通过 玛丽亚·法布里斯*
对意大利电影制片人最初轨迹的评论
贝尔纳多·贝托鲁奇于 1961 年正式踏入银幕,当时皮尔·保罗·帕索里尼邀请他担任《电影》的助理导演。 乞丐 (社会格格不入)。当时,他有过一段作为自制短片导演的经历,在法国电影学院(Cinemateca Françasa,1960 年)实习了一个月,并因通过了该电影节的考试而获得奖励。 毕业考试 (相当于我们现在的恩内姆),他从小就拥有深厚的电影背景,他的父亲是诗人阿蒂利奥·贝托鲁奇,他是一位长期的电影爱好者和电影评论家。 帕尔马官员,我每周带他看两三次电影。
贝托鲁奇一家搬到罗马后不久(1954 年),这两位艾米利亚人就在周日下午早些时候认识了,当时帕索里尼敲响了卡里尼街 45 号公寓的门,正如贝尔纳多本人在该卷的一部分文字中所写的那样 简介电影院。年轻人一开始没有让客人进来,怀疑他是小偷,很快他的父亲就化解了误会,他的父亲于 1951 年 XNUMX 月抵达意大利首都,当时已经在拜访这位诗人了。
五年后,帕索里尼一家搬到同一地址,两人的友谊更加密切,贝尔纳多再次创作诗歌提交给皮尔·保罗,皮尔·保罗鼓励他出版这些诗,并为该卷写了序言。 在神秘之中 (寻找神秘,1962),赢得了享有盛誉的维亚雷焦-雷帕奇奖“歌剧第一”(第一部作品)类别。 1962年同年,贝托鲁奇在威尼斯音乐节上演出 干货 (死亡),其剧本由帕索里尼委托给他,并与塞尔吉奥·西蒂合作编写。
从情节上来说,它非常接近帕索林的文学叙事—— 生活中的生活 (生活男孩,1955),这是纪录片的基础 马拉之歌 (1961),塞西莉亚·曼吉尼,以及 暴力人生 (暴力的生活,1959),保罗·霍伊施和布鲁内洛·隆迪(1962)拍摄的同名故事片(以及电影)就是由该电影衍生而来。 乞丐,还有行程 布拉瓦之夜 (疯狂的长夜,1959),作者:Mauro Bolognini,以及 内比奥萨 (星云,1959),这引起了 米兰 (1961),由吉安·罗科和皮诺·塞尔皮拍摄——贝尔纳多·贝托鲁奇再现了他朋友的故事,但在拍摄时,他更喜欢吸收其他导演的教诲,尤其是让-吕克·戈达尔。
两年后,这位年轻导演再次证明自己 革命初期 (革命前,1964),在他的家乡拍摄,剧本根据小说改编 帕尔马的黄绿色 (帕尔马修道院,1839),作者:司汤达,与詹尼·阿米科(Gianni Amico)合作撰写。随着他的电影生涯的巩固,他放弃了在罗马大学艺术学院的学习和他的诗歌活动,他开始于 1947 年,当时他学会了写作,[1] 但在她十六岁之前拍摄了两部短片时就被忽视了: 缆车 (黑白,约 10',1956 年夏季,可能是 XNUMX 月)和 麦亚莱之死 (总是在 1956 年,三个月后)。
关于这部虚构电影——其中他的弟弟朱塞佩(当时大约 9 岁半)和他的小表弟玛塔和尼尼(Galeazzina)担任翻译——法比安·S·杰拉德(Fabien S. Gerard)写了一个概要:“三个孩子享受午睡时光,独自走进溪流和墓地之外的树林,寻找废弃缆车的痕迹,将其改造成秋千。他们徒劳地凝视最高的树枝,希望能看到一根生锈的电缆。随着下午的过去,三人在栗树迷宫中迷路,没有意识到许多塔楼,尤其是很久以前倒下的电缆,现在隐藏在他们的台阶下,在蕨类植物和荨麻。”
让我们把发言权留给贝尔纳多,一个 15 岁的男孩,他用这些术语总结了他在拍摄前撞坏了相机的“论点”:“最后,他们累了,想穿过树林回家。”他们对行动的失败感到悲伤,在没有意识到的情况下,他们渡过小溪,在下午晚些时候返回,总是穿过树林。突然,他们发现自己身处在施工的道路上。太阳正在落山。孩子们已经笼罩在阴影之中。
从他们所处的位置来看,整个山谷就在他们的面前。镜头将从头开始,向山脉、牧场、栗子树间的村庄、岩石断层、树林、远处的缆车。突然,G[iuseppe] 转身回到路上。它又长又白,背景是山脉。速度较慢,N[inì] 向相反方向转动。缆车、树林、盖乌斯山、通向仍然照亮的平原的大山谷”[2].
在这个故事的结尾,有一种不稳定、临时性的无常感,这与法比安·S·杰拉德在阿蒂里奥献给他儿子的短片的诗中指出的一样,根据作者的说法, “将在接下来几十年的几部电影中回归,尤其是在 干货 e 小佛 [小佛,1993]”。根据贝尔纳多·贝托鲁奇本人的声明(由特雷卡尼转载),更多作品可以添加到这个列表中:“当它运行时 革命初期,我以为这将是我的最后一部电影。相反,每次,我都会奇迹般地被要求做另一件事。每一次,我都认为这将是最后一次,无一例外。电影的无常,它们给人的终结感,和生活是一样的。”
现在让我们请阿蒂利奥·贝托鲁奇 (Attilio Bertolucci) 发言,他在诗《La teleferica (a B, con una otto millimetri)》(“缆车(a B,配有 8 毫米相机)”)中描述了幕后花絮他儿子的第一部电影:
“夏天的树篱上布满了灰尘,
甚至在千米以上,
用灰尘覆盖顽固的黑莓
在青春期的辛酸中。
但你的青春期变得柔和、成熟
以手工和微妙的耐心
这张照片从下到上
从撕裂的树篱后面
以便用荆棘、树叶和浆果编织
实时情节
伴随着无声的脚步声
和孩子们的秘密,朱塞佩,玛尔塔,
Galeazzina,“离家出走”
当每个人都在卡萨罗拉睡觉时[3]
因为现在是七月,是午火
连野人都屈服
从亚平宁山脉到女性
不屈不挠地吝啬和肮脏,
躺在破烂的床上气喘吁吁
在悲伤的和平中。
只有你们,温柔的度假者,
活在这个时刻,偷走你的
锋利的火焰让你的眼睛
将微笑,在前景中,永远
三点钟的阳光下。
快点吧,缆车还远着呢
还有腿长的贝尔纳多
从十四岁开始,就热衷于 说故事的人,
坚持实时,想要它们
迷失在栗树和蕨类植物中,
寻找,随着光的流逝
越来越虚弱——快点,
山里的夜晚很可怕——
割伤你手的金属线
并拿走木头
为了单宁,或者他们把它带到工厂
分崩离析,电缆纠缠在一起
朱塞佩才发现它们,迷失了
在最高的树枝的眩晕中,
铁锈和叶绿素,冒险和恐怖
孩子玩耍的样子:这些
剧情背景,现在的他
带上年长的表兄弟
直到达到想要的平衡
然后你就再也找不到他了
你的心会感到疼痛,
只等于经过多年和无数年之后,
男人感受到心脏病发作后的第一次高潮。
最后一帧是从上面看的
来自圣栎树枝,相机的眼睛
不安地探寻着你不安的双眼,
过期指南
当女孩们已经心不在焉时,
姐妹中的老大纠缠在一起
头发上戴一顶绿叶帽
最年轻的,诗人经营者
也着迷了,想着效果
当它已经干燥时他将实现
树叶最终会归入尘土
寒冷暮色中的玫瑰色
回来的路上,忘记了
早期的痛苦,失望的瞳孔,
故事的人类主题。
让艺术有
这些即兴但公平的报复
对抗生活,让男孩享受
并在那些亲爱的岁月里意识到
职业和学习”[4].
玛尔塔·西蒙纳齐的描述在某些方面似乎采用了阿蒂里奥的诗,为情节添加了更多细节:“三个男孩在午饭后离家出走,当时每个人都在睡觉,因为现在是七月,天气很热,他们迷失在一片有着数百年历史的栗树森林,周围环绕着蕨类植物和从山上落下来的岩石 格罗波·索夫拉诺,贝尔纳多将在电影中拍摄新镜头的森林 一个可笑的人的悲剧 [可笑之人的悲剧,1981],与 Ugo Tognazzi。当小女孩在宗教雕像前祈祷,等待征兆或奇迹时,朱塞佩和我在荆棘和栗树中寻找迹象,寻找回家的路。最后,一辆不知废弃了多久的旧缆车出现在我们眼前,隐藏在一堆木料中,沿着它的路线,我们在没有人注意到的情况下回到了家。”
贝尔纳多本人回忆了他的第一次电影冒险,解释了为什么他拍摄了最初的镜头 干货 在一片大桉树林中:
“我把这个选择的原因保密了,即使对制片人来说也是一个秘密。谁知道我想通过什么“仪式”再次回到几年前,也就是 1956 年夏天中断的游戏的规则和情感。事实上,我发现电影只是一个笑话,然后在树林里。[5] 如果它们不是桉树,它们就是来自亚平宁山脉的巨大栗树,我记得,在前景中的小演员后面,总是有树枝和树叶,在甜美的、永恒的、印象派的光线下。他独自完成所有事情,就像 15 岁的机械师对摩托车齿轮的热爱一样。”
对于杰拉德来说,除了第一部故事片之外,之间还有其他可能的对话 缆车 以及贝托鲁奇后来的电影:“覆盖落在地上的电缆上的植被的想法将在 La s拉格诺策略 [蜘蛛的策略,1970],而导演将再次参观他的第一个场景 悲剧是如此可笑“(正如我们所见,Marta Simonazzi 也强调了这一点)。
因此,在拿起一台 16 毫米 Paillard-Bolex(由他表弟的父亲 Ugo Galeazzi 在委内瑞拉获得)之前,贝尔纳多与朱塞佩合作编写了剧本,并且意识到自己无法掌握剪辑过程,计划了整个剪纸,包括几张卡片,卡片上有手写在纸上的诗句字幕,因为电影是无声的。而且,他和他的合作伙伴花了整个夏天寻找地点、构建序列和排练框架。
尽管只是一部业余电影,但还是放映了。影评人阿德里亚诺·阿普拉 (Adriano Aprà) 在 2019 年的一篇文章中承认,当时他有点羡慕那个比他小一点的男孩,他正在向一位著名编剧展示自己的第一个成就,而不仅仅是寻求建议:
“1957 年,我 16 岁时在 Cesare Zavattini(我父亲的朋友)家里遇见了他,[...]他在那里放映了两部 XNUMX 毫米短片: 缆车、虚构电影和 麦亚莱之死,纪录片。尽管我只比他大四个月,但我还是批评了他:镜头太多了。 违约 第一个,第二个都很好。我相信我是极少数看到他们的人之一(他们已经迷路了),但我仍然有记忆。郑重声明,我只是去询问如何发表(Zavattini 与 影院新,那么,我唯一的参考杂志)”。
来自半纪录片 麦亚莱之死 [猪之死],该论点保留了两份草稿,转载在“贝尔纳多·贝托鲁奇基金会”网站上。它由六页组成,其中前四页对应于题为“ 一个冬天的女孩 (冬天的一天) — 混淆了,因为在第一个之后,第三个、第四个出现,只有在最后才出现第二个;最后两项对应于无标题草图,该草图停在第十五项,因为下一项是空白的。由于缺乏年代记录,很难确定哪个版本是最先写成的;唯一可以得出年轻的贝尔纳多最初写下无题草图的证据是较小的细节和较松散的写作,就好像它是一份匆忙潦草的草稿一样。
无论如何,这两个文本是相辅相成的,有时是添加了一些小细节,但最重要的是,在我认为的第二稿中增加了序列数量。在这部电影中,一个七八岁左右的乡村男孩的角色变得更加突出,他观看了屠杀和随后的准备工作,从而产生了更大的期望。由于文本没有打字或数字化,而且年轻作者的笔迹有时难以辨认,意大利语原件的转录相当困难,存在一些疑问和空白,但没有严重影响他们的理解,也没有严重影响葡萄牙语的翻译。
艾米利亚方言术语的使用——“雷斯多拉”(由贝托鲁奇撰写,不带引号,在意大利语中对应于“家庭主妇”,家庭主妇),在两个版本中,以及“脸红” (=“短剑”,用标准语言来说,是一种薄刃匕首),首先——这是另一个需要克服的困难。
在论证中 麦亚莱之死 在这两个版本中,指定或暗示的摄像机运动以及序列的安全链接都很引人注目,总的来说,除了屠宰猪之外,这些序列都非常详细。事实上,正如贝尔纳多·贝托鲁奇本人所报道的那样,这一集令人惊讶:熟食店的老板可能是因为摄像机的存在而感到不安,让猪逃跑了,当它跑过院子时,血洒在雪地上。这场不可预见的事件预示着让·雷诺阿 (Jean Renoir) 在 1974 年给他的一条建议的结果:“记住,你必须在片场永远敞开一扇门。你永远不知道:意想不到的人可能会走进来,这是现实在给你一份礼物!” ——正如电影制片人记录的那样 电影的奥秘.
还有其他一些时刻,这位年轻导演并没有“忠实”于文本,而是采用了一个开放式的剧本:“我们的农民只有一头猪,我在黎明时分拍摄,就在黎明之前,这两个熟食店从骑自行车杀猪[…]。但是,在我看来,这辆自行车的到来并不完全是“史诗般的”。于是,我要求两位熟食店老板不再穿大衣,而是穿上斗篷,并命令他们在雪地里步行穿过田野,以更刺激的方式开始影片。但最重要的是,我做了一点 濑恩现场。他们听不懂,说:“啊,他在给我们拍照……”。
这部短片是用与上一部影片相同的摄影机在巴卡内利(帕尔马的一个区)拍摄的,贝尔纳多在那里住到十二岁,每年十一月都渴望与为他祖父工作的农民的孩子们在一起,熟食店的到来。这部 1956 年电影的主题将在导演后来的项目中回归,因为尚未实现 猪肝菌 (1965)——改编自安娜·班蒂(Anna Banti)的同名作品(1946),该作品是短篇小说集的一部分 多恩·穆奥奥诺 (1951) — 直到上述 一个可笑的人的悲剧通过 九百 (1900,1976),同时也没有忘记法西斯主义反对者的妻子安娜·夸德里(Anna Quadri)被谋杀的顺序, 顺从者 (顺从者,1971),指的是青春片中流血动物的逃亡。
Em 九百正如贝尔纳多·贝托鲁奇本人所宣称的:“通过屠宰猪的顺序,我试图做些什么 翻拍 来自那部旧的 16 毫米胶片。有一些孩子看着并捂住耳朵,以免听到尖叫声”(登记在 Il Ritrovato 电影节).
让我们继续讨论第一个版本的论证,没有标题:“(i) 一个男人提着灯笼离开马厩,穿过院子走向猪圈。他走路的速度异常匆忙,对于一个农民来说几乎不自然。 (ii) 相机拍摄猪圈,门开着,可以看到猪和它的主人的影子。现在是清晨。推着马车绕着房子到门廊,玛丽埃塔负责生火。 (iii) 一个小男孩从马厩里走出来,双手插在口袋里,衣领竖起,走近从猪圈里出来的那个人。”
(iv) 当男人把一些棍子靠在墙上时,男孩茫然地看着他。农民猛地转过身来,拍着他的头,让他去问一下家里的时间。 (v) 现在,男孩跑回家时,撞到了骑自行车来的熟食店老板,他穿着得体。 (vi) 农民抬起头,看到男孩跑着喊着熟食来了。 (vii) 厨房内部。从一个空咖啡杯开始,里面有两个未点燃的烟头,熟食被框起来,他不断地在桌子上翻找并提议开始。
(viii) 当走到走廊时,熟食店老板敲了敲半掩的门,发现自己面前有一个女孩,她正在用硬刷子清洗木板。和 […]。 (ix) 沿着小路,三个男人骑着自行车过来,衣冠楚楚。我们看了他们一秒钟,然后切入熟食店和正在锅炉附近做事的农民。 (x) 三个人一前一后地转过猪圈的一角,把自行车靠在门廊上。 (xi) 现在他们站着不动,看着两个人在锅炉周围工作。他们检查自己的斗篷。然后,他们中的第一个破冰,脱掉斗篷,跑到锅炉里的火里暖手。其他人跟着他。
(xii) 厨房框架。家庭主妇走到窗前,打开窗户扔掉一些东西。看看熟食店的师傅拔出刀子和钩子。镜头跟随家庭主妇,她立即转身几乎跑出了房间。 (xiii) 仍然是窗户。镜头离开她,转向那些已经准备好的男人,他们面面相觑。 (十四)猪圈门。猪的主人在它面前停了一会儿,然后打开了它。这是杀猪的场景。 (xv) 猪被宰杀后,家庭主妇在屋内的特写镜头。主妇叹了口气,仿佛在说:结束了。然后,他看着刚才正在清理木板的女孩,微笑着,几乎对她自己的骚动感到惊讶。并提出了一些小任务。 (十六)[空白]”[6].
现在第二个版本, 冬天的一天:
(一)一大早,天还没有完全亮,一个人从马厩里出来,提着灯笼,穿过院子,向猪圈走去。他走路的速度异常匆忙,对于一个农民来说几乎不自然。 (1) 灯笼掉下来,农民消失在门廊的另一边。然后,摄像机在一个角落里发现了一个在烟雾中正在加热的大锅。 (2) 农民拿着一些棍子回来,开始组装一个奇怪的装置,环顾四周,以确保我们几乎可以认为没有人看到他。
(4) 马厩门廊的门缓缓打开。从门里出来的男孩双手插在口袋里,冻得瑟瑟发抖,仍然茫然若失。他在离正在工作的人几米远的地方停下来,但没有看到他。 (5) 农民拿起一根棍子时,意识到男孩就在那里。他立即转身,近乎粗鲁地告诉他回家看看时间。男孩跑了。 (6) 男孩跑到家门附近时,撞到了一个骑着自行车来的穿着考究的男人。 (7) 该男子腋下夹着包裹,其中一个包裹掉下来,包裹被拆开,留在地板上。框架,大刀片。
(8) 男孩突然转身跑向他的父亲,喊着新来者的名字。父亲跟着男孩回家。 (9) 摄像机拍摄到房子冒烟的烟囱。领域的长全景。它的终点是农民架起的绞刑架。 (10) 一只鸡沿着墙跑。镜头摇到一扇门,三个穿着考究的男人从门里出来,骑上自行车离开。
(11) 男孩打开了一扇门。厨房的内部。农民和提包裹的人坐着聊天。家庭主妇端着一壶咖啡走过来。 (12) 咖啡盛在杯子里。 (13)自行车车轮。然后是两个,然后是三个,然后是四个。三辆自行车沿着陡峭的道路行驶。 (14) 咖啡杯,空的,里面有一个烟头。现在又一个倒下了。 (15) 拿着包裹的那个人,和蔼可亲地一拳打在桌子上,站起来,好像在说:我们可以开始了吗?
(16) 当两个男人离开时,穿过大厅的大门,我们看到一个女孩正在用硬刷子洗木板。 (17) 从三个骑自行车的人沿着马车路前进的镜头到农民和另一个人拔出闪亮的刀片。 (18) 三个人到达院子并停放自行车。他们在厚重斗篷的温暖下站了一会儿,然后摆脱了他们,追上了他们两个。其中一个跑去在坩埚里的火上暖手。
(19)厨房。家庭主妇正在寻找东西,偶然间,男孩的公文包落入了她的手中。将其放在餐具柜顶部。 (20) 门边的人们正在观看。他们准备好了。 (21) 家庭主妇走到窗前,打开窗户扔东西,看到男人们在丈夫的带领下朝猪圈走去。其中一人手里拿着一个钩子和一把细匕首。 (22) 男孩正朝男人们走去,但他的母亲从窗户里大力地叫他。 (23) 男孩也想去猪圈,他正要问,妈妈却把他的公文包扔出了窗外。
(24) 窗子关着。家庭主妇最后看了男人们一眼,然后转身跑进了另一个房间。 (25)猪圈门。猪的主人在它面前站了一会儿,然后打开了它。 (26) 其中一名男子转身看到远处草地上有一个男孩,腋下夹着公文包。 (27) 熟食店老板把手背在背后,走了进去。 (28) 男孩把公文包藏在桥下,从远处的灌木丛后面,他看到了猪圈前的人们。 (29) 杀猪(被奔跑的男孩打断)。 (30) 杀猪时,叹息的主妇特写。然后,他看着刚才正在擦木板的女孩,笑了笑。 (31) 男孩穿过灌木丛,越来越近,看到猪被装在一种渔网里”。[7]
可以通过以下愿景来检查假设并解决疑虑 麦亚莱之死,因为,在上一版中 复古电影院正如电影节本身于 28 年 26 月 2024 日报道的那样,该短片的地点以及在博洛尼亚 Modernissimo 电影院(XNUMX 日)的放映均已公布。不过,声明中并未提及该短片的版本。 ,在网站上 贝尔纳多·贝托鲁奇基金会,继续被列为“一部从未剪辑且可能已丢失的电影”。
然而,贝尔纳多·贝托鲁奇在电影领域的首次亮相早于迄今为止所讨论的成就。他的洗礼可以追溯到童年时期,当时安东尼奥·马尔基[8] 拍摄了他和他的父亲一起 战争期间阿蒂里奥·贝托鲁奇和贝尔纳多·贝托鲁奇在卡萨罗拉 (1943),一个 家庭电影 (以今天的名称)在上述博洛尼亚音乐节的 2019 年版中展出。这部业余电影可以在互联网上观看,“展示了阴影、灯光、乡间别墅、水镜、窗户,以及因此而令人着迷和忧郁的乡村荒凉。在某个时刻 [...],一个男孩微笑着来到卡萨罗拉,很高兴来到卡萨罗拉”,卡罗莱纳·卡特琳娜·明古兹 (Carolina Caterina Minguzzi) 的描述中——我们将跟踪这个男孩的漫游大约 75 秒,一个用手出现在屏幕上的男孩放在他的口袋里,就像离开马厩时被吹走的孩子一样 麦亚莱之死.


安东尼奥·马尔奇电影中的帧序列
安东尼奥·马尔奇的镜头使小贝尔纳多迈向电影的第一步永垂不朽,随着他的成长,他承认
“我在卡萨罗拉拍摄第一部电影是致命的: 缆车,这被称为。 [……]这是纯粹表达的证明。我的意思是,我记得这也许是我作为一名导演唯一一个真正缺乏任何反思、任何需要有意识、缺乏对电影的思考的时刻。我只是在不知不觉中寻找纯粹的表达。我只是想在胶片上打印,这就是我想做的。发现修复那片风景、它的复杂性、它的意义是奇迹般的事情,通过我的双手发生,然后在我的眼前发生。卡萨罗拉在那部电影中脱离了现实并变形了”。
书中记载的忏悔 电影的奥秘,它再现了 博士选读 贝托鲁奇于 16 年 2014 月 XNUMX 日发表讲话,当时帕尔马大学授予他博士学位 名誉 艺术和娱乐的历史和批评。并且,继续回忆他与童年和青春期的这一切以及其他风景的深刻联系,永远不会忘记:“我只能从这里开始,从卡萨罗拉开始,从亚平宁的起源开始,从一个村庄和一座对我们来说总是在外面的房子开始时间,一个远离世界的居住地。 […]卡萨罗拉是一个给我们留下深刻印象的村庄,它塑造了我和我的兄弟朱塞佩。我们非常依恋那个地方、那个房子。我们与生俱来就有卡萨罗拉的神话,贝托鲁奇家族的发源地[……]。我六岁到七岁之间写的第一首诗是这样的:“他被公鸡啼叫/白蝴蝶揉眼睛/卡萨罗拉的回声吵醒,每个人都相信这是发明的”。
在原来的: ”Ti sveglia l'eco di un gallo che canta / ti frega gli occhi una farfalla bianca / Casarola,che tutti credon fòla“。 “Fola”,这个术语可以有两种含义,即“寓言, 菲亚巴”(=“寓言”)和“弗罗托拉, 什么 不 真”(=“fib”),但两者都与发明的概念相关。 卡萨罗拉·福拉:一个真实又虚构的地方,一个神话般的地方,一个起源地,不断激发着贝尔纳多·贝托鲁奇在电影领域的创作想象力。一个他将自己投射到世界上的地方,他想和他的兄弟一起永远撤退到地球的子宫里。
*玛丽亚罗莎莉亚·法布里斯 是 FFLCH-USP 现代文学系的退休教授。 作者,除其他文本外, “当代意大利电影”, 整合了体积 当代世界电影 (PAPIRUS).
参考文献
“贝尔纳多·贝托鲁奇未出版:重振电影 麦亚莱之死 girato como aveva alone 15 anni”(26 年 2024 月 XNUMX 日)。可以在:https://festival.ilcinemaritrovato.it/ bernardo-bertolucci-未发表/>。
贝尔托鲁奇,贝尔纳多。 “Il cavaliere della valle solitaria”。见:帕索里尼、皮尔·保罗。 简介电影院. 米兰:蒙达多利出版社,2001 年。
贝尔托鲁奇,贝尔纳多。 电影的奥秘。米兰:La Nave di Teseo,2021 年。可于: 。
“电影表弟爱茉莉。安东尼奥·马尔基登记处的故事”。可以在: 。
贝尔纳多·贝托鲁奇基金会。可以在: 。
吉罗尔迪尼,表弟。 “奇塔德拉电影:la Cinecittà del Nord”。可以在: 。
“无常”(2021)。可以在:
impermanenza_(Neologismi)/>。百科全书引用的摘录摘自布鲁诺·韦奇 (VECCHI)。 “Aspettando il Sessantotto”。 L'Unità/L'Unità2,罗马,5 月 1994 日。 XNUMX年。
明古齐,卡罗莱纳·卡特琳娜。 “Parlando di Bernardo”(29 年 2019 月 XNUMX 日)。可以在: 。
笔记
[1]贝尔纳多通过阅读父亲的诗歌学会了练习阅读,所以当他识字后,写诗对他来说是很自然的事情。
[2] 来自/关于导演的数据和引述大部分取自“贝尔纳多·贝托鲁奇基金会”网站。至于其他来源,它们在整个文本中都突出显示。
[3] 卡萨罗拉 (Casarola) 是帕尔马省 (艾米利亚-罗马涅) 蒙奇奥德尔科尔蒂 (Monchio delle Corti) 的一个小山区,这里是阿蒂里奥 (Attilio) 父亲的故居,二战期间这里是家庭避难所,搬迁后这里是避暑别墅到罗马。 2023 年 XNUMX 月,该场所成为“Case e Studi delle persone illustri dell'Emilia-Romagna”(艾米利亚-罗马涅杰出人士的住宅和工作室)项目的一部分,因曾居住过意大利最伟大的诗人之一而受到认可。二十世纪和他的两个儿子都是著名的电影制片人。
[4] 该诗发表在杂志上 上颚,帕尔马,n。 9、一月至三月。 1959 年及以后的卷 冬季旅行 (米兰:Garzanti,1971)。原文:“L'estate impolvera le siepi,/ anche oltre i mille metri,/ impolvera le more ostinate / in un'adolescenza agra。 // 但你的青春期会变老、成熟 / 在 artigiana 和 sottile 和平中 / 这是 ripresa dal basso / 和 siepe stracciata 饮食 / così da Tramare di spini follie e bacche / 实时的故事 / scandito dai passi 沉默/ 和 Furtivi dei bambini Giuseppe Marta / Galeazzina 'fuggiti di casa' / 当我在卡萨罗拉睡觉时 / perché è luglio e il fuoco meridiano / 老生常谈就像野人 / dell'Appennino, anche le donne / indomabili nell'avarizia e nella sporcizia , / boccheggianti su pagliericci Miseri 以悲伤的步伐。 // Soltanto voi,gentili villeggianti,/ vivete quest'ora,ne rubate / l'acuta fiamma sì che i vostri occhi / rideranno,nel primo 钢琴,per semper / al sole delle tre。 // Affrettatevi,teleferica 很长/还有 Bernardo,che ha le gambeunghe/我给了 quattordici anni,它的狂热 说故事的人, / 坚持 sul tempo reale, vuole / che vi perdiate fracastagni e felci / a Cercare, con la luce che si fa / più e píù debole — affrettatevi, / la sera è paurosa sui monti — / i fili metali che tagliano le mani / e 因此通过legname / per il tannino, o lo portavano, la fabbrica / va in pezzi, e le funi intrecciate / ci voleva Giuseppe a scoprirle perse / nella vertigine dei rami più alti, / 叶绿素, avventura e trere / di un bambino che gioca: questo / l'antefatto del racconto, ora egli conduce le cugine più grandi / all'altalena sospirata / e non la troverà più, / il suo cuore ne sentià dolore, / quale letanto, passati anni e anni infiniti, / l'uomo 证明 nel primo 高潮 dell'infarto。 // 最后一帧在高处/在山的树枝上,在山顶上/它焦躁不安,/引导sconfitta/在bambin和distraggono之间,/大più delle sorelle intreccia / un cappello di follie sui capelli / della più piccola,l'operatore 诗人 / se ne innamora anche lui,pensa all'effetto / che ne ricaverà como avvizzite / le follie finiranno nella polvere / rosata del crepuscolo freddo / sulla via del ritorno,scordati / Il 早熟疼痛,妄想的瞳孔,/中篇小说的人类主题。 / Lasciate che l'arte si prenda / queste rivincite improvvise ma giuste / sulla vita, che un ragazzo neprofitti / e abbia coscienza in quei cari anni / della vocazione e dell'apprendistato”。这首诗中有两个小错误:贝尔纳多 15 年 14 月 16 日出生于帕尔马,当时他 1941 岁,而不是 16 岁,他使用的相机是 XNUMX 毫米。
[5] 然而,在他表弟玛尔塔的回忆中:“对于我们男孩来说,这似乎是一场奇妙、有趣和不寻常的游戏,但对于贝尔纳多来说,这不仅如此。这是他诗意电影火花的开始。”
[6] 原文:“1) Un uomo esce dallastalla con una lucerna in mano e attraversa l'aia andando verso il porcile。与一个不寻常的、几乎不自然的 sveltezza 一起在容器中行走。 / 2) 机器在门紧闭的情况下将门框框起来,在其内部是 maiale 及其 padrone 的 ombre。这是一个很快的早晨。卡雷拉塔 (Carrellata) 朝门廊的门铃方向走去,那里有卡尔达亚 (caldaia) 和玛丽埃塔 (Marietta) 制作的福科 (fuoco)。 / 3) Dalla Stalla viene un bambino piccolo [?] con le mani in tasca e il bavero alzato e si avvicina all'uomo che ora è uscito dal porcile。 / 4)尽管我把它按顺序排列,但我把它靠在墙上[,]我对警卫大发雷霆,ozioso。 Il contadino si 精力充沛地回来,并带着 scappellotto 把他送到 chiedere l'ora 家里。 / 5) 现在,如果小鹿遇到骑着自行车完好无损地到达的诺西诺,他就会跑回房子。 / 6) Il contadino alzando la fronte vede il bambino que viene running e gridando che c'è il Norcino。 / 7) 厨房内部。如果它从一杯咖啡开始,里面的睡眠是由于 Sigaretta 的 mozziconi 所度过的,如果它包括带有 lavorio fruga sul tavolo [e] 的 Norcino,那么它建议 Incominciare。 / 8)使用norcino走廊,在半光滑的门处有一个manate,它穿过前面到达一个ragazza,桌子上有坚硬的spazzola熔岩。和 […]。 / 9) Dalla carraia vengono tre uomini 骑自行车 intabarrati。我读它是为了一种un'attimo [原文],所以我们经过norcino和al contadino,fanno qualcosa vicino alla caldaia。 / 10) I tre uomini, uno dopo l'altro[,] svoltano l'angolo del porcile e vanno ad appoggiare le biciclette al portico。 / 11) 现在我睡在 fermi e osservano i due lavorare into alla caldaia 中。把它从顶部保留下来,我把它交给了塔巴里。为 loro scioglie il ghiaccio liberandosi dal tabarro 的表弟,经营一家 scaldarsi le mani al fuoco della caldaia。 Gli altri lo seguono。 / 12) 厨房框架。 Resdora si avvia alla Finestra e la apre per buttare di sotto qualcosa。并查看norcino sfodera il 'coradòr' 和l'uncino。 obiettivo 跟随立即返回的响应,几乎逃离了该节。 / 13) 锚定最细的部分。 La Macchina ne esce verso gli uomini que som ormai pronti e se storno. / 14) 瓷门。 Il padrone del maiale sosta un attimo davanti a lei, poi apre.这就是maiale事故的现场。 / 15) Il primo Piano della resdora in casa proprio 突然 dopo che il maiale è stramazzato。瑞朵拉令人叹息:它是有限的。因此,请保留第一个上桌并对自己的公会几乎愚蠢地微笑的拉加扎。并建议 qualche lavorino (?)。 / 16)”。
[7] 原文—— 一个冬天的女孩:“1)清晨,这不是一个主播 chiaro del tutto,而是一个东西从摊位里出来,手里拿着一盏灯,在街对面的门廊上。与一个不寻常的、几乎不自然的 sveltezza 一起在容器中行走。 / 2) Posata la lucerna il contadino scompare, al di la del portico。因为机器的范围是安哥拉的一个大卡尔达亚,烟雾缭绕。 / 3) Il contadino está con dei pali in mano e si mette a costruire uno strano trabiccolo, dopo essersi storage intorno, potremmo credere几乎per assicurarsi che nessuno lo vede[.] / 4) 门廊的门慢慢地打开。 Ne esce ancora insomnolito un bambino con le mani in tasca e che rabbrividisce per il freddo. Cammina e si ferma a qualche Metro dall'uomo che lavora e non lo vede[.] / 5) Il contadino, raccogliendo un palo, si accorge del bambino。突然他回来了,几乎突然[,]并把他送回家看他睡觉。巴比诺跑了。 / 6) L'uomo ha dei pagotti sotto il braccio, e gliene cade uno[,] srotolandosi rimane per terra。图为大泥。 / 7) I[l] bambino 突然转身跑向网格,去找新来的牧师。牧师跟着小鹿回家了。 / 8) 机器堵塞了通往房屋的吸烟通道。全景地冲过平原。如果它结束了,那就是一种从内部构建的力量。 / 9) 一只鸡撞墙跑。该机器在距离山仅一扇门的地方转动,同时仍在自行车以南的山上使用两个 intabarrati 并分娩。 / 10) 小鹿打开了一扇门。 Interno d'una cucina[.] Il contadino e l'uomo dei phagotti parlano seduti。 resdora si avvicina 配咖啡布里科。 / 11) Il caffè 是装在杯子里的。 / 12) 路上有自行车。 Poi due、poi tre、poi quattro。 Le tre biciclette vanno lungo la stradetta dirotta。 / 13) La tazza di caffè,里面有一块 Sigaretta 奶酪。现在[...] ne cade un'altro [原文]。 / 15) L'uomo dei pagotti, con un bonario pugno sul tavolo[,] si alza come per dire: Incominciamo? / 16) 穿过地板上的一扇门,我躲在两扇门之间[,]我们intravediamo a ragazza,用[?]坚硬的意大利面清洗桌子。 / 17) Da un'inquadratura dei tre uomini in bicicletta che avanzano lungo la carraia, al contadino e altro uomo che sfoderano le lame luccicanti。 / 18) 我tre uomini arrivano nell'aia e appoggiano le biciclette。我在给洛罗·塔巴里的肉汤中达到了阿蒂莫·费米,因为它被解放了,我应得的拉吉翁戈诺。其中一只鹦鹉跑向福科德拉卡尔达亚的斯卡尔达马尼。 / 19) 厨房。 resdora 围绕 qualcosa 和 Capital tra le Mani,例如,cartell del bambino。 Gliela mette sul comò。 / 20) Gli uomini vicino al cortile, e Guardianno。准备睡觉了。 / 21) La resdora si avvicina alla Finestra e la apre per buttar via qualcosa e vede gli uomini che, guidati da suo marito, si dirigono verso il porcile. Uno di loro ha in mano uncino e un pugnale sottile。 / 22) 小鹿正在把自己引向另一边。 Ma la madre lo chiama, energygamente, dalla Finestra[.] / 23) Il bambino vorrebbe andare anche lui al porcile e[,] mentre glielo sta chiedendo, su madre gli butta la cartella dalla Finestra。 Lui rimane fermo con la cartel in mano[.] / 24) La Finestra si chiude。拉雷斯多拉达 [原文] 最后一名后卫 agli uomini,因为如果他转身跑动[和]其他节。 /25) 瓷门。 Il padrone del maiale alone un attimo di fronte a lei, poi apre. / 26) Uno degli uomini si 回来看看它在盘子上,lontano[,] bambino 带有卡 sotto braccio。 / 27) Il Norcino met le mani Dietro la schiena ed Enter. / 28) Il bambino che nasconde la cartella sotto unbridge e vede da lontano[,] inside the gaggie, gli uomini contro il porcile. / 29) L'uccisione del maiale (Interrotta dalla corsa del bambino)[.] / 30) Proprio nell'attimo in cui il maiale è stramazzato, primo Piano della resdora,构成了伟大的睡眠。所以压桌子的时候就省着包,笑一笑。 / 31) 如果 Il bambino 总是停下来看看他是如何漫画般地模仿他的一种卡雷拉,那么他就会和他的小家伙一起行走。
[8] 帕尔门斯·安东尼奥·马尔基 (Parmense Antonio Marchi) 在 1946 年至 1957 年间从事电影摄影领域工作,在地区内比在全国范围内更出名。他是业余电影的作者,例如 蒙泰基亚鲁戈洛的解放 (1944-1945),其中他记录了盟军在我们士兵在场的情况下解放了艾米利亚的一个小镇。他还执导了多部短片,包括 帕尔马的淋浴 (1948) 帕尔马干酪 (1948) 罗马式诞生 (1949)和 战后的坎佐尼 (1950),他与阿蒂利奥·贝托鲁奇(Attilio Bertolucci)合作编写了其支持文本。 1954年,他与Luigi Malerba一起制作了他唯一的故事片, 多恩和索尔达蒂。两位导演以及卢西亚娜·莫米利亚诺、阿蒂利奥·贝托鲁奇和马可·费雷里(主要演员之一)签署了剧本。他是该杂志的社长 影评 (12年初至1946年底共出版1948期),其中包括Guido Aristarco、Attilio Bertolucci、Ugo Casiraghi、Francesco Pasinetti、Renzo Renzi、Dino Risi、Ottone Rosai、Giuseppe Ungaretti、Mario Verdone等人的合作,还与其他作家一起组织了第一届电影节。 1946年XNUMX月,民国时期 繁荣 他是战后时期纪录片电影的合作者之一,是“La Cittadella Film”的合作者之一,该电影旨在成为一部小型电影 cinecittà 来自意大利北部,同年 1953 月开始生产。该制作公司的档案包含意大利电影著名代表人物的论点和剧本,如米开朗基罗·安东尼奥尼、乔治·巴萨尼和皮尔·保罗·帕索里尼。 3年,他与扎瓦蒂尼、贝托鲁奇、马莱尔巴、彼得罗·比安奇和实业家彼得罗·巴里拉一起,成为新现实主义大会的组委会成员。正如该网站对《La Cittadella Film》的评价:“按照切萨雷·扎瓦蒂尼的建议和理论,重新启动新现实主义运动,在4月5日、XNUMX日和XNUMX日这几天, 整个意大利电影大国都聚集在帕尔马:米开朗基罗·安东尼奥尼、年轻导演卡洛·利扎尼、弗朗西斯科·马塞利和吉洛·蓬特科尔沃、维托里奥·德·西卡、评论家伦齐和阿里斯塔科、编剧苏索·切奇·达米科和扎瓦蒂尼本人发表了重要的交流,探讨了最重要的主题运动的重新启动”。米尔科·格拉索 (Mirko Grasso) 讲述了这位第七位艺术爱好者的冒险经历 电影院表弟的爱情。安东尼奥·马尔基的故事 (莱切:Kurumuny Edizioni,2010)。
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