通过 阿里·马塞洛·索伦*
海王作为抵抗的象征并阐明了西奥多·阿多诺的错误
对于柏拉图来说，如 蒂迈欧斯亚特兰蒂斯王国是一个寓言，讲述了当人类想象自己脱离生活时会发生什么。亚特兰蒂斯并没有与其他社会、其他地理区域和其他物种和谐相处，而是成为一个致力于殖民扩张的帝国，对物质财富有着永不满足的渴望。
没有 蒂迈欧斯 根据柏拉图的说法，亚特兰蒂斯是一个位于“赫拉克勒斯之柱之外”的海军强国，在梭伦时代之前 9.000 年，即大约公元前 9.600 年，亚特兰蒂斯征服了西欧和非洲的许多地区。亚特兰蒂斯号“在不幸的一天一夜”沉入大海。
从这个意义上说：“这样，我们可以考虑从两个角度之一来处理叙事：认识它的历史背景；或者将其视为柏拉图本人捏造的虚构作品。除了这两个假设之外，一些作者还考虑了第三个假设，他们将其与其寓言范围联系起来。我们认为，这条道路与以前的道路并不在同一平面上，但它是兼容的；因此，它将构成叙事意向性的第二个层次，无论是历史的还是虚构的”（Lopes，2010，第 54 页）。
现在，特别是与 DC 和海王所在的超级英雄类型相关，它的根源在于二战时期犹太人的经历。
上述说法来自作家和艺术家的视角，他们用符号来表现纳粹政权的恐怖，因此奥地利犹太移民的儿子莫特·韦辛格就是《海王》的创作者。
在。。。之初 了Aquaman英雄从纳粹潜艇的袭击中救出了“难民和医院工作人员”。因此，即使在漫画中，海洋也被视为政治空间、意识形态战场以及正义与非正义的地理。
的开始 了Aquaman 这是一艘纳粹潜艇向一艘无名船只发射鱼雷，这艘船在公海上毫不留情地徘徊。这艘船运送的是法西斯政权认为可以抛弃的人。
沃尔特·本雅明认为，当现实陷入危机、当理解世界的范式崩溃时，寓言就会蓬勃发展。寓言以一种应对危机的方式来标记一个灾难时代。它使人们清楚地看到海洋如何成为日益资本主义殖民扩张的场所。这是可以推断的，也是我们与超级英雄类型对话的基础：
内在性是这部剧的绝对法则。 “在巴洛克戏剧中，君主和烈士都无法逃脱内在性”（第 91 页）。对他来说，历史只是一场奇观，而且是一场悲伤的奇观： 悲剧。他是 游戏，仅仅是奇观，因为生活被剥夺了任何终极意义，就失去了严肃性。这是幻觉，这是游戏，表象： 戏剧世界。并且是 丧，一个悲伤的奇观，因为它表达了一个没有目的论的世界的悲伤，因为它的情节，无论多么虚幻，都是犯罪和灾难的结构。
景观是反映虚幻世界的俏皮幻象，其哀伤结构是为哀悼者服务的：为哀悼者提供的剧院。没有任何一个变幻莫测的例子可以使生活不仅仅是一场奇观，并且可以安慰人们的悲伤。超越出现时，就像一场游戏，从而证实了自己的虚幻性。因此，景观中景观的典型巴洛克技巧在场景中引入了一个实例，乍一看它指的是另一个非虚幻的现实，但这第二个现实只是场景背后的一个场景，因此是一个虚幻的现实。第一个幻象的重复（Benjamin，1984，第 32-33 页）。
第二次世界大战期间，卡尔·施密特发表了 陆地和海洋，一部世界冥想史，于 1942 年出版，即这位犹太作家创作《冥想》的一年后 了Aquaman. 陆地和海洋 将海洋视为世界历史的中心。
卡尔·施密特认为，世界历史就是一部海上强国对抗陆地强国、陆地强国对抗海上强国的故事。这段话讲的是：“世界历史就是一部海上强国与陆地强国、陆地强国与海上强国斗争的历史。法国军事科学专家卡斯特克斯海军上将给他的战略书起了一个全面的副标题：“大海与陆地的对立“，（大海与陆地）。有了这个副标题，它仍然保留着一个伟大的传统（Schmitt，2015，第 11 页）。
在卡尔·施密特的理论中，海洋是一个被帝国征服的表面，而不是一个值得承认、尊重和关心的生机勃勃的地方。为了支持这个观点，他恢复了两种观点，即米什莱和梅尔维尔的观点：
我之所以敢这么做，只是因为我是这两个海洋奇迹的两位伟大的先驱者和使者的粉丝，一位雄辩的法国历史学家儒勒·米什莱和一位伟大的美国诗人赫尔曼·梅尔维尔。这位法国人于 1861 年出版了一本关于海洋的书，“这是一首对海洋之美和未被发现的奇迹世界的赞歌”，是对整个大陆的财富的赞歌，它们从海底获得生命和成长， “这个世界的残酷之王”人类尚未征服和探索。
然而，赫尔曼·梅尔维尔之于世界海洋就像荷马之于东地中海。梅尔维尔在一个震撼人心的故事中写下了伟大的鲸鱼莫比迪克和他的猎人亚哈船长的故事 白鲸 （1851），他以此创作了最伟大的海洋元素史诗（Schmitt，2015，第 26 页）。
1930年，希特勒和其他纳粹分子迷上了亚特兰蒂斯，并认为失落的岛屿是雅利安人种的起源。事实上，希特勒资助了一项发现历史上的亚特兰蒂斯的计划，以证明雅利安人是纯粹而强大的力量的后裔（民意调查，2022 年，第 158 页）。
如今，海洋已成为化肥和石油泄漏的下水道。化肥含有大量的氮和磷，足以制造炸弹，当它们被扔进海里时，它们会将氧气减少到最低限度，甚至为零。整个海洋有几个死亡区。
好莱坞工业有能力推动抵制资本主义的海洋入侵。 了Aquaman 象征着这种抵抗，主要是选择毛利人角色，挑战白人至上、种族主义、资本主义和殖民主义。因此，从这篇文章中，我们阐明了西奥多·阿多诺的错误。
*阿里·马塞洛·索伦 他是南太平洋大学法学院教授。 书籍的作者， 哲学与法学的道路：正义未来中的德国联系（PRISMA）。 [https://amzn.to/3Plq3jT]
参考文献
本杰明，沃尔特。 德国巴洛克戏剧的起源。塞尔吉奥·保罗·鲁瓦内翻译。圣保罗：巴西队，1984 年。
洛佩斯，鲁道夫。介绍。 In：柏拉图。 蒂迈欧-克里蒂亚斯。鲁道夫·洛佩斯译。科英布拉：科英布拉大学，2010。p。 12-68。
柏拉图。 蒂迈欧-克里蒂亚斯。鲁道夫·洛佩斯译。科英布拉：科英布拉大学，2010 年。
民意调查，瑞安。 海王与海洋之战：人类世的漫画行动主义和寓言. 林肯：内布拉斯加大学出版社，2022 年。
施密特、卡尔. 陆地与海洋：世界历史的沉思。塞缪尔·加勒特·泽特林译。坦率：Telos 出版社，2015 年。
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