浅析阿尔弗雷德·希区柯克的风格

图片:理查德·汉密尔顿
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通过 范德雷·泰诺里奥*

从希区柯克的角度来看,为了制造悬念,观众知道的比角色多更重要。

希区柯克风格包括使用摄像机运动来模仿人的凝视,将观众变成偷窥者,以及设计镜头以最大限度地表现焦虑和恐惧。 影评人罗宾伍德说,希区柯克电影的意义“在于方法,在于从一个镜头到另一个镜头的进展。 希区柯克的电影是一个有机体,整体体现在每个细节中,每个细节都与整体相连。”

网站合作 事实镜, Miguel Cunha dos Santos 描述说,对于希区柯克来说,相机不仅仅是一种捕捉图像的工具。 无论电影制作人使用什么,它们的目的都大于其主要功能。 摄像机是观众的眼睛,希区柯克正是通过它们来讲述和建构故事。

借此机会,Cunha 分析说,尽管对话很基本而且始终存在,但对电影制作人来说,对话只不过是许多其他人中间的简单噪音。 它用于讲故事,因为它是人类的一部分:它是我们的身份,它是我们的主要交流工具。 即便如此,在悬疑大师的电影中,对话被置于比视觉叙事更低的层次。

从希区柯克的角度来看,重要的是观众比角色知道的更多,这样才能创造出真正的悬念时刻:我们知道某事即将发生的那一刻,角色可能处于危险之中并且旁观者,神经处于边缘,你只想尖叫 “出去!”.

希区柯克过去常常在他的电影开头加入谋杀或犯罪,让观众好奇地想知道情节会如何发展,结果会怎样。 Sérgio Alpendre 说,希区柯克提出的视觉创意总是引人注目,也就是说,自从他的无声电影导演意识到,由于他没有音频作为合作者,他需要通过视觉来吸引注意力来留住观众。

Alpendre 强调,导演的电影中所呈现的死亡将是一个非凡的事件,观众将成为目击者,无论是公正的还是同情其中的一个人。 通常放在开头,它鼓励观众观看电影的其余部分,看看故事将如何结束。

2018年,文章发表于期刊 学科科学, 由 Eduardo Biscayno de Prá 和 Michele Kapp Trevisan 撰写,强调了希区柯克电影的另一个巨大差异:声音。 英国人很早就意识到声音的处理有助于吸引公众的注意力。 在硕士论文中,题为“电影叙事构建中的音乐(阿尔弗雷德·希区柯克和斯坦利·库布里克)”,Ana Patrícia da Silva Gonçalves 解释说,关于声音在电影中的使用,希区柯克从他的第一部有声电影开始,就将其视为电影艺术的一种新表达方式——声音有助于营造兴奋、紧张等感觉,甚至,表达隐含的内容,不言而喻的潜台词。

音乐是导演电影的另一个重要组成部分。 希区柯克用音乐来制造或保持悬念,表达他想要在场景中表达的情绪或情绪,通过将某个角色与某个声音或旋律联系起来,在观众和电影之间营造一种熟悉感。 因此,一个重要的事实是,希区柯克关心的是通过情感与观众建立联系。

为了证实配乐对于技术结构的重要性,我们可以举出伯纳德·赫尔曼(Bernard Herrmann,1911-1975)为 灵芝 (1960)。 在故事片中,配乐本身由整部电影中基于不同主题的总共 34 个插入组成——这意味着,在整部电影中,有 34 个场景包含音乐,而电影的其余部分则由对话组成或无声的场景。

因此,导演电影中的音频更多地是根据乐谱而不是角色的讲话来制作的,有时会营造出一种承载导演意图的悬念气氛。 人物的沉默,被用作戏剧性的停顿,助长了紧张的气氛,引起了观众的好奇。

与希区柯克式的叙事相一致,这位英国电影制作人有自己的叙事方法,他称之为 MacGuffin(有时称为 McGuffin 或 Maguffin),其中包括将一个对象引入情节,其功能仅仅是为历史的进步提供借口。故事,显然是随机的对叙事的发展。

Jorge Louraço 强调麦高芬是角色行动的动机,是让动作发生并激活观众注意力的借口——例如,为了更好地形象化电影中的麦高芬 灵芝 这是从老板那里偷来的钱。 金钱只是用来驱使角色 Marion Crane 前往贝茨汽车旅馆,但当到达汽车旅馆时,金钱在故事的过程中失去了重要性。

 

建筑特色:

夏娜·西尔维拉·托雷斯 (Shana Silveira Torres) 描述说,希区柯克在人物形象方面下了很多工夫,因为他认为他们不应该在整部电影中具有线性身份,因为冲突会立即被揭露,因此观众不会对这些角色感兴趣阴谋。 至此,对于典型的希区柯克式人物,即导演电影中出现的人物类型,她将其分为三个主要原型,即:冰冷的金发女郎、反派和英雄。

她解释说,希区柯克将大量精力投入到他的缪斯女神的审美构图上,他不喜欢制片厂选择一位不优雅、苍白和金发的女演员。 希区柯克的金发女郎在很大程度上是独立的女性,她们工作而不是过着仅限于家务的生活,甚至, 社交名流 衣冠楚楚,举止优雅。

关于恶棍,希区柯克设想 谁没有顾忌。 恐怖天才认为,一个角色应该在观众身上引起排斥和认同感,以迷惑他,从而创造联系。 希区柯克的反派人物构造得很好,主要是因为他们在整个情节中没有相同的线性轮廓,甚至可能在电影结尾成为受害者,例如,我引用金诺瓦克 坠落的身体 (1858 年),他最终在电影的结尾从教堂塔顶坠落。

最后,英雄和反派一样,在整部电影中都没有线性身份。 希区柯克以同样的借口塑造他的反派和英雄,让观众看到角色的优点和缺点,这样,他的性格只有在电影结束时才有确定性,才有结果。 它的许多英雄受到不公正的指控,被诬告有罪,但总的来说,它的目的是在社会面前揭露罪犯。

在电影中我们可以找到不同类型的英雄,大到法律的代表,比如 拨M杀 (1954 年),致那些努力破案的人,例如詹姆斯·斯图尔特(James Stewart,1908-1997 年) 轻率的窗口 (1954) 意识到邻居失踪后,怀疑她是被丈夫谋杀的。

有鉴于此,我再次重申,男主和反派必须在观众中挑起不同的感受,让他们认同和产生共鸣,他们的优点和缺点在整部影片中都暴露无遗。

 

希区柯克作品中的女性角色:

蒂亚戈·斯瓦莱蒂 (Tiago Svaletti) 详细说明,在希区柯克的电影中,女性可以有不同程度的可见度。 据他说,首先是缺席或无处不在的女性,她们在电影中占据主导地位,但从未出现在银幕上。 电影中的丽贝卡本人就是一个例子 丽贝卡’(1940 年),她甚至在电影开始时就已经死了,但通过对她的评论和刻有她姓名首字母的物品的评论出现了。

另一方面,Stivaletti 将不透明的女性描述为那些围绕着巨大谜团的女性,她们最终强化了自己的形象,并使男性角色着迷,而男性角色无论如何都会试图解开它们。 一个例子是 Kim Novak 在 坠落的身体.

最后,那些透明的女人,也就是那些观众和大多数角色都了解并完全控制自己的感受和思想的女人,因此最终不会唤起多少魅力。 他们通常是男性角色的受害者,例如奥斯卡最佳女主角奖得主(1955 年)格蕾丝·凯利 (Grace Kelly) 拨M杀 (1954 年),甚至是无处不在的女性的受害者,例如奥斯卡最佳女主角奖得主(1942 年)琼·方丹 (Joan Fontaine) 丽贝卡 - 方丹获得奥斯卡奖 怀疑 (1941),一部由希区柯克执导的经典惊悚片,改编自萨姆森·拉斐尔森和琼·哈里森的剧本。

然而,我认为毫无疑问,希区柯克是现代电影的先驱之一。 从当时操纵全体观众的电影中,他打破了恐怖和悬念之间的障碍,揭示了人类心灵中仍然模糊的部分。 这位电影制作人是“不朽的”,因为他为恐怖片及其子类型做出了巨大贡献。 希区柯克不仅创造了现代恐怖,他还验证了它。

*范德莱特诺里奥 阿拉戈斯联邦大学 (UFAL) 地理学学士学位。

 

参考文献


阿尔彭德尔,塞尔吉奥。 年轻希区柯克电影中的死亡和谎言。 在:PINHEIRO,马里亚纳(组织)。 希区柯克. 圣保罗:CCBB – 巴西银行文化中心,2011 年。 59-66。

GONÇALVES,Ana Patricia da Silva。 电影叙事构建中的音乐(阿尔弗雷德·希区柯克和斯坦利·库布里克). 2014. 90f。 论文(文化和文学调解硕士)——米尼奥大学,文学与人文科学研究所,葡萄牙布拉加,2014 年。

洛拉科,豪尔赫。 《与父亲的对话》中不可言说的修辞格。 奇观档案——与我父亲的对话。 黑屋,圣保罗。 五。 14,没有。 2,页。 182-186,2014 年。

托雷斯,夏娜西尔维拉。 阿尔弗雷德·希区柯克电影《摔倒的尸体》和《拨M杀人》中替身和人格分裂人物的服装. 2012. 94f。 专着(新闻学毕业)——南里奥格兰德州联邦大学,Porto Alegre-RS,2012。

斯蒂瓦莱蒂,蒂亚戈。 希区柯克式的女人:缺席、不透明、透明。 在:PINHEIRO,马里亚纳(组织)。 希区柯克. 圣保罗:CCBB – 巴西银行文化中心,2011 年。

PRÁ, Eduardo Biscayno de; 特里维桑,米歇尔卡普。 希区柯克风格:系统化其在视听叙事中的特点。 杂志 学科科学. 系列:艺术、文学和交流,圣玛丽亚,诉。 19,没有。 第 1 页45 年 56-2018 日。

 

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