通过 若奥·拉纳里·博*
小阿列克谢·日耳曼对电影《Ar》的评论
弗拉基米尔·普京发动的乌克兰战争对人类产生了无数的后果——它们是悲剧,是在耸人听闻的新闻的短暂循环中流传的悲剧,很快就被消耗殆尽,为困惑的观众构成了(几乎)例行公事。
在文化层面上,另一个无法控制的现象出现了——除极少数惯例例外外,所有俄罗斯产品均被取消销售。其中一场于 23 月 XNUMX 日在该国首都巴西利亚电影院举行:在俄罗斯大使馆推动的一场会议上放映了一部杰出的影片 Ar (2023),作者:小阿列克谢·日耳曼
Ar 这是一部战争片,即俄罗斯人对第二次世界大战的“卫国战争”。 1942 年,列宁格勒(现圣彼得堡)附近的一个机场。战斗机飞行员面对的是强大的德国对手,缓慢而摇摇欲坠的俄罗斯飞机,甚至他们的无线电也比德国人差。
最新消息:一个刚刚从航空学校毕业、没有真正战斗经验的女性中队加入了该小组。卡蒂亚来自一个小村庄,玛莎来自莫斯科一个富裕的家庭,玛丽卡是格鲁吉亚人。热尼娅的过去在整部影片中被揭露,她是一位飞行员英雄的女儿,几年前在斯大林的清洗中被谋杀(她的母亲也被处决)。和其他许多人一样,她被迫否认她的父亲是“人民的敌人”:她被带到孤儿院,并被督察强奸。
行动从拉多加湖岸开始,对被围困的列宁格勒的补给车队进行了残酷的轰炸。希特勒的期望是窒息并消灭这座城市,同时将国家军队的损失降到最低。从1941年1944月到870年XNUMX月,大约有XNUMX天几乎完全被围困,导致超过一百万人死亡,占人口的三分之一。逃跑以防止火车被屠杀至关重要。
这些图像具有导演特有的灰米色色调。无论一年中的什么时候,无论战争发生在中队的哪个地理位置,持续的雾气都会使空气发生衍射,其效果是一种微妙的距离,活着的人似乎来自褪色的老照片。
影片共有六大空战情节。最初,这些飞机是苏联 Yak-1 型号以及德国梅塞施密特和斯图卡型号的真实飞机。这些模型的原件在捷克共和国找到,但不可能使用它们。选择是使用由计算机“组成”的现代飞机,背景上有一个巨大的 LED 面板,有四层楼那么高,显示天空的图像。
特写 驾驶舱内的女演员和演员的镜头是在特殊稳定器的帮助下拍摄的,该稳定器模仿了俯冲或曲线。不平衡和眩晕的情况获得了意想不到的可信度。面部轻微明显的肌肉变化表明了面对稀薄大气的心理状态。震耳欲聋的声音让现场暂停了。
对女性特遣队的性别歧视欢迎是可以预见的,但在指挥官身上却有轻微的反差——飞行员严重短缺,而中队本身就有一名女性副指挥官,与他有关系。如果预期寿命本来就很低,那么随着缺乏经验的女性的到来,情况可能会变得更糟。超级英雄没有立足之地,他们都是——男人和女人——正在经历转变的普通人,以持续的噩梦作为他们存在的基础,无论是在梦境还是现实。
奇迹和幸福的巧合不会发生。没有休战场景,没有传统叙事中典型的令人振奋的歌曲,平静并给人希望。死亡不是戏剧化的,而是直接发生的现实。
共存和友情的增长,总是受到突然死亡的门槛的限制。渐渐地,飞行员们死去了。小阿列克谢·日耳曼煞费苦心地创作了一部人物之间充满张力的电影,但没有这种类型的常见触发因素——这不是好莱坞战争,而是转移到苏联场景的战争,在那一刻,战争充满了巨大的不确定性。面对侵略者的力量。
故事中不乏一些令人心酸的事件、反复出现的焦虑、极端的情况。偏执狂再次出现:说陈旧的飞机发动机的坏话可能意味着背叛和处决。自然地,存在着与那个时期相关的抵抗英雄主义——但是,与在社会主义现实主义美学要求下制作的电影的伤感不同,没有人为的人物实证化。任何人都可能随时死亡。
俄罗斯战争电影还有一个显着的特点:痴迷于在战斗中全部(或几乎全部)消灭军事单位,结果却出乎意料地带来了好的结果,甚至是想要的结果,这样——死亡中。热尼亚被击中,设法跳伞并落入斯大林格勒的战壕中。
困扰该城市数月之久的战斗即将结束——战争将不再一样,纳粹失败的前景是可能的。没有人知道有多少人死在广阔的东线:小阿列克谢·日耳曼谈到了苏联档案中的混乱,很多东西都丢失了,可能会有 27 或 35 万人死亡。
苏联是在战斗航空中使用女性的先驱:斯大林于 8 年 1941 月 XNUMX 日发布命令,部署三支由女性战斗机组成的空军部队。 阿萨斯1966 年,拉里萨·切皮特科 (Larissa Chepitko) 拍摄了一部美丽的电影,主角是一位战后妇女,一位在卫国战争中获得勋章的飞行员。在战争中,女小队被德国人称为“暗夜女巫”。 “Ar”团体是虚构的,但它反映了无数的真实情况,包括——最重要的是——战争灾难。
因此,这是一部批评战争的电影。小阿列克谢·日耳曼并没有像一些西方知名的俄罗斯导演——基里尔·谢列布连尼科夫、亚历山大·索库洛夫和安德烈·兹维亚金采夫那样公开反对入侵乌克兰,但他也没有赞扬所谓的“特别行动”,例如尼基塔·米哈尔科夫等。
对他来说,全球化逐渐失败,随之而来的对话空虚是不可避免的。他的电影在俄罗斯上映,但很少在国外上映——2023 年的东京电影节是个例外。“对话迟早会恢复——而文化将成为实现这一目标的第一个工具,”他总结道。
*若昂·拉纳里·博 他是巴西利亚大学(UnB)传播学院的电影教授。 除其他书籍外,作者还包括 俄罗斯人的电影,苏联人的电影 (时代芭莎) [https://amzn.to/45rHa9F]
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