通过 伊瓦娜·本特斯*
喜欢这个系列 来自 Netflix 从创伤和虐待情境出发，面对危机中的男性气质并摆脱心理陈词滥调
已经有一段时间没有一个系列产生如此多的分析和漂移，因其处理困难主题的密度和复杂性而“吸引”观众。剧本和角色本身 小驯鹿 总是让观众离开心理舒适区，爆出“跟踪狂”、虐待关系、有毒和共生关系，或者关于我们自己的性取向。
两名施虐者以及唐尼·邓恩 (Donny Dunn) 饰演的角色（演员理查德·加德 (Richard Gadd)、Netflix 系列剧的制片人和创作者）的复杂性、幽默感、讽刺性和智慧，以及他与一名追求他的女人的痴迷故事，让一切都变得宣泄和引人入胜。故事以第一人称叙述，以忏悔语气凸显，仿佛是主角激烈的自我剖析。
该剧并没有遵循心理陈词滥调的手册，如果它仍然依靠角色过去的创伤来试图解释现在，那就更进一步了。我们没有意识到我们所感受到的一切或我们所有的决定，有些东西无可挽回地从我们身边消失了。 “你为什么不早点举报她？”警官向唐尼询问跟踪者的情况。回答：“我不知道！”在这种缺乏回应的情况下，我们可以为所叙述的内容给出不止一个，而是一千个理由。
在同一场景中，当警察问唐尼是否与迫害他的人玛莎有关系时，我们理解他脸上混合着羞耻、内疚、悲伤和怀疑的表情。将自己视为“受害者”并与施虐者“处于某种关系中”在主观上可能与所遭受的心理和性暴力一样痛苦，而在这种情况下，作为一个男人也无济于事。因为男人正是社会、历史和统计上公认的主体，实际上是在父权社会中以一种自然化的方式服从和侵犯的人。
男人不仅在施虐时保持沉默，同样的男子气概和对男子气概的期望也导致他们在受到虐待时保持沉默。因此，唐尼很难承认正在发生的事情，无论是在他与玛莎（一个体现跟踪者刻板印象的女人）的关系中，还是在他与虐待他的导师的关系中。只有当事态升级并开始涉及他的家人、他的人际关系、并开始涉及第三方时，他才决定寻求帮助。
小驯鹿 它因其亲密和主观的叙述而产生影响，在一个没有登记犯罪、不寻求支持或不想说话的性暴力受害者数量的世界中，发挥着令人难以置信的忏悔和分析性演讲的作用。所发生的事情令人震惊。[I]的
直到最近，即 2017 年，我们才看到像 #MeToo 这样的运动，鼓励遭受性骚扰的女性利用网络公开讲述自己的故事，并通过骚扰叙事的扩散产生好莱坞以外的影响。我们看到的是叙事的大规模爆发：从埋藏在记忆中的微观事件、治疗过程中隐藏的家庭“秘密”，到涉及全球影响的名人的丑闻。
小驯鹿 它之所以具有影响力，正是因为它讲述了其中一个故事，并将一个男人置于圆圈的中心，一个男子气概也处于危机之中的男人，一个女人可以认同他、反抗他、也可以与他一起受苦的脆弱男人。
一个男人从虚拟的性掠食者变成被虐待者，是一种大男子主义的沉默，不符合“直男”男子气概及其刻板印象的叙述。
Em 小驯鹿，这种大男子主义和社会压力出现在唐尼酒吧朋友的性笑话中，他们被玛莎的日常存在逗乐了，并鼓励唐尼与玛莎对男孩的痴迷一起玩耍和取乐，这使得他这个角色需要时间才能意识到什么是有问题的关于这个债券。
疯狂的神话和双重束缚
玛莎这个狡猾、善于操纵、同时又指挥又极其脆弱的女人的形象也很有影响力。玛莎坠入爱河，并对唐尼只扮演“辅助”角色的理想化关系感到惊讶。
当她说她没有钱付钱时，除了在酒吧为她提供第一杯茶之外，他不需要做任何事情，或者很少做。她开始每天回来喝它，并在酒吧建立一种不需要实施的关系。在这里，我们有一种非常具体的构思方式，它渗透并表征了网络世界、通过应用程序建立的关系，并且将其纳入有效的关系中，会产生不适应和挫败感。
玛莎的特点之一是这段关系的疯狂寓言，她用细节、幽默、讽刺和“令人难以置信和令人不安的笑声”创造了这个寓言，在真实的故事中，“超过 41.071 封电子邮件、350 小时的短信语音、 744 条推文、46 条 Facebook 消息和 106 页信件”，演员理查德·加德 (Richard Gadd) 说道。
一种叙述性和强迫性的强迫行为， 小驯鹿 是针对唐尼这个角色的，我们可以看到它也跨越了我们当代在社交网络上以连续和自动化的方式叙述和寻求联系和关注的强迫。
玛莎痴迷于名人，尽管没有钱喝咖啡，但她自称是名人的律师，她试图生活在她在 Facebook 上发布的平行世界中，并开始像对待“驯鹿宝宝”一样对待、赞扬、宠坏唐尼。爱和保护”。他一开始就喜欢它，甚至在发现它是一个 死缠烂打因骚扰其他男人而面临刑事指控的他，在收到赞美并从玛莎的话语中看到他安慰的自恋时，感到自己掌控了局势。一面会破碎的镜子，产生一种心理恐怖的情况。
玛莎从喜爱转向威胁的特点是双重束缚，即理论家格雷戈里·贝特森在 1950 世纪 XNUMX 年代理论化的困境，其中表达了一两个相互冲突的信息，其中一个否认另一个，即使积极回应，无论谁收到它其中一个将与另一个发生冲突。换句话说，无论答案如何，它都会自动出错。
我们看到唐尼试图规避玛莎的期望，在她的游戏中跳进跳出，发现自己越来越陷入一个网络中，除了游戏本身之外，没有正确的情感或关系答案。这种双重束缚是在没有强制或明显暴力的情况下产生控制、服从的方式，直到它变得不可持续。通过打破这种双重纽带，仇恨、愤怒、遗弃以及对惩罚的渴望的表达就会显现出来。我们看到玛莎和唐尼在不同的时间发生这种情况。
该系列也不关注摩尼教、好与坏、“正常”或怪物等，而是关注一种近乎临床和同情的视角，其中道德可以暂停一段时间，以试图理解人们的痛苦。另一种是感觉和行动的某些混乱。
唐尼的反应从同情到愤怒、接受和依赖他的迫害者，而迫害者又在许多极端之间摇摆。这个角色的深情和仇恨的性格令人印象深刻、卑鄙，同时又迷人甚至动人：杰出女演员杰西卡·冈宁的玛莎。 ，让主角和观众都感到困惑。
社会精神病理学和数字网络
这种混乱似乎蔓延到了剧集中，并影响到了现实和网络。看到观众是有症状的 小驯鹿 表现得像 跟踪狂 此外，还像侦探一样试图在现实生活中找到该系列的角色。当该剧的演员兼创作者理查德·加德（Richard Gadd）宁愿不这样做时。
世界上法官、网络和“迫害者”的综合症，每分钟私刑的推动力，是我们应该关注的事情。当今一种奇怪的普遍社会症状，一种社会精神病理学？
一部电影、一部连续剧可以帮助处于痛苦状态的人们吗？我想是这样。 小驯鹿 它也勇敢地揭露了发生在成年男子之间和强奸犯之间发生的强奸案，强奸犯是一个优秀、优雅的人，这种强奸是电视中诱惑和权力游戏的表现，但也可能发生在任何其他专业环境中。
男人之间的激情和虐待
该系列揭示了关系中最复杂的情感，包括钦佩、指导、智力互惠、一种服从和依赖，在这种关系中，伙伴关系、共同创造的乐趣、男性“兄弟情谊”陷入了升级为一种行为的泥潭。她被迷人而迷人的导师达里恩（汤姆·古德曼-希尔饰演）强奸。
达里恩与唐尼的关系显得有机、深情，毕竟他找到了一个将他失败的表演视为喜剧演员的人，并有效地开始帮助他编写文本、笑话，以及所有不可抗拒的情感和智力支持。
我们在学术界（与导师、顾问、老师的关系）、艺术界（导演和演员之间的共谋、与编剧的合作、对制片人的依赖等）中经常看到的一种关系，并且遍布各个领域一千种其他情况。
该剧小心翼翼地展现了两个男人之间的迷恋和“迷恋”，这种迷恋最初变成了持续的、不明显的虐待（不断增加的毒品使用作为同谋和信任的同义词），直到真正的性虐待。
除了对强奸案产生“仇恨、愤怒和困惑”之外，与达里恩的关系还让唐尼开始寻找自己的“真实”性取向，尝试色情网站并与各种性别的人接触。 “我最终陷入了再次被强奸的危险”，他继续冒险，直到他意识到自己的愿望已经“改变”。
唐尼的愤怒和困惑是发现，当他被男人强奸时，他也开启了一场漂流和追寻，让他脱离了异性恋，而剧本偏离了明显的因果关系：“我开始感到内心有一种令人痛苦的性困惑”我。我以为一切都会过去，但它变成了不安全感，变成了愤怒的疯狂。我不知道我有这种感觉是因为他，还是我内心深处一直有这种感觉。”
在这股旋风中，剧本引入了另一个元素，使唐尼对自己欲望的调查变得复杂起来。唐尼在克服困惑和痛苦的同时，试图与跨性别女性泰瑞建立并隐藏关系。再次陷入双重束缚：欲望和欲望的否认：爱泰瑞却为她感到羞耻。
唐尼与跨性别女人泰瑞的关系最终复制了玛莎的一些行为，他还撒谎，发明了另一种职业，隐藏自己是一名喜剧演员并且在酒吧工作。他也无法接受这种关系，并试图将其隐藏在公众面前。唐尼对自己的性取向感到困惑并且感到害怕。在跨性别者交友网站上找到泰瑞。
唐尼在这个网站上发明了一个“个人资料”，一个虚构的名字和工作，发明了一个角色。今天，在一个以网络和约会应用程序为媒介的世界中，我们可以展示一些东西并隐藏另一些东西，这是常见的态度。或者只是撒谎匿名浏览其他世界。 “我为此讨厌自己，但我什至无法想象被人发现，”他写道，承认自己的困惑和害怕被看到与跨性别女性在一起。
泰瑞也是一名治疗师，唐尼爱上了她。在该剧中，玛莎和泰瑞这两个女人以截然不同的方式充当了创伤和挫败感的引爆者和解锁者，同时也验证了对她们自身性取向的调查。
玛莎是一个“疯狂”的人，这是一种占有欲强、嫉妒心强的女人的陈词滥调，她的依赖是不健康的，但她用所有标准浪漫爱情的陈词滥调变得夸张和有毒来证实她的异性恋。玛莎，即使态度不健康，也是一种规范关系的幻觉，与她在酒吧的朋友一起，“常见的厌恶女性主义者和异性恋规范者”抵制了对其他性行为的渴望。
“当玛莎出现时，所有的困惑都消失了”（……）“玛莎看到了我希望被看到的样子”。
最让人感动的 小驯鹿 正是这种还原事物和关系的复杂性的冲动，使观众感到聪明，补充了他们自己的经历或将自己置于不寻常的观点和存在点。唐尼提出的问题令人不安，包括关于性和欲望的建构，这种建构包括虐待、侵犯身体和服从关系。宝贝瑞纳并没有通过向警方举报玛莎来“解决”这个问题。同样奇怪的是，他并没有谴责他的导师达里安。
该剧之所以能影响观众，是因为它的主角决定“与问题共存”，即以一种非常独特和独特的方式处理这两种虐待，将一种或多种创伤、痛苦和精神困惑的经历转化为一种调查他的性取向，这是一条逃生线。
*伊万娜·本特斯 她是 UFRJ 传播学院的教授。除其他书籍外，作者还包括 媒体群体：传播美学与生命政治 （莫阿德十世） [https://amzn.to/4aLr0vH]
注意
[I]的 根据 IPEA 的数据，在巴西，估计每年有 822 起强奸案或每分钟两起强奸案，其中大多数针对女性，只有 8,5% 向警方报案，4,2% 向卫生系统报案。 https://revistagalileu.globo.com/sociedade/noticia/2023/03/brasil-tem-822-mil-estupros-por-ano-ou-dois-por-minuto-estima-ipea.ghtml
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