通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*
劳拉·埃伯诗集评论
“当我们什么都不做时，我会写下你对我所做的一切”
来自里约热内卢的劳拉·埃伯 (Laura Erber) 目前居住在荷兰海牙，除了致力于小说创作外，还撰写散文、儿童文本和偶尔的翻译作品——译为《安妮·卡森》(Anne Carson，1950)。她是优秀诗集的作者，例如 身体和日子 （2008） A 返回 （2016） 糖烟检验台 （2018）和 西奥多罗 （2018），除了包含在 没有生产力的艺术家 （2021）。
此 交换的话语汇集了马科斯·西斯卡 (Marcos Siscar) 的 19 首诗和后记，其开头的奉献精神已经暗示了这种交流的模糊性，即共享或误解：“这些诗都是你的。现在它是一本沉默之书。”
劳拉·埃伯模糊了诗歌和散文之间的界限。前三篇和第五篇为散文，其余十五篇为韵文。路易莎·德斯特里 (Luisa Destri) 回忆道，“整本书中的图像聚集在一起，穿过遥远的宇宙，如海龟和路障、纸牌游戏和波普艺术，从而产生了一种碎片化的效果”。
马科斯·西斯卡 (Marcos Siscar) 明白，“言语是交换的对象，是共享的证据。但在这种语言中，共享的本质及其条件同样受到威胁”——而且共享似乎面临“不匹配、错误和操纵的可能性”。
在《五分钟》中，诗人写道，“我将成为（……）一只蜥蜴，在给予我的五分钟内吸收这些区域的所有光线”和“我突然消失了——有一天你会原谅我的——就像一只蜥蜴。”慈祥的光线从阳台悄悄进入，伴随着华丽的飞叶的哨声”。
对她来说，“日子在疲倦之前就结束了”，“没有人能拆散这两个人（……）他们既不能克制自己，也不适合他们玩的游戏”（《纸牌玩家》）。
《遗迹》将博物馆大火与爱情的不确定性联系在一起：“来自烧焦的国家博物馆/被风吹走/散落的过去/像丢失的信件/永无止境的/整个城市/也是如此/我们两个/真实的小碎片/着火/随风/我们到达/这里/其余的我们知道/我们不知道”。
“De volta”和“Circumstances of Light”处理的是倦怠，以及几乎一成不变的情况：“我知道缓慢日子的盐分”； “通过无能/困难/或计算/事情改变/非常缓慢”。
在“我不知道如何摆脱言语”中，温柔盛行——“风景是无法闭合的（……）你的手指穿过红色的天空/我的手指停留在你的头发上/永远”——而在“我们穿越”，“水面上的小倒影盲目，充满未来/笑声闪耀嘴角”。
“我们才刚刚开始飞翔”就更加温柔了：“我们要见面，我们要拥抱彼此/我们要去/就像一个旅行回来的人/在港口/环游世界后/乘坐卡拉维尔帆船……/看蜡烛多好/它只在微风中颤抖。”
在散文诗《Véspera》中，爱情主题以劳拉·埃伯 (Laura Erber) 颂歌的微妙特征出现：“或多或少完全认识到一切都是如此，因为它就是这样。我是说，我们之间。当我们行走在这片土地上时，是否有可能知道我们所行走的这片土地？这个问题不假，但支持它的声音不属于任何人。你明白吗？理想的图书馆应该由诗歌组成，这些诗歌在最简单的动作和咖啡蒸汽的方言之间滑动。总是很热。因为事情就是这样。有点像当你的脚离开地面时，你的声音仍悬在空中。我是什么意思？当我说我们被邀请来到这里时，你明白我的意思。”
交换的话语 他们有两个相辅相成的铭文，安妮·卡森（Anne Carson）的（“小跑的动物/可以恢复红色/红心”）和希尔达·希尔斯特（Hilda Hilst）的铭文（“粘在你的嘴上，我的疾病”）。两者都在与读者的激烈对话中为劳拉·埃伯的诗歌定下了基调。用马科斯·西斯卡高兴的表情来说，“言语可以交流，但它们也可以杀人”，因为对劳拉来说，风险在于我们仍然像“成群的鸟儿/被困在聚光灯下”。
*阿弗兰尼奥·卡塔尼 他是南太平洋大学教育学院的退休高级教授。他目前是 UERJ（卡希亚斯杜克校区）教育学院的客座教授。
参考
劳拉·艾伯. 交换的话语。贝洛奥里藏特：编辑，2023 年，64 页。 [https://amzn.to/4gi5n9f]
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