慈悲汽车

框架来自 O Auto da Compadecida 2/ Disclosure
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通过 布鲁诺·法布里西奥·阿尔塞比诺·达席尔瓦*

关于阿里亚诺·苏阿苏纳的戏剧和基于该作品的电影的思考

“他派人去请牧师:/ – 准备好了! ——牧师来了。 / – 遵命,阁下! /主教问他:/ – 那么,牧师埋葬的是什么狗? / – 他是一只重要的狗,一只聪明的动物:/在他去世之前,/他给阁下留下了/两枚黄金金币。 /如果我犯了错误,请耐心等待/ – 不,我的牧师,/你是一位好牧师。 / 抱歉打扰您,/ 这是搬运工的错! / 这样的狗, / 你看他是值得的! (莱安德罗·戈麦斯·德·巴罗斯,《狗的埋葬》,片段 ).

“我不知道,我只知道是这样的。”我就是这样长大的,我就是这样毕业的,我就是这样生活的。我出生在塞阿拉州卡里里的偏远地区,但我在圣保罗长大,听我的祖母和父亲讲述他们在那里听到或生活过的传统且几乎总是滑稽的故事。这个地区干燥、严峻的广阔环境、崎岖的地形和坚韧的人民一直塑造着我对世界的看法。

读书时 慈悲汽车 在阿里亚诺·苏阿苏纳 (Ariano Suassuna) 的作品(1955)中,我不可避免地被带到了一个离我非常近的空间,尽管是虚构的:帕拉伊巴的 Taperoá。在那里,场景和人物似乎直接诉说了我的记忆,诉诸那些了解东北边远地区的细微差别、他们的困境和美丽的人的经历。

该剧的标题“汽车”一词指的是一种中世纪文学传统,这种传统在葡萄牙得到了最引人注目的表达,作家包括吉尔·维森特(Gil Vicente)。这些具有宗教或道德性质的戏剧表演,旨在娱乐和指导,结合了喜剧和戏剧元素。在《苏阿苏纳》中,这一传统得到了复兴,并适应了东北部的现实,创作了一部既具有地方性又具有普遍性、通俗性和博学性、喜剧性和悲剧性的文本。

从一开始, 慈悲汽车 将自己呈现为一部超越简单分类的作品。故事以若昂·格里洛和奇科的人物为中心,是文化、历史和宗教参考的万花筒。若昂·格里洛(João Grilo)是典型的反英雄,是乡村狡猾的化身,而他的冒险伙伴奇科(Chicó)则体现了东北人民典型的神话般的意象和口语。两人都通过滑稽的动作和不幸的经历,质疑制度和社会等级制度,揭露了一个深深不平等和虚伪的社会矛盾。

本书取材于东北地区的小说和通俗故事,正如本文的题词所体现的那样,反映了该地区丰富的文学和文化传统,以科德尔文学为主,是根深蒂固的东北文化的真实表现形式。 Cordel以其韵律和引人入胜的叙事,一直是东北人民历史和流行信仰的一种抵抗和保存形式。它源自匿名的声音、日常经历和当地神话,通常涉及民俗、传说、边远地区生活的挑战和成为集体想象一部分的英雄人物等主题。

故事情节以塔佩罗阿为背景,将边远地区的日常生活与正义、信仰和道德等普遍主题交织在一起。故事的核心是最后的审判,魔鬼、曼努埃尔(耶稣基督)和圣母玛利亚等人物在其中扮演了关键角色。这次审判是巴西宗教融合主义的精彩综合,将传统天主教的元素与大众宗教信仰融为一体。例如,圣母被描绘成最终的代祷者,对人类的苦难具有深刻的同情心,而魔鬼不仅体现了形而上的邪恶,还体现了尘世世界的具体不公正现象。

该剧最引人注目的方面之一是其对语言的巧妙运用。苏阿苏纳成功地以精确和抒情的方式再现了东北口语,使文本变得非常真实。对惯用语、流行语和边远地区特有的幽默进行了探索,使作品具有自己的音乐性,同时又滑稽又富有诗意。这种语言的使用也是一种文化抵抗行为,是在这个地区在民族想象中被边缘化的历史背景下对东北传统丰富性和独特性的肯定。

另一个基本要素是幽默,它贯穿整个叙事,并成为颠覆和批评的手段。在阿里亚诺·苏阿苏纳 (Ariano Suassuna) 中,笑声本身不仅仅是目的;它也是目的。它是揭示权力结构和质疑社会规范的有力工具。涉及面包师、通奸的女人和贪婪的牧师等人物的场景是如何用幽默来揭露虚伪和腐败的明显例子,同时又不忽视角色的复杂性和人性。

但是, 慈悲汽车 不仅仅是社会讽刺。这也是一部深刻的精神作品,以一种易于理解和感人的方式解决了存在问题。喜剧与悲剧的并置反映了人类的经历本身,尤其是在边远地区,生存斗争伴随着丰富的精神文化生活。这种二元性在若昂·格里洛(João Grilo)的形象中得到了体现,尽管他有种种缺陷和诡计,但他却展现出对人类状况的深刻理解以及对正义和救赎的真诚渴望。

最后,一个人不能说 慈悲汽车 却没有强调其文化影响。自 1955 年首映以来,该作品已被多种形式改编和重新诠释,包括电影和电视,始终取得巨大成功。这种与如此多样化的观众产生共鸣的能力证明了他的艺术实力和永恒的相关性。

因此,当我重读这本书时,我不仅认出了塔佩罗阿腹地的痕迹,而且在苏阿苏纳的作品中看到了一个民族的困境、希望和伟大,他们像若昂·格里洛一样,在狡猾和信仰中找到了工具。去面对人生的逆境。这是一部比以往任何时候都更能表达巴西灵魂的作品。

神圣与世俗之间: 慈悲汽车 没有电影院

Auto da Compadecida 2000年上映,它不仅改编自阿里亚诺·苏阿苏纳的戏剧代表作;这部电影将流行喜剧与深厚的文化和精神潜台词相结合,重新定义了巴西电影的界限。在盖尔·阿拉斯的指导下,影片的叙事将科德尔文学的丰富世界与罕见的电影活力交织在一起,重视东北口语、人物的聪明才智以及巴西深处的宗教融合。

现在,差不多四分之一个世纪后,O 的到来 汽车大战2 提出新的挑战,庆祝旧的成就,不仅反映了人物的变化,也反映了民族电影本身的变化。

2000 年的改编将原本的戏剧和广播材料转变为巴西最著名的视听成功作品之一。这个过程中至关重要的不仅是对 Suassuna 语言和幽默的忠实,而且是将其本质转化为更具活力和视觉丰富形式的能力。盖尔·阿拉埃斯的摄影机所探索的边远地区不仅仅是一个干旱荒凉的空间,而且是人类情感和普遍冲突的一个充满活力的舞台。布景的可塑性和剪辑的轻松性扩大了作品的影响力,让若昂·格里洛和奇科超越了他们的地域出身,成为了在不平等世界中诡计、勇气和生存的原型。

第一部电影以不同寻常的优雅平衡了神圣与世俗。费尔南达·黑山 (Fernanda Montenegro) 饰演的康帕德西达 (Compadecida) 不仅让影片扎根于天主教徒的想象中,而且还为最终审判赋予了严肃性和美感,这与若昂·格里洛 (Matheus Nachtergaele 饰) 和 Chicó (塞尔顿·梅洛饰) 的搞笑冒险形成鲜明对比。其结果是一部兼具批判性和虔诚性、地区性和普遍性、滑稽性和感人性的作品。

由outro lado提供, Compadecida Auto 2 正值巴西电影面临预算挑战和叙事创新压力之际。这部续集再次由盖尔·阿拉斯 (Guel Arraes) 执导,弗拉维亚·拉塞尔达 (Flávia Lacerda) 联合执导,保留了主角们的幽默本质和魅力,但在野心方面却显得不那么大胆。如果说第一部电影是对创造力和叙事技巧的颂扬,那么 2024 年的电影更喜欢重新审视既定的公式,有时缺乏必要的新鲜感来重新发明它们。

选择在新的争议(现在是一场选举争议)中探索相同的原型,就像一个当代寓言,但缺乏使原始寓言永恒的深度。通过将若昂·格里洛置于当地人之间的争端中心,这部电影解决了有关政治操纵和野心的相关问题,但其中许多反思最终在一个优先考虑轻松幽默而不是更尖锐的社会批评的情节中被淡化。

即便如此,也有不可忽视的优点。用动画来阐释Chicó的“故事”,是尊重原创叙事精神的同时探索新​​的视觉语言的创新。此外,新角色的引入,如安东尼奥·多·阿莫尔(路易斯·米兰达饰)和新的Compadecida(泰斯·阿劳霍饰),为演员阵容带来了活力,并证明了这个宇宙还有重塑的空间。

泰斯·阿劳霍 (Taís Araújo) 取代费尔南达·蒙特内格罗 (Fernanda Montenegro) 饰演康帕德西达 (Compadecida),总结了该序列中最大的挑战:如何在不扭曲的情况下挪用标志性遗产?阿劳霍的诠释平衡了流畅与魅力,但不可避免地承担着接替电影史上最伟大女演员之一的重担。然而,她的表演标志着影片现代化的尝试,让《Compadecida》更接近一个更平易近人、不那么神秘的人物。

Nachtergaele 和 Selton Mello 仍然是故事的核心。两人的化学反应是如此引人注目,以至于掩盖了任何叙事问题。若昂·格里洛(João Grilo)仍然是不可抗拒的骗子,而奇科(Chicó)仍然是充满恐惧和矛盾的故事讲述者。然而值得注意的是,2024年的剧本试图复制2000年的成功,最终却限制了角色的演变。重复的感觉是不可避免的,尤其是对于那些还记得第一部电影的人来说。

也许新改编的最大优点在于它能够将公众与苏阿苏纳的宇宙重新联系起来,即使它的方式没有那么鼓舞人心。这部电影是对怀旧的邀请,但它并没有冒足够的风险来扩大原作的叙事边界。在民族电影在高预算外国电影中争夺一席之地的时候,续集缺乏大胆是可以理解的,但仍然令人沮丧。

另一方面,这部作品重申了苏阿苏纳角色的持久力量及其故事的文化影响。即使它不完全具有创造性, Compadecida Auto 2 证明巴西仍然知道如何嘲笑自己——有时这种能力就是我们前进所需要的全部。

*布鲁诺·法布里西奥·阿尔塞比诺·达席尔瓦 他在 ABC 联邦大学 (UFABC) 主修国际关系和经济科学.

参考文献


阿里亚诺·苏阿苏纳. 汽车公司。里约热内卢,新弗龙泰拉,2018 年,208 页。 [https://amzn.to/4hmxLqs]


Auto da Compadecida 2。
巴西,2024 年,114 分钟。
导演:盖尔·阿拉埃斯、弗拉维娅·拉塞尔达。
编剧:盖尔·阿拉埃斯、阿德里亚娜·法尔考。
主演:马修斯·纳赫特盖勒、塞尔顿·梅洛、弗吉尼亚·卡文迪什、爱德华多·斯特布利奇、恩里克·迪亚兹、路易斯·米兰达、泰斯·阿劳霍。


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