通过 ANNATERESS FABRIS*
对 Franco Maresco 导演的纪录片和摄影师 Letizia Battaglia 的轨迹的评论
23 年 1992 月 500 日晚上，“卡帕奇大屠杀”的消息震惊了意大利，法官乔瓦尼·法尔科内 (Giovanni Falcone) 和他的妻子弗朗西斯卡·莫尔维洛 (Francesca Morvillo)（也是地方法官）以及安全人员维托·斯基法尼 (Vito Schifani)、罗科·迪西洛 (Rocco Dicillo) 和安东尼奥·蒙蒂纳罗 (Antonio Montinaro)。 由黑手党组织，他们在 A29 高速公路的一段路段放置了 XNUMX 公斤炸药，袭击目标是法尔科内，他在罗马出差后正返回巴勒莫。
乘坐第一辆车的押运特工在被爆炸击中后立即死亡。 坐在第二辆车上的法尔科内和他的妻子受重伤，当天因内出血在医院死亡。 尽管在剧烈爆炸中受伤，但只有占据第三辆车的特工才设法自救。
据记者 Giuseppe D 报道，反黑手党法官及其不幸同伴的守灵和葬礼于两年后在正义宫和圣多明各教堂举行，巴勒莫的大部分居民对此无动于衷'阿凡佐。 那些在场的人，主要是警察和“诚实的小巴勒莫”的成员，受到随地吐痰和侮辱的欢迎（“刺客”；“黑手党”；“帮凶”；“滚回罗马去” ，回到你的贿赂”）和意大利共和国官方代表的硬币雨，因唤醒“缺席城市”的冷漠和蔑视“可怜，面无表情的可怜虫”而被判处死刑” 正如 D'Avanzo 强调的那样，来自首都。
这位记者将注意力集中在“1979 年开始参加葬礼的小巴勒莫”，唤起了 21 年 1979 月 25 日遇害的司法警察局局长鲍里斯朱利亚诺的名字； Cesare Terranova，地方法官（1979 年 6 月 1980 日）； Piersanti Mattarella，西西里大区主席（4 年 1980 月 6 日）； Emanuele Basile，carabinieri 队长（1980 年 30 月 1982 日）； Gaetano Costa，律师（3 年 1982 月 13 日）； Pio La Torre，意大利共产党西西里支部书记（1983年29月1983日）； Carlo Alberto dalla Chiesa，巴勒莫州长（XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）； Mario d'Aleo，carabinieri 队长（XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）； Rocco Chinnici，地方法官（XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）。[1]
如果说守灵仪式是在紧张和敌对的气氛中进行的，那么在圣多明戈斯教堂举行的葬礼上，维托·斯基法尼 (Vito Schifani) 的遗孀罗莎莉亚·科斯塔 (Rosaria Costa) 的激动人心的讲话就标志着这一点，她除了要求伸张正义外，还勾勒出不寻常的姿态原谅暴徒，因为他们会跪下并有“改变的勇气”。[2] 不到两个月后，黑手党以“达梅里奥街大屠杀”作为回应，被认为是法尔科内“哥哥”的法官保罗·博尔塞利诺 (Paolo Borsellino) 和护卫队的五名特工死亡：埃马努埃拉·洛伊 (Emanuela Loi)、阿戈斯蒂诺·卡塔拉诺 (Agostino Catalano)、文森佐·李·穆里 (Vincenzo Li Muli) , Walter Eddie Cosina 和 Claudio Traina。 19 月 XNUMX 日汽车炸弹袭击的唯一幸存者是特工安东尼诺·武洛 (Antonino Vullo)，爆炸发生时他正在停放一辆护送车辆。
Borsellino 的家人意识到他们是下一个目标，决定在郊区的一个小教堂举行私人仪式，认为政府没有充分保护他（24 月 XNUMX 日）。 同样，新当选的共和国总统奥斯卡·路易吉·斯卡尔法罗、司法部长克劳迪奥·马尔泰利、前总统弗朗切斯科·科西加和意大利社会运动领袖——民族右翼詹弗兰科·菲尼也参加了仪式，吸引了上万人参加。 三天前在巴勒莫大教堂举行的特工葬礼在紧张的气氛中举行。
被阻止进入教堂，愤怒的人群，由各个年龄段的人组成，不断高喊“Borsellino 教我们，除了国家黑手党”，并最终袭击了包括斯卡尔法罗总统和部长会议主席在内的几位政客朱利亚诺·阿马托。 众多安全人员闯入圣殿，在袭击中丧生的女警的妹妹克劳迪娅·洛伊 (Claudia Loi) 做出了类似于罗莎莉亚·科斯塔 (Rosaria Costa) 的手势，祈求上帝帮助“原谅这些邪恶的人”。
攻击国家代表并迫使他们从第二扇门离开教堂的愤怒人群可能是由“面容干净的小巴勒莫”构成的，D'Avanzo 将其定义为“不再绝望 [...] ，但只是厌恶”。 然而，就国家而言，1992 年的大屠杀产生了巨大的影响，许多专门针对 23 月 19 日和 XNUMX 月 XNUMX 日事件以及法尔科内和博尔塞利诺人物的视听作品就证明了这一点。
电影中纪念了“卡帕奇大屠杀” 乔瓦尼·法尔科内 （1993 年，朱塞佩·费拉拉）； 在电视连续剧中 关注者 （2001 年，克劳迪奥·博尼文托）； 在纪录片中 在另一个国家 （2005 年，马可图尔科）； 和电视制作 我看到了 pardon ma ingininocchiatevi （2012 年，博尼文托）。 此外，他在电影中被提及 伊尔迪沃 (迪沃, 2008, 保罗·索伦蒂诺), 黑手党只在夏天杀死 (黑手党只在夏天杀人, 2013, 皮夫)[3] e 叛徒 （2019 年，Marco Bellocchio）和电视制作 老板的老板 （2007 年，Alexis Sweet 和 Enzo Monteleone）和 年轻的蒙塔尔巴诺 （2015 年，安德里亚·卡米莱里和弗朗切斯科·布鲁诺）。 电视电影唤起了“阿梅里奥街大屠杀” I giudici——优秀的尸体 （1999 年，Ricky Tognazzi）和 Paolo Borsellino – I 57 天 （2012 年，阿尔贝托·内格林）； 在纪录片中 保罗·博尔塞利诺：una vita da eroe （2010 年，Lucio Miceli 和 Roberta Di Casimirro）和 保罗·博尔塞利诺 – Adesso tocca a me （2017 年，弗朗切斯科·米奇切）； 在电影制作中 博尔塞利诺的天使 （2003 年，罗科·切萨雷奥）； 在迷你剧中 保罗·博尔塞利诺 （2004 年，詹卢卡·玛丽亚·图瓦雷利）。 此外，Fiorella Infascelli 在电影中重建了两位地方法官生活中的一个插曲 时代 （2015）。
通过视听媒体——最接近普通民众的文化领域——建立记忆的工作的结果受到佛朗哥·马雷斯科的质疑，他特别批评 老板的老板，它定义了“道德和美学上的淫秽系列”，以及 黑手党只在夏天杀死. 你的纪录片 黑手党已不再是过去 (从前黑手党，2019）[4] 正如他在 2019 年对克里斯蒂娜·皮奇诺 (Cristina Piccino) 的采访中所宣称的那样，他对“只重视当下”的社会对暴力的冷漠和记忆的工具化进行了深刻的讽刺和幻灭。
他在市场和周边禅宗区的序列中记录了巴勒莫大部分居民对两位地方法官死亡的冷漠态度，[5] 人们说他们对他们一无所知，同时拒绝对黑手党发表评论。 其中一位被认为与托马索·布塞塔相似的受访者立即消除了误解，提出与迭戈·阿曼多·马拉多纳进行比较。 在这种情况下，这不是对体育世界的简单偏好，而是一种防御姿态，因为布塞塔被黑手党视为叛徒，因为他在意大利（特别是法尔科内）和美国与司法部门合作州，州，不仅揭示了组织结构图和计划，还揭示了它与政治世界的关系。[6]
对两位法官记忆的工具化，被马莱斯科浓缩在23年2017月XNUMX日这一天的壮观场面中，回顾了二十五年的血腥情节。 镜头记录了一个由“快乐而无知”的学生组成的“有门面和节日仪式”的反黑手党，朝着“法尔科内的树”前进[7]，庆祝活动的中心。 Mauridal 提出的“无用庆祝反黑手党”的概念不仅在年轻人表现出的节日行为中得到支持，而且在黑手党心态最终以其“傲慢和腐败”污染意大利政治的观点中得到支持，作为导演永远不会厌倦强调。
当流行节日的小商人 Ciccio Mira 进入场景时，纪录片的这些序列中采用的讽刺和不耐烦的语气并不少见地变成了纯粹的嘲笑，Maresco 无情地揭露了他的无知和自夸。 没有什么能逃过你的视线。 语言的不稳定掌握，缺乏文化（米拉被诱导承认“Imgma Berga”是一位“阿拉伯”导演的那一刻是选集），逃避，试图表明自己的重要性，平衡永远不会在对黑手党的忠诚和为纪念该组织的两个最大受害者而举办的节目之间达成的平衡没有自满，并且明显有对 scracho 的兴趣。
创业圈子里的人无一能逃过这种拆迁的眼光。 阴森森的马泰奥·曼尼诺 (Matteo Mannino) 的懦弱，他的得力助手 Falcone 和 Borsellino 的新旋律, 由各种表示暂无评论” 他以此来逃避有关黑手党的尴尬问题。 米拉 (Mira) 小队的不稳定在克里斯蒂安·米塞尔 (Cristian Miscel) 这个紧张症人物身上达到了最高点，他是一位不太可能的歌手，无法发出清晰的声音和可理解的词语，而且他在舞台上的表现不仅仅是笨拙。
关于米拉的一切都是怪诞和讽刺的。 经理、合作伙伴、新旋律歌手在导演无情的镜头下聚焦时，提供了不由自主的幽默场景，感兴趣的是——正如莫里达尔所写的——“重申[……]巴勒莫普通民众的否认和遗忘和西西里岛，一般来说，与黑手党有关”。 从这种否认和这种遗忘中产生了人物的可怕性格，以懦弱或不协调的态度和言论为象征。
Zen 居民就是这种情况，他们声称他们没有时间观看 Mira 和 Mannino 组织的节目，因为他们必须照顾家人。 克里斯蒂安·米塞尔 (Cristian Miscel) 声称自己在车祸后从昏迷中苏醒，多亏了法尔科内 (Falcone) 和博尔塞利诺 (Borsellino) 的形象[8], 但他们拒绝说出自己的名字，并在节目中摆出反黑手党的姿态。 尤其是 Mira 和 Mannino，他们被隐藏的摄像机捕捉到，试图可怜地描述这两位地方法官并表达对黑手党的批判态度。 在一个充满喜剧性时刻的序列中，两位合伙人最终总结了 Falcone 和 Borsellino 对与治安法官职责无关的事情的贡献：他们为城市的改善做出了贡献，包括照明、公园和幼儿园……
然而，米拉并非没有某些修辞资源。 的象征 安静，也就是说，与 现状，怀念昔日黑手党的商人，用一句简洁的句子评论共和国总统的态度：“沉默是巴勒米人的 DNA”。 又过了一会儿，当被问及是谁向他订了派对时，他说出了一个有教养的文学记忆：“没人”。 正如他解释的那样，这是尤利西斯和波吕斐摩斯的情节。 在 奥德赛，荷马史诗的英雄和他的同伴进入波吕斐摩斯的洞穴寻找食物。 巨人吃了他的两个同伴后，尤利西斯请他喝酒，并说他的名字叫无名小卒，这让这群人逃脱了独眼巨人的报复，因为没有人对巨人的失明负责。[9] 顺便说一下，Mira 是建议 2019 年纪录片标题的人，因为 Maresco 使用了他在前一部电影中说过的一句话， Belluscone，一个西西里岛的故事 （2014）。
一种民族音乐学纪录片，在 Maresco 精神崩溃（厌倦了拍摄过程中出现的无数问题）后最终由评论家 Tatti Sanguineti 定稿，其实现以企业家和他的两个雇员的变迁为指导线，唱歌的新旋律埃里克和维托里奥里恰尔迪 Vorrei conoscere 贝卢斯科尼 在西西里首都的广场上。 导演通过首相的仰慕者米拉提出调查 自成一格 西尔维奥·贝卢斯科尼 (Silvio Berlusconi) 与西西里岛的关系，即与黑手党的关系，由此产生了一部政治电影，其中谈到“意大利人和意大利，一部关于我们和为我们服务的电影，如果我们有勇气看清自己，即使在人物荒诞的面孔中变形 怪胎 马雷斯科”。 这些话的作者 Dario Zonta 在 Maresco-Sanguineti 的作品中发现了对“一种文化和人类学现象的分析，显然只是西西里岛，但实际上与意大利密切相关”。
对于怀念昔日黑手党并试图取悦各种客户的米拉的可疑形象，导演对比了自 1974 年以来一直站在斗争最前沿的摄影师莱蒂齐亚巴塔利亚的阳光和不敬的形象打击黑手党及其犯罪组织的受害者。 马雷斯科为处理代表巴勒莫两个人物的这两个人物所做的色彩选择具有很强的象征意义。
用来描绘 Mira 的非常鲜明的黑色和白色，与定义 Battaglia 形象的柔和色彩形成鲜明对比，揭示了导演的立场：尽管他宣称自己对将黑手党和反黑手党放在同一平面上持愤世嫉俗，但他意识到摄影师是意大利而不仅仅是西西里岛想要扼杀的一种现象记忆的活生生的象征。 巴塔利亚的存在 黑手党已不再是过去 可以看作是被压抑的回归，巴勒莫和半岛上社会不愿记住的生活的那些方面。 毕竟，这位摄影师与 Maresco 分享了黑手党变脸的想法：“它几乎不再杀人了。 不再需要了。 许多暴徒已经掌权，掌管经济或政治”。
Battaglia 与导演共有的另一个特点是对本应纪念被黑手党谋杀的法官的示威活动感到困惑，但它更像是一场派对。 Maresco 声称选择摄影师的存在有一个明确的原因：她代表着“反黑手党的最高贵象征； 她是第一个将那个仪式定义为派对的人，派对上只有母猪不见了，她对人们记住事实的方式感到愤怒”。 此外，她的存在调整了米拉这个人物的存在感，表明不仅有“怪物”和“天启”，还有导演讽刺的观点，为朋友的复制品开辟空间，能够质疑她自己的信仰、态度。
Battaglia 的出现使影片交替出现具有讽刺意味和有趣的时刻——例如美发沙龙的场景，或者与变性妓女的相遇，后者因摄影师在场而失去了一位客户而打算收取 50 欧元和一个同事在一个孤独的地方——以及悲惨的时刻，以一些黑手党受害者的照片为代表。 Maresco 唤起了摄影师为报纸所做的工作 欧拉，来自巴勒莫，他在 1974 年至 1992 年 XNUMX 月之间合作，当时编辑活动结束。 作为意大利第一位报道警方新闻的摄影记者，巴塔利亚认为她为家乡报纸工作的那段时间相当于“提高认识”。 带着相机，他成了“正在发生的所有邪恶的见证人”。 有多年的内战：西西里人反对西西里人。 最好的法官、最勇敢的记者、有准备的警察、反对腐败的政客都被谋杀了。 还有妇女，甚至儿童。”
如果在巴勒莫附近闲逛，Maresco 和他的客人会想起其他黑手党受害者，如 Piersanti Mattarella 和 Peppino Impastato[10], 人们不能不指出这部纪录片为摄影师活动的其他方面腾出了空间，关注城市中发生的一切：妇女和儿童的外貌和手势、儿童游戏、街道和热门街区、聚会、传统、财富，贫穷……巴塔利亚对女性照片的偏爱，因为它们“更诗意”并代表“轻盈”，在纪录片中以禅宗的顺序得到重申。 带着相机，他在附近漫游，他发现那里的条件更加危险[11]，并致力于记录妇女和儿童，他们的面孔和手势被添加到一个庞大的档案中，专门用于观察小而朴实的生活。
这部纪录片记录了摄影师生活的其他方面：政治好战； 对西西里岛的幻灭和在巴黎的“流放”时期（她离开巴勒莫做出了 操你); 回到家乡，在齐萨文化造船厂开设国际摄影中心。[12] Battaglia 在 1985 年至 1991 年间担任绿党议员，随后加入了 Rede，这是一个以反黑手党议程为特征的左翼协会； 她当选为地区议会代表（1991-1996），但并不认为这段经历是积极的，因为即使“有很多钱 [...]，我也无法为这座城市或西西里岛做更多的事情”。
最后，在 2012 年，她作为候选人参加了 Esquerda Ecologia Liberdade 的市政选举，但没有当选。[13] 政治好战包括电影中未涉及的其他活动：参与西西里文献中心的建立（1977 年），自 1980 年以来一直致力于朱塞佩·因帕斯塔托； 从 1982 年开始在 Real Casa dos Loucos 从事志愿工作； 和组织，与 Simona Mafai[14] 和三个同伴，来自女权主义杂志 梅佐切洛 (1992)，其口号是“不沉默的女性的声音”。
对西西里岛的幻灭恰逢两位法官被谋杀。 巴塔利亚曾多次拍下法尔科内和博尔塞利诺的照片，但无法拍摄卡帕奇和达梅里奥街大屠杀的照片。 在 2019 年的一次采访中，她解释了导致她不记录这些事件的原因：“我应该拍摄什么？ 那些破烂不堪的地方看起来就像社会的尽头，失事的汽车撞上了树，到处都是尸体的碎片。 这是一件可怕的事情。 我在那儿，拿着相机，但我无法拍照。 我觉得这是一种内疚，一种限制，因为摄影师有责任拍摄”。
使用摄影师 Piero Melati（她在 欧拉)，除了澄清她也未能记录 1983 年钦尼奇被谋杀的现场外，为 1992 年的决定增加了一个事实：“今天我后悔了，但在地狱般的 19 年后，我感到被一场深刻的危机所压抑：我们没有救法尔科内和博尔塞利诺。 太恐怖了，我完了。” 尽管感到挫败，看到黑手党的势力越来越大，她还是创办了一家小型出版社Edizioni della Battaglia，并投入全部资金，推出了无数反对该组织的作品。 无法再忍受巴勒莫压抑的气候，他于2003年“避难”到巴黎，但在XNUMX个月后又回来了。
国际摄影中心于 25 年 2017 月 2020 日向公众开放，由 Battaglia 运营至 10 年 14 月，在组织展览和课程以及托管该市的摄影档案方面脱颖而出。 Battaglia 对创建参与式视角感兴趣，为 XNUMX 至 XNUMX 岁的儿童组织了专门的课程，并在展览中传播结果，例如 超越自拍：孩子们的照片 （2018 年 XNUMX 月）。
实体董事免职是由一个外部事实决定的：参与宣传活动 与意大利，为了意大利，由兰博基尼推广。 该活动于 2020 年开展，有 XNUMX 名负责宣传该品牌汽车与半岛城市景观相关的摄影师参与。 在巴勒莫的舞台上，这位摄影师与两位年轻模特一起工作：一位是红发女郎，肤色白皙，脸上长着雀斑，表情天真而空虚； 还有一个金发碧眼的黑发女郎，穿着短裤和上衣或泳衣，无论是独自一人还是与另一个女孩一起摆出相当厚颜无耻的姿势。 这些图像因强化广告陈词滥调而受到严厉批评，这些陈词滥调在女性和引擎之间建立了联系，不可避免地带有色情成分。 被指控对青少年人物进行性别歧视和色情化，在巴勒莫市长下令暂停该市的活动后，巴塔利亚决定离开国际摄影中心的方向。
毫无疑问，兰博基尼的照片与 1970 年代以来为它奉献的照片截然不同。[15]，以及可能唤起本土根源的黑发女孩更直接的姿势，并没有给自己带来未来的希望，巴塔利亚在巴勒莫受欢迎的街区的女孩身上发现了这一点，这些姿势被记录在一种极具表现力的黑色中和白色。
在这方面，将红发女孩的镜头与拿足球的女孩（1980 年）的标志性形象进行比较就很有启发性。 如果说第一个与她所处的环境和她应该与之相关的黄色汽车似乎格格不入，那么以直接和大胆的外观为特征的第二个给人的印象恰恰相反：她不仅在她被摄影师发现，她如何选择被镜头固定的姿势。 另一个基于 Battaglia 捕捉的表情的比较将有助于确定两个时刻之间的差异。 凝视的表现力和自发性 拿着面包的女孩 (1979)，与 1980 年的女孩在同一个港口附近被抓获，与广告活动中黑发女孩的虚假姿势形成鲜明对比。 第一张照片中蓬乱的头发和破旧的衣服与小女孩所处的不稳定环境相吻合。
相反，广告宣传图片中的女孩似乎被迫进入一个与她的品味和习惯不符的环境（教堂广场），并且在她拥抱伴侣的镜头中给人一种不舒服的印象（大众贸易街）； 从症状上看，问题最少的照片是海滩照片，它从后面记录了她。
Battaglia 的想法是创造一个“女孩城市”的形象，能够表达一个“真诚和尊重的世界”的梦想，但是，正如 Helga Marsala 所写，这种“诚实的修辞”并没有找到最恰当的表达形式：它不了解女孩、豪车和要庆祝的城市之间存在什么关系，几乎什么都看不到。 此外，无法感知指导项目的概念，更不用说在交流方面确定其中心轴了，“除了吞噬视野的黄色，尽管宣称有意将汽车留在背景中，作为‘附属’元素”。 最后，很难理解这些图像打算在观众中激发什么，因为女孩们似乎处于“没有故事的认可， 要求 令人眼花缭乱，具有能够与足够的图像力量相对应的意义”。
然而，这一失误不应让您忽视这位摄影师孜孜不倦的政治好战精神，这种精神仍在精神病院和 梅佐切洛. “被疯狂所吸引”，在 Franco Basaglia 的反精神病思想之后，她与 Real Casa dos Loucos 的“非常封闭的世界”合作了几年，组织了戏剧实验室和各种职业活动。 这次接触产生了一组图像，这些图像仅在展览中发布。 Letizia Battaglia：纯粹的激情[16]，于 2016 年 2017 月至 XNUMX 年 XNUMX 月期间在罗马的 Maxxi 放映，以及电影 八月派对 e 瓦蒂尼. 政治、文化、环境双月刊， 梅佐切洛，反过来，密切响应巴塔利亚的理想，因为它被认为是“在以黑手党和暴力为标志的土地上的会议、反思和主动性，但也有对重生的弥漫和毛细管渴望”。
订婚 梅佐切洛 表明摄影师对女权主义有着广阔的视野，它涵盖了当下最炙手可热的主题，基于一种意识，使女性成为社会变革的推动者。 在接受 Silvia Mazzucchelli 的采访时，他承认他一直在照片中优先考虑女性人物，因为她们没有“社会上的正当证据”。 他补充说，如果与女性打交道因为她们“7 有点标记”而变得复杂，从男性那里学会了“有点不信任，有点嫉妒”，这并不妨碍他强调她们更多地履行了自己的职责，因为他们没有疏忽。
关于她自己的贡献，Battaglia 清晰地宣称摄影“不会改变世界”，但是，就像一本好书、一件艺术作品、音乐一样，可以是“小火焰”和“载体”增长”。 摄影和文化是反对“战争、资本主义、宗教的呼唤”的斗争的一部分，但“如果不是良心本身，没有什么可以改变世界”。
作为一名“反对黑手党”的摄影师，正如她喜欢形容自己的那样，Battaglia 出于道德原因将她的作品视为与主题的混战：“我可以被踢和吐口水，但我总是希望被陷害的人意识到我在给他们拍照”。 为摄影师和被摄者寻找类似的条件并非没有风险，黑手党老大莱奥卢卡·巴加雷拉 (Leoluca Bagarella) 被捕的照片 (1979) 证明了这一点，巴塔利亚踢了他一脚，巴塔利亚设法躲开了，然而，没有， ，避免跌倒。 正如她自己回忆的那样：“Bagarella 照片的力量不仅在于他凶狠的表情，还取决于我，因为我有勇气接近他。 我一直使用广角镜头，这显然与拍摄对象有一定的接近度”。 有时，这种亲密关系意味着情感上的投入，这可能会产生具有宗教内涵的形象。 这就是 Piersanti Mattarella 被谋杀的照片（1980 年）所发生的情况：记者 Michele Smargiassi 将他兄弟 Sergio 从车上移走尸体的照片比作“圣母怜子图”。
在最暴力的照片中使用严格的黑白是有原因的：巴塔利亚说“彩色照片中的血红色很可怕”。 但困扰她的不仅仅是颜色：“死者的血腥味从未离开过我，每次我到达犯罪现场时，我都会感到恶心”。 这不仅是生理上的表现，也是精神上的表现，因为她死了又死，因为她是“那个没有反抗的公民社会”的一员，良心上有一种沉重的负担。 这就是为什么他认为他的图像不是艺术作品，而是复杂情况的证明，在这种情况下，并非每个人都是黑手党，但他也不是无辜的。
然而，可以在他的许多镜头中检测到艺术维度。 巴西公众在 2018 年至 2019 年在 Instituto Moreira Salles 举办的展览中欣赏到了其中两幅作品——罗莎莉亚·科斯塔 (Rosaria Costa) 的肖像 (1992) 和题为 剪辑：Rosaria、Aragon 的 Eleonora、Marta (2010) –，其中弥漫在最严厉照片中的恐怖感让位于对悲剧和极富诗意的女性形象的同情。 法尔科内保镖遗孀的形象是经过深思熟虑的选择的结果，可以与巴塔利亚认为是“他的”的女孩相提并论，因为他选择了她们作为模特。 在 2020 年对 Valerio Millefoglie 的采访中解释了这种构图的不寻常结果，其特点是强烈的色调对比：“有光，有部分仍处于黑暗中。 我把它放在中间，这样一半的脸都在阴影中。 她有一双闪闪发亮的黑眼睛，我让她闭上眼睛，然后就会出现更戏剧化的东西。” 三个女性图像之间的近似 返工 她将 2010 年归因于“需要建立一个不同的世界，重塑它，怀抱绝望的希望，玛尔塔很年轻，罗莎莉亚是一个遭受了很多苦难的女人，埃莱奥诺拉·德·阿拉冈是艺术自豪感的象征”。
位于构图中心的是 1484 世纪岛上最有权势的女性阿拉贡的埃莱诺拉的理想化半身像，在刚刚过去的 (Rosaria) 和现在/未来 (Marta) 之间建立了一种特殊的时间关系。 由弗朗切斯科·劳拉纳 (Francesco Laurana) 在 1491 年至 XNUMX 年间雕刻，出现在他的纪念碑中，这尊死后的贵妇肖像以青春期的程式化表现而著称，赋予了完美的形式，接近抽象（主要是由于她的脸是纯椭圆形的，颈部的优雅处理）和半闭的眼睑增强了神秘的表情。[17] 转化成 泪点, Eleonora 的图像密切响应摄影师的愿望，即创建一个与以哀悼为标志的罗莎莉亚形象相关的新磁力中心。 根据 Silvia Mazzucchelli 的说法，与 Battaglia 十几岁的孙女 Marta 的照片相关联，这位贵妇人的形象有助于创造一个不同的现实，能够挑战“模仿的固定性”并为未来社会提出新的信息.[18]
对三个女性形象的重新阐述，其中两个突出的元素让当代女性更接近杰出的祖先——罗莎莉亚闭上的眼睛和玛尔塔的青春期——是 XNUMX 世纪精心制作的一组的一部分，该组也被命名为“位移”和“离题”。 根据摄影师的说法，它的起源必须归因于这样一个事实，即她无法再忍受自己对最暴力图像的被动：“将死者的照片添加到活着的照片中，年轻人，儿童，妇女是一种发明另一种现实，取代著名的方法 泪点 被谋杀的人。 这在诸如 重新阐述：母亲认为她的儿子被杀 （2005） 重新阐述：Chiara 和被谋杀的人在板条箱中 （2009） 返工：枯树 （2009） 重新阐述：杀手的游戏 （2012）。
首先，一张 1980 年的照片占据了构图的上半部分，而在下半部分，水中裸体女孩的身影脱颖而出，手持同样半褪色的图像，就像一朵花。 2009 年的重新设计使用了相同的矩阵，也是从 1980 年开始的。年轻的 Chiara 也赤身裸体，看着躺在地上的尸体，手里拿着黑色面纱。 在原始图像中出现在死者旁边的枯树在第二个构图中不存在，尽管与裸体年轻女子手中的开花树枝形成对比。[19] 在最后一张中，1982 年拍摄的男孩用袜子遮住脸玩土匪，与一张裸露乳房的女孩离开大海的照片相关联，暗示她将成为那个时代的受害者。
巴塔利亚的轨迹和他与巴勒莫的关系，由痛苦、爱、激情、厌恶和愤怒组成，镜头变成“另一颗心，另一颗头”，能够记录黑手党影响社会信任和尊严的感觉总的来说，阻止公民生活的存在，可以理解他选择作为 Maresco 向导的原因，“在同时是第一批受害者的地方和面孔中漫游城市和黑手党的文化汤”，法比奥·费泽蒂 (Fabio Ferzetti) 恰如其分地写道。 带着她的希望（在市长、文化、记忆中），摄影师是导演“完全的，甚至可能是程序性的”幻灭的对应物，导演在米拉身上发现了一种变形的镜子，其中反映了“他的自己的愤世嫉俗，但带有相反的标志，因此能够毫无顾忌地为任何提供最好报价的人服务”。
Battaglia 的订婚或诗意照片与米拉周围奇异、可怜和怪诞的宇宙之间的对比在纪录片的最后序列中达到了顶峰，其中一个男孩是 23 年 2018 月 XNUMX 日纪念活动的唯一观众，献给总统塞尔吉奥马塔雷拉。 随着意大利国歌的响起，一群 mambembe 舞者表演了一幅 XNUMX 世纪爱国表演的讽刺漫画，加强了马雷斯科对西西里岛和国家命运的幻灭。[20]
订婚的摄影师和变色龙和狡猾的商人构成了巴勒莫的两张面孔，一个是知识精英，一个是不怕反对黑手党，另一个是流氓无产阶级和无知的民众，他们不敢表现自己或表现出冷漠或威胁态度。面对导演的提问。 马雷斯科对他的对话者的讽刺和嘲讽的语气在空气中留下了一个问题：他是否没有考虑到“沉默文化”是黑手党继续行使威胁权力的完整证明尽管改进了他的恐吓方法，还是在城里？
如果海报 Belluscone，一个西西里岛的故事 e 黑手党已不再是过去 – 第一个，前景是米拉的形象，周围是当地和国家公共生活中的马赛克人物，背景是典型的流行庆祝活动； 第二，分为两部分，分别是Battaglia与摄像机密不可分的形象，以及与商人和曼尼诺在Zen中搭建的舞台框架——答案只能印证纪录片提出的疑问。 虽然 Mira、Mannino 等可疑人物的存在、围绕着他们的恐怖马戏团以及退化和懦弱的人口似乎证实了黑手党和反黑手党的等同性，但 Letizia Battaglia——他的名字构成了一种包含这些想法的矛盾修辞法欢乐和战斗——这是拯救公民的希望，马雷斯科无法完全逃脱，因为她没有被多年来遭受的威胁所吓倒，也没有设法远离城市，尽管她认为城市被组织犯罪分子污染了。
* Annateresa Fabris 是 ECA-USP 视觉艺术系的退休教授。 她是作者，除其他书籍外， 摄影与现代性危机 （疣）。
参考文献
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卡瓦拉罗，费利斯。 “Mafia, Rosaria Costa vedova Schifani：'Mio fratello è un Caino, ora si inginocchi lui'”（20 年 2019 月 20 日）。 适用于： . 访问时间：19 月 19 日。 2021.
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笔记
[1] 达拉基耶萨 (dalla Chiesa) 和钦尼奇 (Chinnici) 的案件被视为“大屠杀”，因为它们导致多人死亡。 dalla Chiesa 的作品被称为“Carini Street Massacre”； 钦尼奇事件，被称为“皮皮通街大屠杀”。
[2] 当时我在意大利，观看了宗教仪式的电视转播，那个二十二岁的女孩，一个四个月大的男孩的母亲，绝望的画面深深地印在我的脑海里在我的记忆中。 在一位牧师的帮助下，罗莎莉亚·科斯塔开始朗读她的演讲稿，表现出一定的冷静； 当他谈到宽恕和黑手党不可能改变时，他泪流满面。 他平静下来，继续他的演讲，但当他请求保护巴勒莫市时，他又哭了起来并拥抱了牧师。 视频可见于：https://www.youtube.com/watch?v= ff0wgrghCBM>.
[3] 这部电影在巴西的 Festa do Cinema Italiano 2016 放映。
[4] 这部纪录片在今年的意大利电影节上放映。
[5] North Expansion Zone的首字母缩写，该社区的正式名称为São Filipe Neri，是国家建筑干预失败的典型例子。 住宅区的建筑退化是邻里社会退化的结果，其特点是辍学率高、轻微犯罪事件和黑手党的存在。
[6] Buscetta 曾数次路过巴西：1950年代，他拥有一家玻璃厂； 1972年，他在圣卡塔琳娜州被捕并被引渡； 1981 年至 1983 年间住在圣保罗，在那里他接受了整形手术和干预以改变他的声音。 他于 1983 年 1980 月被捕，次年 11 月被引渡并成为司法合作者，向法尔科内揭露了黑手党的项目和结构。 1982 年代逃往巴西对他的家人造成了严重后果，因为 26 名亲属被黑手党杀害； 其中，儿子 Benedetto 和 Antonio（1982 年 29 月 1982 日）、姐夫 Giuseppe Genova 和侄子 Orazio D'Amico（7 年 1984 月 XNUMX 日）、兄弟 Vincenzo（XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）和姐夫 Pietro Busetta （XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）。 他的故事在电影中被讲述 忏悔者 （1985 年，Pasquale Squitieri）和 叛徒 在纪录片中 我们的教父：托马索·布塞塔的真实故事 （2019 年，马克·弗兰切蒂和安德鲁·梅尔）。
[7] 法尔科内去世后不久，位于诺塔巴托洛街23号他居住的大楼前的那棵树就成了人们朝圣的地方。 多年来，它的树枝上挂着图画、信件、照片、信息、小物件和一张写着“你的想法走在我们腿上”的纸。 2004 年 XNUMX 月，Borsellino 有幸在巴勒莫的记忆花园种植了一棵橄榄树，献给黑手党受害者。
[8] 正如一位照顾这位歌手的精神病医生所澄清的那样，他从未处于昏迷状态，法官形象的唤起一定是米拉的诡计。
[9] 在意大利的中等教育中， 伊利亚德 和 奥德赛 他们是必读的，这解释了米拉提到荷马史诗的情节。
[10] 记者、广播员和无产阶级民主激进分子 Giuseppe Impastato 于 9 年 1978 月 XNUMX 日被黑手党杀害。他的故事在电影中被铭记 一百步 (百步, 2000)，作者：Marco Tullio Giordana。
[11] 1986年，巴塔利亚创办杂志社 Grandevú – 巴勒莫市的 Grandezze e Bassezze della Città di Palermo 在第 1 期（XNUMX 月）中，他发表了一篇关于该社区的文章。
[12] 造船厂位于巴勒莫的旧工业区，通常举办展览和文化活动。 除了国际摄影中心外，它们还设有法国学院、歌德学院、西西里葛兰西学院、国家电影学院当地总部、美术学院、地区电影图书馆和电影室等。其他的。
[13] Rede 和 Esquerda Ecologia Liberdade 是短命的政党：前者在 1991 年至 1999 年间运营； 第二，从2009年到2016年。
[14] 画家马里奥·马菲 (Mario Mafai) 和安东尼埃塔·拉斐尔 (Antonietta Raphaël) 的女儿，十几岁时就开始了她的政治活动（1943 年）。 在与巴勒莫共产党书记潘克拉齐奥·德帕斯夸莱 (Pancrazio De Pasquale，1952 年) 结婚后，她搬到了西西里岛，在那里一直生活到 1962 年。1962 年至 1967 年期间，她住在罗马，那一年她在巴勒莫定居。 1976年当选参议员，任期至1979年； 1980 年至 1990 年间，她担任巴勒莫市议员。 她于 1990 年离开共产党，成为西西里反黑手党妇女协会的积极分子。 1992年，他创立 梅佐切洛，“一份面向所有人的报纸，但由女性构思和指导”。 他于 2019 年去世，享年 81 岁。
[15] XNUMX世纪，诺曼人定居在意大利南部。 在接下来的一个世纪里，奥特维尔的罗杰二世建立了一个中央集权的王国，其最大的标志是首都巴勒莫的建筑和艺术辉煌。
[16] 该系列的其中一张照片曾在展览中展出 莱蒂齐亚巴塔利亚：巴勒莫，由 Instituto Moreira Salles 组织（里约热内卢，30 年 2018 月 24 日至 2019 年 27 月 22 日；圣保罗，2019 年 XNUMX 月 XNUMX 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）。
[17] 西西里王国君主阿拉贡的腓特烈三世的孙女，在 1360 年代中期，她与卡尔塔贝洛塔公爵古列尔莫佩拉尔塔结婚。 她拥有众多庄园，她的后裔为她的纪念碑订购了一座大理石半身像，以此向她表示敬意。 由于她于 1405 年去世，弗朗切斯科·劳拉纳 (Francesco Laurana) 详细阐述了该作品的三个版本，目前在阿尔托贝利斯宫的地区画廊 (阿拉贡的埃莉奥诺拉半身像), 在卢浮宫博物馆 (年轻的半身像) 和雅克马尔-安德烈博物馆 (无名女子半身像）， 在巴黎。 巴勒莫的例子是在 Santa Maria del Bosque 修道院中发现的那个（卡拉塔莫罗)，它是在 XNUMX 世纪初从那里转移过来的。
[18] 具有讽刺意味的是，2019 年 XNUMX 月发生的一集证实了 Maresco 对以黑手党存在为标志的社会发生变化的可能性的怀疑：Schifani 遗孀的兄弟 Giuseppe Costa 因黑手党协会被捕。
[19] 这首曲子以不同的标题和日期出现在 Mazzucchelli 的文章中：在 2012 年的一篇中，它被称为 枯树 (2009); 2016年， 茉莉花 （2004）。
[20] 导演如何看待最后一次向巴勒莫的两位地方法官致敬？ 今年，艺术家安德里亚·布格利西 (Andrea Buglisi) 在 Ucciardone 监狱地堡室附近的两座建筑物的盲山墙上绘制了两幅 Falcone 和 Borsellino 的壁画肖像，1986 年 460 月开始对黑手党进行了重大审判次年200月，被告人XNUMX人，律师XNUMX人。 有资格 巨人之门，作品以深沉而近乎忧郁的神情代表法尔科内； 位于装甲玻璃后面，它的脸被分成两半：上半部分涂有褪色的绿色调，下半部分涂成棕色。 另一方面，Borsellino 嘴里叼着雪茄，向着地平线露出傲慢的表情。
