通过 塞尔吉奥·科恩*

在霸权受到挑战的时代，来自全球南方的艺术无需请求许可：它书写着自己的剧本。金砖国家艺术协会不仅仅是一个平台，更是一份重塑的宣言，友谊成为其根基，文化成为其自由的政治行动。

我们正处于一个独特的历史时刻。美欧轴心文化霸权的弱化，以及全球南方国家（尤其是金砖国家）的崛起，为反思国际文化政策结构创造了一个难得的机会。与其简单地适应既有的逻辑，不如抓住机遇——也面临挑战——去构建国家之间，尤其是全球南方国家之间新的关系、交流和文化创造模式。

几十年来，国际文化政策一直受到各种昙花一现的活动、博览会和节日的影响，而这些活动的策划主要集中在全球北方国家的少数几个首都。这种市场逻辑——将南方国家视为“市场储备”，更多地是文化的接受者而非生产者——仍然存在，即使技术进步使得知识能够直接且去中心化地传播。

如果说我们这个时代存在一个显而易见的矛盾，那就是：随着新技术的出现，传播手段越是灵活高效，合法性结构就越是集中。其结果是作品的同质化。在圣保罗、墨西哥城或罗安达这样截然不同的城市，我们常常能看到相同的艺术家——他们几乎总是得到欧洲或北美大型公司的认可。在21世纪的第二个十年，随着数字技术的全面革命，全球南方国家仍在消费一种由外部视角选择的文化。

令人大开眼界的经历

2008年，我受伊塔马拉蒂出版社邀请前往墨西哥城推出一本巴西诗歌选集，却经历了一段令人不安的经历。走进一家街边书店，我恍惚间感觉自己回到了巴西。这短暂的恍惚让我不禁思考，究竟发生了什么。

然后我意识到：书架上的书名和封面太熟悉了，跟我在自己国家看到的一模一样。当时正值西班牙各大出版集团巩固其在巴西的地位，两国目录在视觉和编辑上的相似性，不过是一个更深层次现象的最明显表象：文化参照的集中。

由此引出的一个问题简单却又深刻：那些出现在国际画册、艺术节和展览中的中国、印度或莫桑比克作家，是否真的最能触动我们的文化现实？为什么我们只局限于阅读那些获得外国策展人认可的作家作品，而其他许多声音都能在我们心中产生更大的共鸣？

友谊时光

情况并非一直如此。1950世纪1980年代至XNUMX年代，一个截然不同的文化景象蓬勃发展。南南文化项目蓬勃发展，其根基在于某种如今看来近乎幼稚，却又极具革命性的东西：友谊。它并非一种私人情感，而是一种政治实践。

来自全球南方不同国家的艺术家、知识分子和管理者之间的共存、合作和集体创作关系，是超越国界的项目背后的驱动力。泛非洲主义和文学与艺术的泛美洲主义正是这种驱动力的直接体现。文化政策正是源于这些联系，而非相反，并且是有机形成的，建立在一种持续且相互关联的关系之上。

在那次墨西哥之行中，我接触到了这种精神的一个非凡的、几乎被遗忘的例子： 羽角，由诗人塞尔吉奥·蒙德拉贡于1962年在墨西哥创作。我偶然发现了它：在一位墨西哥艺术家的家中聚会时，我被她的图书馆深深吸引。这段经历 偷窥 面对满满一书架的书，每个优秀读者都会有这样的感受。突然，我发现自己被一本褪色的黄色书脊吸引住了，上面写着：“当今古巴诗歌“这是一份杂志的副本。

艺术家见我兴致盎然，慷慨地将杂志赠予我。我被手中的这件物品惊艳到了。尽管杂志出版于1968年，那是一个截然不同的文化时代，各国之间的交流面临更多挑战，但该杂志仍然拥有一个令人印象深刻的国际网络，由遍布美洲各地的本地编辑和撰稿人组成：巴西的哈罗尔多·德·坎波斯、智利的尼卡诺·帕拉、美国的劳伦斯·费林盖蒂等等，都是同等级别的人物。每个国家都有专人负责杂志的本地策划、发行和传播，从而构建了一个真正横向、有机、充满活力的文化网络。

羽角 这在当时并非个例：当时涌现出一些国际主义倡议，作家和评论家在不同的出版物之间轮流发表作品。另一个例子是古巴著名的“美洲之家”（Casa de las Américas）项目。我们失去了一种文化活力，尤其是在1980世纪1990年代和XNUMX年代新自由主义政策冲击之后，我们需要重建它。我们拥有这样做的手段，但似乎仍然存在某种胆怯，甚至缺乏意愿。

金砖国家艺术协会——提案正在制定中

但正如我所说，我们正处于一个独特的时刻，这使得不同文化之间关系的其他可能性得以复苏。最重要的是，我们需要努力理解并克服当前文化倡议的缺失。创造与同行建立这些桥梁的集体愿望。

这不仅仅是设立双边项目、具体倡议、财政基金以及其他形式的艺术创作激励措施，更需要建立共存、持续交流和良性互动的关系。

正是在这种背景下， 金砖国家艺术协会它不仅仅是一个机构空间，更是一个旨在将文化友谊精神复兴为政治实践的平台。其目的不仅是发布公告或推广活动，更在于在金砖国家与更广泛的全球南方国家之间建立一个持续、横向的文化交流生态系统（甚至可以说是一个由众多场所和众多相互关联的声音组成的场所系统）。

因此，问题不在于复制我们继承下来的结构，而在于构想新的结构。在于思考网络和桥梁。在于重振那些随着时间推移而被瓦解的宝贵举措，在于创造共同记忆，在于投资本地策展和点对点共享。在于以更稳健、更持续的步伐，超越生产主义的逻辑，恢复文化政策的关系和情感维度。

该协会目前已与来自九个金砖国家（巴西、俄罗斯、印度、中国、南非、埃及、玻利维亚、阿联酋和古巴）的合作机构建立合作关系，旨在创造国家间交流的空间，例如艺术驻地项目和金砖国家文化中心，以及展览、艺术节、奖项以及书籍和杂志的出版。协会希望以此促进这些国家之间的持续对话，珍视彼此文化中的独特之处和共通之处。

在此背景下，友谊不再是奢侈品或装饰品，而是成为新文化地缘政治的基石。这是一种彻底的团聚与重塑姿态，文化不仅被视为人与人之间关系的工具，更被视为社会变革的工具，以构建一个更加公正、自由和美好的世界为名。

*塞尔吉奥·科恩 金砖国家艺术协会执行董事，A Ponte Invisível 团体编辑（www.brview.com).

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