狗的攻击

图片:Ermelindo Nardin
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通过 伊夫·圣保罗*

简·坎皮恩对这部新电影的评论

狗的攻击 是 2022 年金球奖默片最佳剧情片和最佳导演类别的获奖者。简·坎皮恩 (Jane Campion),著名导演 钢琴, 前往美国蒙大拿州,为他的新剧做布景。 不管位置如何,观众不应该被愚弄; 这不是传统的西部片。 我们没有枪支,剧情已经设定在1920世纪。 这是疯狂的 XNUMX 年代,但似乎还没有疯狂到这种地步。

影片以画外音开场 折扣 我们后来发现他是当地餐馆老板的儿子彼得。 他说他会做任何事来保护他的母亲。 我们与 Peter 的第一次接触是在他的房间里,从书上剪纸,制作鲜花来装饰房子,给他的母亲带来微笑,他在世界上唯一的亲人; 他保留了一些花放在他父亲的坟墓上。

彼得不是您希望在这样的环境中找到的角色。 又高又瘦,脸色苍白,就好像他很少出门,更多的时间是待在房间里看书。 他不太擅长那个空间自然而然的繁重和粗糙的工作,而倾向于精细的工作,正如他的纸艺所证明的那样。

精致的彼得的对立面是菲尔。 与餐馆老板的小儿子不同,菲尔经营着家庭农场。 他是个硬汉,说话含糊不清,不仅驯服了农场动物,还驯服了尊重他并倾听他过去故事的员工。 菲尔非常喜欢讲述他过去的故事,尤其是与影片中反复出现的布朗科亨利有关的故事,尽管没有任何演员出现。 Bronco Henry 死了,但他的存在一直存在于 Phil 的记忆中,Phil 无处不在,在他所做的每一件事中都能看到他。

这将是影片的主旨。 新时代的精致与已经建立的古老简陋相映成趣。 这种对新时代美食的追寻也体现在菲尔的弟弟身上,他总是衣冠楚楚,更喜欢骑车而不是骑马,他嫁给了餐厅老板,因为她似乎给他带来了一点那个世界他被拒绝了。

在菲尔和他的兄弟乔治的谈话中,我们了解到粗鲁的菲尔有机会上大学,而乔治没有通过入学考试。 举手投足间,高等教育的精深远非菲尔过去的语言学和拉丁语等古典语言的学生。 穿着西装的乔治试图改变他无法通过外表成为的人的个性。 他与罗斯的恋情也是其中的一部分。

他买了一架三角钢琴,让他的妻子学一些歌曲在州长的聚会上演奏。 罗斯长期以来一直在电影院担任无声电影的伴奏。 她不再设法玩耍,而且似乎越来越觉得自己被周围令人窒息的环境所庇护。 她对菲尔的质朴感到压抑,并开始酗酒,就像彼得的父亲已经做过的那样——我们得知他死于酒精中毒。

从这四重奏中,简坎皮恩揭示了她电影的主题。 人与人之间的社会关系是由我们所见事物的肤浅所决定的。 菲尔表现得像个大男子主义,他的性取向从未受到员工的质疑。 与此同时,彼得只需要离开农场老板(菲尔和乔治)居住的房子,就会被暗示他是同性恋的词语侮辱。 乔治穿得像个城里人,像个有地位的资产阶级,培养了对社会优势的渴望。 另一方面,罗斯安身于以菲尔为主要推动力的环境中,被她已故丈夫所驱使的卑微所吸引。

在出场比赛中,菲尔表现突出。 评论每个人的行为,对每个人做出判断,Campion 会更敏锐地审视它,看看不是每个人都看到的东西。 要想在兄弟俩农场周围的山石上看到一只狗的轮廓,需要一些智慧。 他的表达方式并不常见,Phil 使用漂亮的语言游戏,用他喜欢的方式弯曲英语,为那些受过高等教育的人创作不同寻常的图像。

在他哥哥与罗斯的第一个新婚之夜,菲尔听到墙壁传来爱的呻吟,他下楼去马厩打扫曾经属于布朗科亨利的牢房。 马鞍在一种祭坛上,献给兄弟俩生命中非常重要的人。 Phil 不厌其烦地谈论他学到的所有东西以及他和他的兄弟欠 Bronco Henry 的债。 但这一幕不同了。 Campion 捕捉到 Phil 在清理 Bronco Henry 的牢房时明显的色情动作。

正是在这些小动作中,角色的真实“我”在呈现的外壳后面显示出来。 观众无需言语就能理解角色试图向其他角色隐藏什么,而这只能通过坎皮恩对最简单事物的仔细记录来完成。 一方面,菲尔为彼得编织一根皮绳的微妙情色。 另一方面,对彼得切开野兔取出器官进行研究的粗略调查。

坎皮恩通过一些小动作揭示了菲尔的同性恋倾向、他对布朗科亨利的执着热情以及他对彼得的好奇心。 这是一个被迫将自己局限于一个与她真实身份相去甚远的角色。 Phil 的词汇中仍然具有高度的敏感度,他必须戴上男子气概的面具才能在对敏感度苛刻的环境中生存。 然而,它的致命结果对工作不利。 我们不会详细介绍,但菲尔最后的死听起来像是电影的保守坚持,使它获得了大奖。

多年来,好莱坞一直受到一种禁止电影描绘某些角色或某些行为的准则的约束。 例如,海斯法典极其保守,阻止好莱坞一家主要制片厂在电影中描绘一对跨种族夫妇。 直到 1960 年代,电影才开始将一对黑人男子和一名白人女子描绘成一对浪漫的情侣。 简·坎皮恩 (Jane Campion) 使她的电影远离好莱坞制片厂系统,但这部电影的工业心态决定了如何编织情节的某些方式。

禁止跨种族夫妇看电影的代码同样禁止“女性化”的男人。 随着代码壁垒的逐步打破,同性恋角色开始出现在电影中,但通常仍处于代码所散发的消极情绪之下。 当它不是关于恶棍时(男性泼妇 羊毛衣, by Hitchcock),我们有同性恋者受到疾病的影响或最终被处死。 无论如何,在一部获得大奖并按照大行业思考的电影中,同性恋是一个问题。 对谁来说,这个话题在纪录片中得到了很好的处理 赛璐珞壁橱,由罗伯·爱泼斯坦和杰弗里·弗里德曼撰写,处理好莱坞对同性恋的刻画。

那么,我们就可以记住在金球奖和奥斯卡颁奖典礼上大受欢迎的电影: 费拉多菲亚 治疗艾滋病患者, 营业时间 我们有一个死去的艾滋病人, 断背山的秘密 其中一位同性恋主角死了(那些没有死的是因为他们没有公开承认自己是同性恋), 达拉斯买家具乐部 治疗患有艾滋病的同性恋者, 模仿游戏 同性恋被化学阉割了。 月光 是此列表中的健康异常。

屡获殊荣的电影所描绘的是,同性恋是有问题的,即使在其最先进的进步话语尝试中也是如此。 一部由同性恋主演的电影要想获得大奖,就需要一种宇宙惩罚,让它生病或导致死亡。 这是我的问题 狗的攻击. 尽管它在记录菲尔克制的同性恋方面很美,但我们发现了另一个包含在目的论宇宙中的同性恋角色。 如果 Phil 公开承认自己是同性恋,他的原始环境就会想方设法吞噬他。 菲尔继续他的门面,被诱入陷阱并被杀。 无论你做什么,菲尔的同性恋都是死刑判决。

狗的攻击 展示了我们如何不经意地进行某些道德判断。 我怀疑简坎皮恩的意图是拍一部以目的论为标志的电影。 好莱坞电影向所有人输出了讲述历史的方式,输出了拍摄这些故事的方式。 许多电影课程和电影制作手册中都讲授了正确与错误的方法。

与这些电影一起,它们还承载着一种寓意,这种寓意随着大团圆结局的喧嚣而被吞没。 习惯于在电影中目睹许多无关紧要的死亡,我们需要重新思考我们的心态,以新的面貌看待死亡:它们为创作作品的人提供了一种看待世界的方式,有时是强加的观点,有时是有目的的看法。

伊夫·圣保罗 是 UFBA 的哲学博士候选人。 本书作者 迷影的形而上学 (出版商 Fi)。

 

参考


狗的攻击 (狗的力量)
英国、澳大利亚、加拿大、新西兰、美国,125分钟
导演和剧本:简·坎皮恩
主演:本尼迪克特·康伯巴奇、克尔斯滕·邓斯特、杰西·普莱蒙。

 

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