望他会受到攻击。 为了保持读者的兴趣,他再次请求肆无忌惮的劳里(Lauri)的合作,劳里发现了属于这位年轻活动家的同伴的设备并向警方告发,这导致另外五名成员被捕。 Luta Contínua 乐队,"monster" 的朋友,将被指出 报纸.[8]

负责此案的罗维达在重现犯罪过程中与另一家报纸的同事交谈,这位同事提请他注意早报对该故事的选举用途。 罗维达感觉自己就像老板手中的傀儡,反抗起来,却遭到严厉训斥,比赞蒂前所未有地揭示了他的意识形态:“你是想批评我们的政治路线,还是想给我上一堂专业课?”伦理? […]马提尼案是一种症状,是一种情况的迹象。 你有没有想过为什么 报纸 收到那么多信? 因为对于普通人来说,这起谋杀案是国家崩溃的象征,人们感到恐惧。 […] 我同意,我和 报纸 我们取笑。 我们不客观地计算现实,但什么是客观性,Roveda? 有没有想过马里奥博尼是谁? 他是一个拒绝社交互动规则的边缘人,[...] 他攻击 报纸,袭击不想罢工的工人,绑架领导人,翻车并放火,这是一个讨厌你的人,Roveda,以他的好感和崇高的理想主义。 你在记者身上看到了一个公正的观察者。 那么,我告诉你,这些公正的观察者让我感到遗憾,我们必须是主角,而不是旁观者,我们在打仗,我们也在进行阶级斗争,这不是马克思和列宁发明的。”

一种在电视上播放的圆桌会议上再次出现的意识形态,其中总编辑站在“尊重最明显的公民共处规范的大多数公民”一边,反对“少数人,我们应该说,动荡不安,而我,在那少数中,包括变态,变态,危险的病人甚至虚无主义者,他们想要摧毁一切,而不提出反对什么的问题。 你问我谁占大多数? 我回答谁工作,谁纳税……”

另一个几乎是独白,Bizanti 恢复了关于内在奴役的演讲,这种奴役使他受制于报纸的所有者或任何老板,为她塑造他的想法并充分意识到他的选择。 这是他与 Rita Zigaina 的谈话,在两人第一次见面时,她指责他是一个糟糕的记者:

“看,只有一件事我不想成为,像某些可悲的同事一样半革命半愚蠢。 因此,与其假装往吃的盘子里吐口水来拯救自己的灵魂,不如有意识地为一份糟糕的报纸写作。 如今,在我看来,即使在我们二十几岁的时候,我们也负担不起浪漫。 我不理解他们的理想主义,他们的自由并没有让我着迷”。

Roveda 的调查导致发现了真正的犯罪者——学校的看门人,爱上了这名年轻学生并对她的性自由感到不满——但这对主编或所有者都没有兴趣办公室。 报纸,谁决定进行这场闹剧,也许只有在选举之后才会揭露真相。

头版的怪物 它是以一种非常冒险的方式拍摄的。 几天后[...],作为导演我不得不即兴创作,甚至重写整个剧本,因为我根本不相信已经写好的剧本。 我请求 Fofi 帮助我,因为剧本在传统经典方面似乎也有所欠缺。 我们认为我们会利用这个机会进行更生动的政治演讲,我们没有几天时间,不可避免地要进行示意性的演讲。 在那几周,1972 年的竞选活动正在进行中,我们考虑让她成为影片中的主角。 之前,他只是一名意大利警察,与政治关系不大。 我们试图以某种方式谈论当时伟大的意大利媒体的所有那些政治私刑”——贝洛基奥在 1978 年与桑德罗·贝尔纳迪 (Sandro Bernardi) 的一次谈话中说道。

Lino Micciché 不同意电影制作人的观点,他认为 Donati 的情节“运作得很好,叙事手段似乎是由专业编剧精心策划的,故事的争论意义得到了揭示,意义重大且明显”,在一家期刊以反动和阶级主义方式使用信息的“新闻强盗案”的例子。

基于新剧本,一部侦探片成为意大利政治电影的又一代表人物,一部委托制作的作品受到了强烈的作者指责,这要归功于加入了大量的意识形态,以及一些一直代表着政治成就的元素。导演,喜欢真凶的病态,或者老师的极致爱。 然而,对于吉安·皮耶罗·布鲁内塔 (Gian Piero Brunetta) 头版的怪物 – 就像过去一样 以父亲的名义 (以父之名, 1971) 并将于 玛西娅·特里奥法莱 (凯旋进行曲, 1976) –, “作者的目光”没有清晰地表现出来; 相反,“这些电影采用了 Ferreri、Petri、Damiani、Rosi 的风格”,尽管程度不同。

通过这种方式,Brunetta 将 1960 年代初意大利电影的更新者(Marco Ferreri、Bellocchio)和那些成为所谓意大利政治电影的伟大代表的导演(Elio Petri, Damiano Damiani ) 或那些在两条线之间穿梭的人 (Francesco Rosi)。 通过将每个人都置于政治电影的标志之下,电影史学家不仅否认了作者的标记,因为这些导演的成就似乎可以互换,而且还允许政治电影的有效性,如果不是存在的话,被称为问题。

实际上,在那些年里,由于他们不得不向电影业的计划低头,参与电影的成就被指责为“完全参与生产和意识形态的权力游戏,此外,将自己定位为错误的选择到壮观的电影电影。用戈弗雷多·贝蒂尼 (Goffredo Bettini) 和埃琳娜·米勒 (Elena Miele) 的话来说,公开资产阶级,从而使属于革命文化和意识形态的事实和人神秘化”。

然而,贝洛基奥不仅蔑视意大利政治电影,而且一再宣称他不想背叛他的斗争同志,即使是在委托制作的电影中,尽管他不再是政治活动家。 这位电影制作人并没有活跃在电影《持续战斗》中所关注的团体中,而是参加了 1968 年 1966 月由罗马学生运动和米兰集体镰刀和锤子。最初与托洛茨基主义第四国际有联系,随着 XNUMX 年开始的中国文化大革命思想的传播,坚持马克思列宁主义。UdCI,编辑期刊 为人民服务, 1969年资助制作纪录片 卡拉布雷斯人民 e 第一红旗和无产阶级万岁,Bellocchio 匿名导演。

然而,Luta Contínua 的伙伴们拆毁了这部电影,指出虚构与现实之间的关系只是随意的,考虑到武装分子和记者、警察和有权势的民俗人物,指责导演在雨中下雨,因为权力的把戏已经已经被揭穿,并且诋毁了工人阶级,实际上他们没有出现在情节中,“冒着看起来的风险,而不是一个潜在的革命阶级,一个站在场边的人”,根据发表在运动的机关。[9]

不同于作者的 洛塔继续, 桑德罗·斯坎多拉拉 (Sandro Scandolara) 在一篇非常慷慨的解读中指出,没有一个人物,甚至是次要人物,都只是勾勒出来的:“所有人物都为他们的行为提供了最精确的理由,并且在每个人中,人们都感觉到,有时是怪诞的,有时是戏剧性的,价值观和行为的主观表达与它们在资本主义背景下的有效作用之间的差异”。 至于工人阶级的观点,文章的作者对工程师蒙泰利的话的解读存在明显的曲解,将其归因于作者而不是角色:

“每个人都必须留在自己的位置上。 警察的打压,法官的谴责,媒体的劝说,都在尽自己的本分。 不接受游戏的是工人。 他们工作不够,他们不在乎,他们总是想要钱。 我们一直无法提高产量,这是真正的问题。 面对这一切,马里奥·博尼的清白或内疚又有什么意义呢?”

当时的大多数评论家并不总是欣赏这部电影的最终结果。 在 Alberto Moravia 看来,电影制作人从一个现成的方案开始,“将其应用于新闻业的现实”,这导致了示意图的结果,“从小册子的一维和派遣图式,[…] 更多适当的政治部分”的工作。 像这位罗马作家一样,Micciché 也对一个主题的“仓促和不安全的方法”表示遗憾,如果探索得当,本可以让公众参与他解构“一个社会中‘自由和独立’新闻界的神话”就像意大利人一样”。 据他说,当影片具体处理刚刚发生的事实时,影片会有所收获。 另一方面,一些人物的态度——他们会离开真实的平面进入怪诞的、抽象的地步(主编,报纸的老板)——使一部电影失去平衡“一般意识形态方案”是“正确且相关的”——使其具有说教性。

贝尔纳迪指着 头版的怪物 一种对他不利的口是心非:“警官的结构逐渐被削弱,被角色的干扰和视角的改变所削弱,这就是为什么电影的兴趣不再是引导的线索对凶手来说,但 生产工艺 凶手 [...] 在新闻界的报道”。

调查没有单一的版本,而是双重的:第一个,由警察进行,警察局长带着执事到一家汽车修理厂走访,解决了这个问题; 第二个是 Roveda,她独自前行。 分裂——第一和第二真相,明显的罪魁祸首和真正的罪魁祸首——仍然是警察惯例的一部分,但当这两个故事没有相互交叉和解决,而是各自继续时,它就离开了他。 ,每个都有他们的罪魁祸首. 本来应该是最后的顺序——与凶手的对峙——也被重复了:首先罗维达去执事的房子并发现了他; 然后,酋长 Bizanti 接到记者的通知,前往确认真相,同时保密。 因此,罪魁祸首只是一个棋子。 在最后的序列中,我们看到了真正的玩家。 拜占庭和老板。

由于两个故事之间没有牢固的联系,但更强大的一个“解雇”了另一个,就像导演解雇了记者一样,这个双重结局变得复杂了。 这样, 惊悚片 政治家取代了其他警察,但没有拆除他们的代码,只是为了他们的目的稍微改变一下。 链接也许应该是纪录片剪报,然而,它与两个故事都截然不同:从费尔特里内利的葬礼开始——作为自杀的开始,这很可能是一种犯罪——是启动一个行程的象征发现虚构之下的真相”。

贝洛基奥本人在数次采访中承认了摩拉维亚所强调的图式主义,他也同意米契切对其作品虚构部分过度现实主义的批评。 至于贝尔纳迪的评论,有几个问题需要讨论。

很明显,从开场镜头来看,重要的是 头版的怪物 是为了选举目的而操纵信息。 毕竟,总编辑的目的一直不是指出任何人应该为女孩的死负责,而是指出一个极左的罪魁祸首,以他的奴性策略来防止人们的注意力转向报社老板的阴暗生意。 正如布鲁诺·迪马里诺 (Bruno Di Marino) 所指出的那样,这个想法并不新鲜,因为已经在 对可疑公民的调查 (对无可指责公民的调查, 1969) 杀害情人的警察,“为了转移对他本人的调查,[……] 构建了一个罪魁祸首:即极左翼学生佩斯”。 而 Bellocchio,虽然他并不欣赏所谓的意大利政治电影,但正如已经说过的那样,他认识到了佩特里这部作品的重要性。

在影片中,没有两个平行的故事,而是一个从属的情节,因为谋杀女孩只是展示拜占庭程序的核心元素。 情节和次要情节始终有着内在的联系,最终,它将基于拜占庭对活动家将继续被监禁的执事施加的暂时或永久的沉默。 从这个意义上说,比起被复制,凶手的发现更被揭开,因为比起真相本身的揭露,更重要的是要展示的是对真实发生的事情的隐瞒,以便“真相” 报纸 强加给自己。 因此,真正的怪物现身了:它不是被媒体大肆宣传的假定罪犯; 他也不是,尽管他对女孩病态的热情, 偷窥 刺客; 是 Bizanti,他的脸在海报上很显眼。 至于这个游戏的操作者,他们从电影一开始就出现了,而且在整个过程中,观众并没有在最后的序列中发现他们(事实上,它是倒数第二个)。

纪录片节选(其中 Feltrinelli 的葬礼不是第一个,而是最后一个)并没有脱离情节的其余部分,因为这是选举的结果,暴力升级对确保权力至关重要。正确的。

今天看来,当 1960 年代和 1970 年代的回声从集体记忆中消失时, 头版的怪物 事实证明这是一部煽动性的作品,尽管对它提出了所有批评,甚至是导演本人的批评。 煽动主要是在最初的五分钟里,选举前的米兰是主角。 反对和支持左派的示威活动占领了这座大都市,[10] 通过秩序力量与极端主义好战分子之间的暴力冲突,[11] 通过党的宣传横幅。[12] 如果集会吸引人群走上街头,那么编辑 Giangiacomo Feltrinelli 的葬礼也会让墓地里满是同志们,他们握紧拳头向他告别,高呼口号 红旗.[13] 这座城市看起来像一个即将爆炸的火药桶,就像意大利其他地区一样,正在经历所谓的紧张战略,[14] 当国家舞台被权力操纵以维持 现状.

这些纪录片图像——如前所述,包括档案材料(注释 11)和电影摄制组拍摄的序列(相对于注释 10、12 和 13)[15] – 突然将观众引入当时的气候,如果说在拍摄作品时它们是可以消耗的,那么在今天观看或回顾时它们就变得珍贵了。 正如 Brunetta 指出的那样,澄清了她对 Bellocchio 这部作品的第一条评论: “首页上的怪物,抗议游行,警察镇压,城市游击战, 口号, 戴着头套的学生的脸, 编辑 Giangiacomo Feltrinelli 的死亡游行, 1969 年丰塔纳广场大屠杀仍在燃烧的记忆, 无政府主义者 Giuseppe Pinelli 的死亡[16],以及向虚构图像的几乎难以察觉的过渡[17], [...] 是当时为数不多的虚构文献之一,具有很强的冲击力,能够恢复其思想温度和社会紧张程度”。

在当下的热情中完成, 头版的怪物 由于在字里行间暗示自己的历史,事实证明是煽动性的[18] 更令人不安的是,它融入了真实事件,这赋予了它一种纪实的基调,并使它成为那个动荡时期的见证,引导现代观众反思这个对意大利社会至关重要的时刻。

*玛丽亚罗莎莉亚·法布里斯 是 FFLCH-USP 现代文学系的退休教授。 作者,除其他书籍外, 意大利电影新现实主义:解读 (教育).

修订版《历史进入小说的那几分钟》,发表于 第四届全国学术电影透视暨第八届学术电影周论文集 (Curitiba:Unespar,2016 年,第 352-364 页),由 Agnes CS Vilseki 等人编辑。

 

参考


第一页上的怪物(Sbatti il mostro in prima pagina)
意大利,1972 年,93 分钟
导演:马可·贝洛奇奥
主演:吉安·玛利亚·沃隆泰 劳拉·贝蒂 法比奥·加里巴 雅克·赫林
完整版(带字幕)可在 https://www.youtube.com/watch?v=wWiN0QHM5IM

 

参考书目


[艺术家的 洛塔继续]. “Sbatti Bellocchio in sesta pagina”。 在:CASA,史蒂夫·德拉; MANERA,保罗(组织)。 Sbatti Bellocchio in sesta pagina: ilcinema nei giornali della sinistra extraparlamentare 1968-76. 罗马:Donzelli Editore,2012,p. 9-10。

伯纳迪,桑德罗。 “选集”。 在:马里诺,布鲁诺迪(组织)。 猛击头版的怪物. 罗马:Gianluca 和 Stefano Curti Editori,2011,p. 13-14 [DVD 插入]。

伯纳迪,桑德罗。 “L'autore sul 电影”。 在:马里诺(组织),同前。 引文,第10.

贝蒂尼、戈弗雷多; 米勒,埃琳娜。 “Cinema come apologia della class al potere”。 影院新,佛罗伦萨,第 206 年,n。 1970年279-XNUMX月XNUMX,页。 XNUMX.

布鲁内塔,吉安皮耶罗。 意大利电影百年纪念. 罗马-巴里:Laterza,1991 年,第 516 页。 517-XNUMX。

法布里斯,安娜特蕾莎。 “阿尔多·莫罗的宝丽来”。 在:KUSHNIR,Beatriz 等。 (组织)。 第十六届 ANPUH-Rio 区域历史会议纪事:知识与实践. 里约热内卢:ANPUH-RIO,2014 [电子资源]。

马里诺,布鲁诺迪。 “采访马可·贝洛奇奥”。 在:贝洛基奥,马可。 猛击头版的怪物. 罗马:Gianluca 和 Stefano Curti Editori,2011[DVD 特辑]。

马里诺,布鲁诺迪。 “推介会: 猛击头版的怪物. 一部预言性的电影 su stampa e potere”。 在:马里诺(组织),同前。 引文,第3-5。

米西切,利诺。 “猛击头版的怪物 Marco Bellocchio 的作品”。 在: ___。 意大利电影 degli anni '70:cronache 1969-1979. 威尼斯:Marsilio, 1989, p. 138-140。

摩拉维亚,阿尔贝托。 “Il direttore a caccia di mostri”。 在: ___。 意大利电影:recensioni 和 interventi 1933-1990. 米兰:Bompiani,2010,p. 904.

斯坎多拉拉,桑德罗。 “选集”。 在:马里诺(组织),同前。 引文,第12.

 

笔记


[1] 多纳蒂作为编剧已经受到赞赏,特别是由于他与塞尔吉奥莱昂内的合作 几美元 (多花几块钱, 1965) 和 好的,坏的,坏的 (三个男人的冲突, 1965), 未被记入,并在 曾几何时的西方 (西部往事, 1968) 和 头下 (当复仇爆发, 1971). 小说家,教授 Scuola di scripttura Omero (专攻叙事、电影摄影和新闻写作),他是电视剧的作者,此外还为意大利和好莱坞的各种类型的电影写过剧本。

[2] 女孩之死指的是 6 年 1971 月 XNUMX 日,一名 XNUMX 岁的学生米莲娜萨特 (Milena Sutter) 被一名和她一样来自热那亚上流社会的 XNUMX 岁男孩绑架并谋杀。 洛伦佐·博萨诺 (Lorenzo Bozano) 被他的父亲认为是一名精神变态者,具有强烈的性冲动。 在谋杀发生前的几个月里,人们多次看到她的豪华红色跑车在米莲娜的学校附近。 片中还有一辆车:就是这位年轻的议员在学生下课时用来接她的那辆流行的黄色汽车。

[3] 在 Bizanti 的性格中,许多人看到了编辑 Indro Montanelli 的形象,他是坚定的反共分子,然而,当时已经对新老板和新任董事强加的左转感到不满 Corriere della Sera . 根据 Lino Micciché 的说法,如果“读者类型”、“等级制度”和报纸的编辑路线,指的是 Corriere della Sera , 的政治态度 报纸 会更多地指向期刊 IL天宝, 来自罗马, 和 香格里拉晚报,来自米兰。 1974年,巧合的是,蒙泰尼利创立了 报纸 (第一期于 25 月 2 日发行),他在其中与理想右翼保持一致,这应该是他认为意大利社会生产力:小资产阶级和中产阶级的愿望的代言人。 1977 年 XNUMX 月 XNUMX 日,记者被红色旅射中腿部。 在一次采访中,Bellocchio 说他不知道 Volonté 会受到谁的启发来创作这个角色,而 Bruno Di Marino 认为 Bizanti 冷酷而清醒的愤世嫉俗类型与 Montanelli 爆发性、热情和勇敢好斗的性格之间没有相似之处。

[4] 工程师 Montelli,总是以他的学术头衔命名,是指 Gianni (Giovanni) Agnelli,被称为 牛油果,尽管他从未从事过法律工作。 对于 Micciché,这个角色指的是 Attilio Monti,他是 SAROM(Sociedade Anônima de Refining Mineral Oils)和五家期刊的所有者,其财务上的成功得益于官方机构。 SAROM 对拉文纳(艾米利亚-罗马涅)工业区的破坏性影响由米开朗基罗安东尼奥尼在 红色沙漠 (红色沙漠,1964)。

[5] 在结束学分中,感谢您的合作 帕塞塞拉 和去 L'Unità,意大利共产党的另一个机关。 宣言 – 由激进的意共成员创立,同年年底因批评苏联入侵捷克斯洛伐克而被开除党籍 – 于 1969 年 1972 月开始出版。其成员最终组织成一个政党, 参加 XNUMX 年的选举。 洛塔继续 这是同名运动的报纸,由议会外左翼的革命团体组成。 Luta Contínua 团体出现于 1969 年下半年,来自都灵工人学生运动的分裂,同年上半年,该运动在大学和 FIAT 展开了斗争。

[6] 由于毫无顾忌地获取或捏造新闻,劳里似乎指的是 Giorgio Zicari,一名警察记者 Corriere della Sera ,以获取独家新闻的能力而闻名:事实上,他是第一个报道的人,在特别版的 Corriere d'Informazione (米兰报纸晚刊),出租车司机 Cornelio Rolandi 认出了 Pietro Valpreda,就是他在银行爆炸当天留在 Piazza Fontana 广场的乘客(见注释 14)。 对于文章作者 洛塔继续, Zicari 会激发 Bizanti 的组成。

[7] 这位老师的角色会受到 Rosemma Zublena 的启发,Rosemma Zublena 是一个性格软弱、容易受到影响的证人,她反对一群无政府主义者的声明不是由她签署的,而是由代表 Luigi Calabresi 签署的(11 年 1969 月 XNUMX 日)。

[8] 博尼和他的同伴被任意逮捕,让人想起被控在丰塔纳广场大屠杀的无政府主义者。

[9] 虽然匿名,但评论发表于 洛塔继续 (1 年 1972 月 XNUMX 日)可能是由 Luta Contínua 组织的领导人、记者和活动家 Adriano Sofri 撰写的。

[10] 影片的开头几分钟记录了沉默的大多数(1971 年出现的运动,汇集了几个反共党派)的集会,在此期间,青年阵线的倡导者 Ignazio La Russa,MSI 的青年分支(意大利社会运动)的直接继承人谈到法西斯主义。 根据布鲁诺迪马里诺的说法,拉鲁萨令人不安的面孔与拉斯普京的相似。

[11] 11 年 1972 月 XNUMX 日米兰发生严重骚乱的黑白和彩色档案材料。

[12] 镜头沿着但丁街前进,上面挂满了参加众议院和参议院选举的各种政治组织的旗帜:意大利社会党、自由党、意大利共产党、意大利社会运动、基督教民主主义,其中将确认其在意大利政坛的领导地位。

[13] EX-党派 Feltrinelli 出版社的创始人,因在 1957 年推出该小说的第一世界版而被开除出意大利共产党 日瓦戈医生, 鲍里斯·帕斯捷尔纳克 (Boris Pasternak)。 1960 年代,在拉丁美洲旅行期间,他接触到了雷吉斯·德布雷,并在早些时候接触了菲德尔·卡斯特罗,后者委托他 切在玻利维亚的日记,Feltrinelli 将出版,以及 Alberto Korda 拍摄的著名游击队员照片。 在同一个十年末,他转入地下,并于 1970 年成立了意大利最早的左翼武装团体之一,GAP(Grupos de Ação 党派). 14 年 1974 月 XNUMX 日,在米兰郊区一座高压塔脚下,人们发现费尔特里内利的尸体被炸成碎片。 七年后,红色旅的成员声称,中央情报局实施的政治凶杀或破坏行动期间的事件(导致城市停电以损害 PCI 大会)?

[14]表达方式 紧张策略 已从英文翻译而来—— 紧张策略 –, 在周刊发表的一篇文章中被 Leslie Finer 聘用 观察员, 7月XNUMX日, 1969. 根据英国秘密情报部门的文件,这位记者指的是美国的政治军事战略。美国,在希腊上校的支持下,旨在支持在地中海盆地维持或建立反动政策。 通过恐吓民众的恐怖行为,它旨在营造一种暴力和对抗的气氛,目的是为专制干预辩护,这将有可能遏制 PCI(和 PSI,包括)1968-1969 年的选举和社会斗争的成就。 紧张战略的时间标志是12年1969月2日和1980年15月1969日,尽管日期可以更灵活。 第一次约会时,位于米兰市中心丰塔纳广场的国家农业银行发生炸弹爆炸,仅剩 17 人死亡、1972 人受伤; 出于同样的原因,周一博洛尼亚火车站大厅内有 1988 人死亡,XNUMX 多人受伤。 两次事件之间,又发生了大大小小的新的袭击事件和其他事件。 尽管是反动势力所为,但许多行为最初都被归咎于极左分子。 米兰的袭击被归咎于无政府主义者,而 Pietro Valpreda 是肇事者; XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日晚上,经过三天的审讯,朱塞佩·皮内利 (Giuseppe Pinelli) 也被指控犯有同样的罪行,他从警察局长路易吉·卡拉布雷西 (Luigi Calabresi) 办公室的窗户“不由自主​​地坠落”。 坠楼可能是为了掩盖铁路工人在受到极端暴力审讯时会死亡的事实。 最后一个看到这位无政府主义者活着的人是在隔壁房间被捕的帕斯夸莱·瓦利图蒂 (Pasquale Valitutti),他质疑卡拉布雷西在死亡时刻自杀和不在场的假设。 正如 Annateresa Fabris 指出的那样,Valitutti“在库里蒂巴附近的一个无政府主义社区生活了一段时间”。 “被议会外的左派处决,他们认为他对皮内利的死负责,并被认为是一个默默无闻的国家的象征,参与阴谋并致力于捍卫其自身的不变性”,而卡拉布雷西则将于 XNUMX 月 XNUMX 日被暗杀, XNUMX 年,可能是由于“警察机构内部的‘恩怨’,‘无政府主义轨道’的创造者”。 莱昂纳多·马里诺 (Leonardo Marino) 于 XNUMX 年在其屡获殊荣的谴责中提出的指控并未得到证实,即 Luta Contínua 乐队参与了此次活动。 对抗的程度在上升,左右之间,主要是双方最激进的代表之间相互指责。

[15]还有一小段纪录片摘录,就在新闻发布会之后,以及劳里在 Luta Contínua 总部前瞭望的那一刻,当时在监狱围墙附近登记了一场示威活动 圣维托雷,其参与者高喊“老板进来,同志出去”,“被监禁的同志,你将被释放”和“唯一的正义是无产阶级”等口号。 影片结尾的片段也不是虚构的:它们是水域再次循环的第一个时刻 纳维利奥,穿过伦巴第大都市的运河之一。 被水带走的垃圾似乎是社会需要摆脱的败类(Bizanti 和公司)的隐喻。

[16] Praça Fontana 的插曲引起了剧院和电影的关注:剧作家 Dario Fo 记录了 Pinelli 在 无政府主义者意外死亡 (无政府主义者的意外死亡, 1970), 仍然处于当下的热潮中,而电影制作人 Marco Tullio Giordana 在 大屠杀小说 (大屠杀的浪漫, 2012). 在商业电影圈之外,纪录片 12十二月, 由 Luta Contínua 小组在 1970 年至 1972 年间制作,虽然由 Giovanni Bonfanti 签名,但有 Pier Paolo Pasolini 拍摄的片段。

[17]这是攻击的顺序,使用莫洛托夫炸弹, 报纸, 参考攻击 “晚邮报,在 11 年 1972 月 XNUMX 日这一决定性的日子。

[18] 除了拍摄期间城市提供的熙熙攘攘的真实场景和可能对真实人物的参考之外,为不同意识形态服务的布景也有助于营造时代氛围:马里奥博尼的汽车,红龙在面板上毛泽东的保险柜和照片; Rita Zigaina 公寓办公室里的埃内斯托·切·格瓦拉 (Ernesto Che Guevara) 海报; 玛丽亚·格拉齐亚·马蒂尼 (Maria Grazia Martini) 房间里的海报,上面有 1968 年五月运动的口号之一:“禁止禁止” (“禁止禁止”); 报纸办公室的海报,上面有两名手持警棍的警察和“用民主[打击]暴力”的字样; 持续奋斗仪器的设置; 拜占庭和工程师 Montelli 住宅的高级资产阶级的典型装饰。

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