寻找身份的作家的任务

班克斯,凝固汽油弹,2005
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通过 FÁ生物荷尔Á首席信息官卡斯特罗*

社会科学与文学的冲突个人报告.

2021 年 XNUMX 月,文学闯进了我家的大门。 那是大流行病的时候,安方的房子下着泪雨,我躺在吊床上,膝上放着笔记本,旁边的地板上放着几本书。 我完成了下一周的课程准备,在那些日子里,这些课程和其他所有课程一样都是远程的。 我被孤立在我的位置上,与玛丽娜、我的妻子、两只狗、三只猫和一种需要太多关注的食肉植物一起,并且适合连续剧的角色。 突然电话响了。 是作家 Henrique Rodrigues——同时也是国家 Sesc 文学领域的协调员——传达了我的第一部小说获得了 Sesc 文学奖的消息, 被告黑色素óLICO.

自然地,我认为这是一个恶作剧,但证据和细节都出现在 Henrique Rodrigues 的演讲中。 此外,除了玛丽娜,没有人知道我寄出这本书是为了角逐这个奖项。 这不可能是恶作剧。 不是。 此外,就在那之后,我接到了来自 Grupo Editorial Record 的 Rodrigo Lacerda 的电话。 很严重。 然后我开始收到电子邮件和电话,处理各种我无法控制的事情:合同、封面、1a 回顾,2a 评论、摄影、传记、作者姓名、摘要、耳朵……文学入侵了我的家。

只是没有。 也不是。 文学早已存在,它一直存在,在它的沉默中喧闹。 不同之处在于,现在有必要拥有作为作者的社会身份。 在接下来的几天里,我被那种疏远感所困扰,我想,在构建他们的身份(叙事和作者)的过程中,这种疏离感是许多作者的特征。 我认为,就我而言,还有一个额外的困难(至少对我而言):建立作者身份必须与社会科学领域科学家和研究人员的苛刻身份进行协商。

是的,因为文学经常反抗社会学的核心价值观。 比如意识形态说的,文学说的是主体性,甚至可以喊出意识流、内心独白之类的东西。 在文学要求敏感性和超越性的地方,社会学要求控制偏见和身份。 一个说话语,另一个说叙事。 最后,在文学暗示创造力的地方,社会学以“社会再生产”回应。

在我成为作家的第一年,这种冲突在我作为作家的对话中产生了无数阻碍。 无论是在与其他作家和文化制作人的辩论和会面中,无论是在辩论中还是在采访中。 就像在亲密的道德冲突中一样,作家和科学家怀疑地看着对方,一个人误解了对方的观点。 真的,很多次,我堵住了我的发言,打断了推理,犹豫不决。 当然,我是一名研究员和教授,而且我已经习惯了听众,但科学对话是基于客观性和非个人化的,这在文学世界中肯定是不舒服的。 这个问题在那一年成为中心。

然而,我设法找到了两个 Fábios 之间关系的平衡点:只有文学可以说某些事情的想法以及科学和文学都在讲述世界的任务中融合的想法。 作为补充,这导致人们认为有必要参与公共辩论,而我的书带来了需要解决的问题。 毕竟,这也是为什么,为此,它被写下来了。

到达返回è关于… 被告黑色素óLICO 它是一点一点编织的,多年来,但正是大流行病的出现和对巴西政府的愤慨及其对独裁统治的赞扬让我得出了结论。 我解释得更好:像许多人(几乎每个人一样)的流行病经历,由于博尔索纳罗政府的忽视和死亡政治而加剧,让我深深地发现生命的有限性。 被告黑色素óLICO,它带来了我在军事独裁时期的童年和一些被独裁统治迫害的人的故事,被总结为纯粹反抗任何对自由和民主的威胁。

因此,带着这种倾向,我组织自己去应对这个新的现实,并在我作为作家的第一年。 第一个重大决定是取一个作者的名字——实际上是一个异名,我可以用它来解释文学在我的生活中所代表的重叠声音,因此科学家法比奥·丰塞卡·德·卡斯特罗 (Fábio Fonseca de Castro) 以及他自己组织的书籍和科学文章成为作家 Fábio Horácio-Castro——他父亲的姓氏,充满了文学故事,从秘密图书馆到 XNUMX 世纪丢失和重写的信件——我改天再讲。

而且,在成为作家的过程中,我深深地感谢 Sesc 奖,它使我相信只有它才能为作家做的事情成为可能:将他置身于多样化和复杂的文学场景中,但有机地传播不定期但强烈地在全国范围内进行,为新手作家建立自己的身份提供了一个真正的实验室。 事实上,这个奖项有两个特点:Sesc 系统的毛细现象,该系统在图书馆、学校和阅读俱乐部分发书籍,另一方面,旅行电路将获奖作者带到巴西的几个州参加会议,对话和文学交流,还通过与若泽萨拉马戈基金会的合作,在葡萄牙举办奥比多斯国际文学节。 这种毛细管现象和这种回路的重要性在于,它能够为获奖作者形成更广泛的读者群——而众所周知,巩固的读者群是仅次于作家作品的作家最大的资产。

这是朝圣、对话和学习的一年。 了解工业、市场、文学领域的世界。 从外部来看,人们几乎没有想到这一点的复杂性,它首先是由个人形成的,但也由权力和联系网络的制度、过程和动态所形成。

以布迪厄斯的方式,我们可以追踪文学领域的制图,除了作者之外,还放置了锚点人物(虽然并不总是占优势),系统围绕着它组织起来——它的读者、编辑、编辑、文学代理商、书商、评论家、文学奖、国家文化行动机构、图书馆、专业杂志、文学数字影响者等。

所有这些类别都有复杂性。 例如,我发现在图书市场的专业说法中,读者被分为“贝塔读者”、忠实读者、“大”读者、新兴读者等子类别。 编辑还根据他们的编辑策略和出版社的规模进行分类。 比如有“传统”编辑,也有“传统保守”编辑。 一切都非常复杂,充满微妙之处。

这不仅仅是我所说的那种复杂性。 正如我所说,除了人和机构之外,还有一些过程:版权、下一部作品的谈判、文学奖项的文化、图书和阅读展以及节日。 而且这还没有提到这样一个事实,即越来越多的作家有必要成为一名“作者”,不仅要具有作品的媒介化技巧,而且最重要的是要具有自己的媒介化技巧。 您必须具备参与活动和谈论出现的任何事物(包括您自己)的技能。

成为一名作家似乎是一个复杂的过程,它预设了某些身份代码的知识,以及一个相当耗费精力的过程来认可和重新验证某些社会标记,在这些标记中产生关于自己和一个人的生活的连贯叙述。建构。

我认为作为一名作家完全是为了写作和出版书籍,对于一个在科学领域拥有 30 年职业生涯的人来说,这种天真在今天看来是令人尴尬的。 碰巧的是,学术生活虽然有其众所周知的冲突和虚荣心,但还有其他仪式,其中包括参考/尊重和对话开放的一般原则,即与前人对话并知道,必然, 他们的数据将被后来的数据所取代。 因此,在学术生活的基础上有一种程序上和结构上的谦逊——这并不意味着学术生活不再是一个充满永恒甚至荒谬虚荣的空间。 然而,他们是不同的世界。

我的印象是,文学世界摒弃了这种参照和尊重的文化,因为它对永恒有某种要求——一种神话般的永恒,以假定永恒和现在为标志,例如,在“不朽”的概念中,默契地受到作家的追捧,在文学生活中如此引人注目,并且具有明显的经济意义。

视情况而定,可以遵循或建立文学布景。 我的第一个发现是作者往往比作品更重要——即使没有作者,显然,没有作品(我认为)。

立即,这意味着与由潜在读者组成的观众的兴趣对话,他们根据对你的原始兴趣——或者更确切地说,对你作为作家的角色的兴趣来衡量他们对你作品的兴趣。 因此,例如,在大多数青少年观众中,有人问“谁是玛丽娜,你为什么要把你的书献给她?”。 我回应了这种不健康的好奇心,但不久之后出现了一个不寻常的问题:“在将书献给玛丽娜之前,你是否考虑过将书献给其他人?”。 后来,我什至把这个问题写下来,作为比我好奇心更大的例子。 当时,我什至认为这是为了一笑,但事实并非如此。 我回答不,潜入好奇的海洋,同时,我想,正在形成不会被阐明的问题。

事实上,我一直在思考我在成为作家的第一年被问到的无法回答的问题。 由于我有列清单的习惯,所以我列出了这些无法回答的问题:为什么你的书不以 Acre 为背景? 你见过爬行动物吗? 你也忧郁吗? 你有没有被爬行动物监视的印象? 您是否梦见或做有关爬行动物的噩梦? 你不觉得你应该写一本诗集而不是小说吗? 你真的相信你写​​的东西吗? 你试过吃素吗? 您接种了多少次 Covid 疫苗?

更不用说我在帕拉和贝伦的韵律和幽灵中被问到的奇怪问题了:为什么亚马逊的任何典型水果或食物都没有出现在您的书中? 你为什么这样写这本书? 为什么你提到伯利恒却不提你自己城市的名字? 你不为此感到羞耻,是吗? 你会强迫你的学生读你的书吗? 外面。

伟大的 António Lobo Antunes 是帕拉人的孙子,他是葡萄牙作家,在接受 Maria Luísa Blanco 的采访时说,“在一本好书中,作者不在那里,没有人注意到它”(BLANCO,2002 年,第 29 页)。 在我成为作家的第一年,这种想法每天都在困扰着我,要么是因为我的书充满了元小说策略,包括元理论和对叙述行为的思考,要么是因为,根据我对书籍世界的理解,从文学领域来说,作者不出现,书不卖,没有书的销售,就没有作者,更没有书。 所以,显然,这里存在一个值得考虑的僵局,因为据我所知,在第一年的文学巡回演出中,一切都围绕着元可见性策略,即表面上和微妙上出现的艺术,然后消失。

作者,在他的私人生活和日常生活中,与主题文本不同,主题文本具有风格、主题和主导体裁。 除了他们之外,还有一个超叙事作家,作者通过它来代表自己或允许自己被代表。 这个想法出现在 Calaça (2009) 中,在他关于每个作者存在的三个层次的理论中。

作为一名作家,我的整个第一年都沉迷于我必须注意的自我的多样性,同时调解名称和异名; 对另一个人来说,调解科学/小说的歧义; 对另一个人来说,仍然在为自己发明一种超级叙事,一种仍然有帮助和诚实的叙事,但它保护了我的隐私免受文学领域的漩涡......但我很清楚这些考虑和审问只是问题,同样不健康,如果不是无礼的话,惊讶的法比奥·丰塞卡·德·卡斯特罗教授通常会对作家法比奥·奥拉西奥-卡斯特罗这样说。 至少可以说,对于一个写了一本书的人来说,这些问题是无礼的,尽管这本书的中心人物是一只爬行动物,尽管它是寓言式的,但它会蜕皮,穿越墙壁和时间性。

如果你注意到了,我一直在这里谈论在文学领域的需求中建立作者身份的困难。 在解决了这个人的身份以及构成这本书的叙事身份之后,我如何代表自己的身份继续受到困扰。

*Fá生物霍尔西奥-卡斯特罗, 作家和社会学家,他是帕拉联邦大学 (UFPA) 的教授。 作者,除其他书籍外, 忧郁的爬行动物(Record).

参考ê国家西亚斯


白色,毫升 与 António Lobo Antunes 的对话. 里斯本:D. Quixote,2002 年。

卡拉卡,F. 乔斯é Luis-Diaz: é 的作者布景小只读存储器â尼卡. 复调音乐,(28:01),279-288,2013 年。

 

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