通过 塞西莉亚·阿泽维多*
作为无家可归工人运动培训部门的一项活动而制作的文章。
您知道吗,在革命期间,工人占领了工厂、国家、街道、交通工具,但他们也占领了舞台?
今天我要谈一谈一位艺术家、诗人和剧作家,他叫贝尔托·布莱希特。 一个既在戏里又在奋斗中,为了改变现实而虔诚地坚持占领舞台的人。
布莱希特于 1898 年出生于 1914 世纪末的德国,这个国家仅在几年后的 XNUMX 年就成为第一次世界大战和第二次世界大战之后的伟大主角之一,随着纳粹主义。 此外,我们也不能忘记,在当时,也就是XNUMX世纪末XNUMX世纪初,德国正处于工业化和资本主义的高速发展期。 通过这一切,我们已经大致了解了布莱希特童年、青春期和成年生活的情景,这将极大地影响他的世界观和行为方式。
Bertolt Brecht 是一位非常感兴趣的艺术家。 他非常喜欢小丑、哑剧、歌舞表演,他喜欢查理·卓别林。 但他对世界戏剧的最大贡献之一是他在史诗戏剧方面的工作以及我们所知的布莱希特史诗戏剧的形成。 要了解布莱希特这部作品的影响,我们只需认为它出自德国人之手,他甚至影响了巴西戏剧。 这个剧院在某种程度上体现了布莱希特的政治抱负和他对以剥削劳动人民为生并促进战争的制度的不满。
布莱希特建造了这个史诗剧场,以便它能产生一种效果,比如陌生感,唤醒观众。 看戏的时候,人们也会看到世界,离开剧院时不是他们进入剧院的方式,而是带着那只著名的跳蚤在他们耳后。 正是通过这种形式,他在他的许多戏剧中证明和强调了资本主义制度的荒谬和劳动人民的斗争,就像该剧一样 例外与规则 它描绘了商人对搬运工苦力的剥削情况。
我们还可以谈谈其他几块,比如 决定 讲述了一个革命团体执行任务的故事,或者 第三帝国的恐怖与苦难 描绘纳粹政权的,或戏剧 勇气妈妈. 光是听“Mãe Coragem”这个标题,我们就已经能够想象出我们在 MTST 中的许多同志,母亲们,工人们,奋斗的妇女们。 妈妈的勇气 这是关于他们的。 一个女人在战争场景中不得不面对工人和母亲的故事。
布莱希特始终坚信革命斗争。 与那些说走上街头的人和占据街头的人是懒惰或暴力的人截然不同,布莱希特捍卫斗争是对剥削和压迫制度的必要反应。 这就是为什么他说:“拖曳一切的河流都说是猛烈的,但没有人说压缩它的河岸是猛烈的”。
贝尔托·布莱希特 (Bertolt Brecht) 于 64 年 14 月 1956 日去世,整整 XNUMX 年前。虽然已经有一段时间了,但他仍然留在许多人的记忆中,因为他是一个尽管多次呈现严酷的现实,却传达希望并以艺术方式将其溢出的人。 一个甚至目睹了法西斯主义、纳粹主义的人,仍然对这场斗争充满信心。 布莱希特写道 勇气妈妈 在逃离纳粹的同时,继续写作,为更美好的世界而战。 “不要理所当然地接受习惯,因为在血腥混乱、有组织的混乱、有意识的专断和非人性化的人性时代,没有什么是自然的,没有什么是不可能改变的”。 贝尔托·布莱希特。
* 塞西莉亚·阿泽维多 是表演艺术和公共管理专业的学生,并且是无家可归工人运动 (MTST) 的成员。