通过 若奥·拉纳里·博*
对谢尔盖·洛兹尼察执导的电影的评论
也许第二次世界大战中最可悲的事件之一是对列宁格勒市(现为圣彼得堡)的封锁。 从 1941 年 1944 月到 870 年 XNUMX 月,大约有 XNUMX 天几乎完全被围困,导致超过一百万人死亡,占人口的三分之一。 大多数人死于寒冷、饥饿以及斑疹伤寒、猩红热和黄疸等疾病; 许多人在爆炸中丧生。 阿道夫希特勒的期望是在德国军队损失最小的情况下窒息和清算这座城市。 严格的食物配给,尤其是在被围困的第一个冬天,产生了如此大的影响,以至于吃人成为一种选择,即使是在同一家庭的亲人之间也是如此。
布洛卡达 (2006),由谢尔盖·洛兹尼察 (Sergei Loznitsa) 创作,是关于列宁格勒封锁的 52 分钟练习,完全由档案材料制作,主要来自 新闻记录,没有旁白和/或采访,在录音室中完全人工构建的自然噪音轨道。 27 年 2014 月 XNUMX 日,在柏林,俄罗斯记者兼作家 丹尼尔·格拉宁 就列宁格勒围城战向德国议会发表讲话。 总理安格拉·默克尔和该立法会的主要领导人出席了会议。 95岁的格兰宁,当时驻扎在该市的一名士兵,毫不犹豫地说道:“封锁是突然的、出乎意料的,正如战争对国家来说是出乎意料的一样。 没有燃料储备,没有食物……一个接一个,悲剧开始发生,电力和电力用完了,没有水,没有污水系统,没有中央供暖系统……电车停止运行,加上,在隆冬时节,繁重的日常工作需要步行三四个小时。 步行增加的负担进一步削弱了肌肉系统,包括心肌的衰弱……街道上的猝死人数正在迅速上升。 6 年 13 月 1941 日至 841 日期间,有 160 具尸体从街头被运往死刑室。 到月中,每天至少有 XNUMX 人倒在街上=.
布洛卡达谢尔盖·洛兹尼察 (Sergei Loznitsa) 执导的电影,沉浸在这种几乎如梦似幻的记忆和潜伏之中,有意无意。 它的主要来源——新闻片材料——再现了在其他作品中用尽的图像,其中一些是电视网格的小插曲,反复出现的记忆迹象。 每一个计划 布洛卡达 本身就具有表达价值。 为了传达人民日常抵抗的记录,他们获得了重要的品质,达到了列宁格勒被围困的诗意景象的门槛。
主题块——由黑屏插值分隔,暗指 停电,正如 Denise Youngblood 所建议的那样——展示从半毁坏的图书馆中找回书籍,被遗弃在积雪覆盖的街道上的公共汽车和卡车,或者人们绝望地从街道上的冰中提取水。 在没有旁白的情况下,一丝不苟的噪音轨迹最终引发了对电影的一种陌生感,一种近距离效应,由于它紧贴所显示的场景,甚至令人生畏。 琐碎的声音——吱吱作响的门声、孩子的哭声、驶过的汽车——为影片增添了一种(奇怪的)熟悉感,软化了观众的依恋感。 影响最大的图像块显示了被遗弃的尸体,或用布包裹,包括儿童,安装在同一个音叉上并发出声音。 换句话说,其结果是前所未有的声音图像序列,通过使用声音扩展的图像。 真正的鬼魂。
在 Loznitsa 的计划中,一切都在运作,就好像观众与电影叙事的互动本身就是通过视觉和声音微元素重建过去的操作。 然而,他的策略破坏了从根本上从档案镜头构建的电影的通常形象。 随着观众的感官运动计划受到刺激,声音和图像之间的清晰度建立了表征的干扰效果 布洛卡达. Michel Chion 回忆说,人类的视觉是局部的和定向的:听觉是全方位的。
图像的 布洛卡达,用新闻片的词汇拍摄,有一个结构化的定位系统,让观众放心,动作展开的物理限制。 相比之下,配乐、噪音来自视野内外的各个方面和来源。 最重要的是,没有旁白——同样也没有任何可理解的对话——故意清空可能主宰图像的声音力量。 音轨让观众迷失方向,检查真实和虚拟之间通常的相互依存关系,这种相互依存关系是为了构建我们所谓的“现实”。
这种模糊性在最后一幕中达到了顶点,从被解放的民众的狂喜,不时被烟火打断,到 5 年 1946 月 XNUMX 日发生的德国人大规模处决的无情报复。这些最后的图像,只有那些不在四小时新闻片材料中的内容才从纪录片中提取出来 人民的判决.
纪录片这个词,阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂说,无疑具有“灰尘和无聊的味道”。 众所周知,这句话对于档案电影,尤其是新闻片来说更为有效。 谈到由“时事电影院”制作的纪录片时,脑海中浮现出罐头睡在某个被遗忘的仓库中的想法。 然而,新闻片的图像实际上是在制作时就被消费了,它具有独特的能力来恢复充满历史性的戏剧性姿态。 Loznitsa 的优点是更新了这种效力 布洛卡达.
*若昂·拉纳里·博 巴西利亚大学 (UnB) 传播学院电影教授。
参考
布洛卡达
俄罗斯,2006 年,52 分钟。
纪录片
导演:谢尔盖·洛兹尼察