通过 瓦尼斯·诺盖拉·加尔维奥*

关于拓宽我们对现代主义理解的四本书的思考

牛和屋顶之间不协调的结合让法国人着迷，他们认为这证明巴西人民天生就是超现实主义者。 令人惊讶的是，它甚至反映在巴黎一家非常著名的歌舞表演的名称中， Le Boeuf sur le Toit， 作为前卫艺术的交汇点，它在艺术波西米亚盛行。 这一切都是因为作曲家 Darius Milhaud（我们将在下文中看到）对一首巴西歌曲的标题很满意，因此为他的一首组曲命名。

不协调的结合是法国超现实主义者作为旗帜挥舞的原则，基于洛特雷阿蒙的名言：“美丽如缝纫机和雨伞在解剖台上的偶然相遇”。 萨尔瓦多·达利 (Salvador Dalí) 是一幅画布的作者，在这幅画布中，一台缝纫机占据了舞台的中心，而打开的雨伞则四处飘动。

出于这个原因，他们挪用了这个短语并赋予它不同的用途，如 Manuel Aranha Corrêa do Lago (org.) 的两本书所示： 屋顶上的牛——大流士·米约和法国现代主义中的巴西音乐 e 另一项法国任务（1917-1918）——保罗·克洛岱尔和大流士·米约在巴西。

一切都源于两位艺术家在巴西处理法国外交事务时的结合，这一愉快而又不失协调的结合：诗人大使保罗·克洛岱尔和作曲家达里乌斯·米约（Darius Milhaud），他是未来的法国外交官。 六人小组， 作为您的随员。

Darius Milhaud 的作品是其他 20 首乐曲的拼贴画：主要是巴西流行歌曲，但插入了两首古典音乐。 主办方进行了调查并提供了名单：有作曲家非常欣赏的Ernesto Nazareth和Marcelo Tupinambá。 将 20 首曲子缝合在一起是 Darius Milhaud 的音乐主题，他将这套曲子称为“回旋曲”。

20首歌曲中的一首是“探戈” 屋顶上的牛， 由 Zé Boiadeiro，José Monteiro 的化名，1918 年狂欢节的成功。显然，它没有歌词，所以无法推断标题的来源：来自作曲家的头脑，来自民间传说，来自古老的童谣？

原始乐谱的封面是一头穿着格子西装的公牛，坐在房顶上，神情严肃地审视着前爪夹着的另一首乐谱。 至于“探戈”的指示，不足为奇。 当然不是探戈，但在当时，就在桑巴舞作为巴西音乐的霸主流派和民族身份的标志取得轰动性突破之前，任何歌曲都被称为探戈。 甚至伟大的埃内斯托·拿撒勒 (Ernesto Nazareth) 也创作了其中的许多曲目，因为他只是不想被称为“maxixe”，因为这种黑色舞蹈带有污名。

这两本书的作者在 Círculo Veloso-Guerra do Rio de Janeiro 上又出版了另一本书，在其大厅里 美女époque 前卫音乐在 22 年那一周之前就已经在制作了。不仅德彪西和拉威尔在那里演奏（令人惊讶），而且斯特拉文斯基也被改编成钢琴。

通过与这三卷精美的书相近，卡洛斯·奥古斯托·卡利尔 (Carlos Augusto Calil) 在文化系的马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade) 作品脱颖而出。 除了组织者的介绍性研究外，还包括引人注目的图像、重要的文本、照片和文件。 卡洛斯·奥古斯托·卡利尔 (Carlos Augusto Calil) 已经让我们习惯了那些华丽、整洁的版本的书籍，例如他再版并研究了另一位现代主义者保罗·普拉多 (Paulo Prado) 的书籍，他是 巴西的肖像 和去 保利斯塔。 他还在巴西重新出版了 Alexandre Eulálio 关于 Blaise Cendrars 的书。 在所有这些作品中，我们都发现了高编辑质量、美感和深入的图像研究。 幸运的是，我们在这个具有适当标题的特征中再次发现了这些特征 我是文化部的。 它们都是出版模式，包括材料展示的丰富性，Carlos Augusto Calil 并没有放弃。

凭借对我们现代主义经典的这些非常丰富的修订和扩充再版，卡洛斯·奥古斯托·卡里尔已经加入了研究我们这一阶段文学和艺术的不可避免的作家的万神殿。 他们在研究方面是无与伦比的。 但也有很好的编辑品味。

所有这些书都极大地扩展了我们对现代主义的理解。

*瓦尔尼斯·诺盖拉·加尔旺 是 USP FFLCH 的名誉教授。 作者，除其他书籍外， 阅读和重读（Sesc\Ouro over 蓝色).

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