邮票

卡梅拉·格罗斯摄
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路易斯·雷纳托·马丁斯*

关于卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 在圣保罗展出的展览的思考.

扩展链接

艺术家档案的目的和兴趣是什么? 通常,它是从属的或依赖于作为文档链接到的作品的兴趣。 展示系列档案转移的节目 邮票由卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 为当代艺术学院 (Instituto de Arte Contemporânea) 创作的作品,展出至 06 年 2023 月 XNUMX 日,改变或颠倒了当前的分层。

图。 1 Carmela Gross:邮票 (展览现场), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Pedro Perez Machado。

图。 2 Carmela Gross:邮票 (局部视图,文档), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Pedro Perez Machado。

事实上,随着包含工作过程准备元素的档案材料的呈现,本次展览引起了对系列展览内容和意义的重新审视和扩展或延伸的重新解释。 邮票 1978 年由 Mônica Filgueiras 和 Raquel Arnaud 在平面艺术展厅展出。 这不是拒绝或根本改变 1978 年所揭示内容的含义,而是能够考虑——通过添加的材料——添加新的含义层。 这个重新定义的原始意义的圈子出现了。 通过这种方式,当时的观察者无法发现的历史联系现在出现了,并允许以新的和扩展的方式重新讨论作品及其过程。

事实上——从 1978 年的新闻材料(报告、采访和评论)来看,构成此处展示的艺术家档案的一部分——当时观察家的评论完全集中在作品在艺术领域的发生率和影响上,作为当时确立的关键优先事项,无论是通过概念艺术运动还是通过其变体,后来作为制度批评的潮流传播。 根据这两种趋势的主线,艺术作品和艺术家只关注艺术,而无其他,或者至多只关注动作中隐含的符号链接和场景链接。

图。 3 Carmela Gross:邮票 (局部视图,文档), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Carolina Caliento。

从这个角度来看,在1978年的展览中,该系列产生的纸盘 邮票 基本上包括分析分解、还原和自动化 量子 表达艺术史上相关作者的作品片段,在这种情况下,从当时可用的流行书籍(在这种情况下,毕加索、马蒂斯、波洛克和杜布菲)中获得。 系列邮票——通过重复在板上、以图表的方式、以行和列的方式——复制了上述过程中获得的“细胞”,强调并从而完成了意义和意义的清空就像在实验室坩埚中一样,由上述分析和还原操作触发。

图。 4 Carmela Gross:邮票 (局部视图,邮票,1978), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Luiz Renato Martins。

然而,关键过程 反耳光的, 产生 1978 年展览作品的操作所固有的,现在获得了其他成分,一种新的基调,并且很快,除非我弄错了,具有更大的象征意义和历史意义。 如何以及在什么条件下? 事实上,为了整合当前的展览,作者在平等的基础上展示了 1978 年展出的成果(印版和印章),以及工作过程的其他材料元素和存档文件。 新套装包括纸片和其他剩菜、各种涂鸦、照片和来自不同经历的片段,以及与邮票制作密切相关的物品(橡胶表面、金属陈词滥调和木制支架)。 这些是在上述操作之后建造的,用于手工打印 1978 年展出的一系列污渍、线条、涂鸦和笔触。

图。 5 Carmela Gross:邮票 (局部视图,文档), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Carolina Caliento。

总而言之,当前的组合强调了批评艺术和独特的作者姿态的遗传成分,这种姿态在 1978 年就已经存在,它通过加强对工作过程的曝光和关注,以各种方式和形式将其客观化来做到这一点。 如果对所获得结果(带有邮票)的特定质量和特定性质的关注因此受到限制、暂停或暂停,有利于工作过程和经验——它们被安排在对等中——那么在这场运动中,更重要的是,脱颖而出? 是什么将一个片段编织到另一个片段,作为一个片段和另一个片段之间的连接元素出现并出现,简而言之,它提供了现在关注的新整体的组装和架构?

图。 6 Carmela Gross:邮票 (局部视图,文档), 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Carolina Caliento。

历史反思:第一幕

超越艺术的专属领域,历史反思以其剪辑、包容和联系的方式本身就是一种技术和艺术——就像电影中的建筑和蒙太奇一样; 艺术和技术,简而言之,就是绘制和构建联系和空间,甚至是相互关联的存在和缺席。 因此,在特定的美学领域,操作和表面、标志和环境以及不同的历史时间性在空间上相互关联。 在这个意义上,思想家和文学评论家罗伯托·施瓦茨客观地创造了这个概念。[I]的 这种批判性的架构和综合模式有什么实现和启示?

具体艺术:经济与价值

从一开始就与具象艺术的感性视界和标准进行比较或对抗,其范式自 Ruptura 组(1952 年)形成以来以及贯穿具象艺术的整个持续时间都发挥了很大的影响,在1950 年代及之后。 尽管出现了 Nova Figuração(1965 年)、Rex 集团(1966 年,活跃于圣保罗)、Nova Objetividade Brasileira(1967 年)等新潮流,但其伦理和美学遗产在成就 邮票. 这些否认和克服(辩证地)方法和纪律、标准和价值,简而言之,具体艺术的领域和视野。 两种生产模式的对抗有利于每一种模式的相互澄清。

具体艺术的生产经验包括什么? 基本上,在一个严密的构思中,在准确的基础上展开; 也就是说,以程序化执行为目标,并为错误的发生做好准备。 因此,为了实现计划和执行的理想——体现在具体主义者对“良好形式”的崇拜中——,在具体艺术中盛行彻底放弃失败的原则。

以负形式工作

现在,正是在那个时候 邮票 另一个情节——与“良好形式”的前提脱节——出现并邀请参观者到当前的展览来衡量他在移动中所采取的步骤,而不区分形式的成功与失败,以及从收集的元素之间工作过程。

如果不能说一张邮票比另一张更成功,那么一张邮票和另一张邮票之间会出现什么? 在这里,历史反思再次通过观察其他情节来防止困惑和失语,这些情节都与作者的后续作品和上下文的其他元素有关。

从这个意义上说,可以注意到与卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 的其他作品中经常提到或唤起的工人具体特征相关的主题和标志(包括对匿名工人的体力、口头或体力活动的暗示,无论是非洲人、例如土著或移民)。[II] 然而,这里区分了活的工作行为或活的工作过程的迹象,这些迹象与艺术家自己致力于她自己的时间性的行为有关——除了冲压、书写、涂鸦、切割和拍摄。你做什么,在几个方面。

事实上,它们是艺术家活生生的作品的材料、指示和标志,它们变得——是和否(辩证地)——变得可见,让参观者进入艺术的后台世界。 邮票; 也就是说,仍然看不见或不在现场的东西:重复的呼气、延迟、失误、间隙、失误、缺失,简而言之,越来越多和越来越少,在一张邮票和一张邮票之间发生的时间另一个——毕竟(对于很多匆忙的人来说)它们仍然没有被注意到的元素,比如纸上字母周围的空格。

如图。 7 展品组装流程 Carmela Gross:邮票, 当代艺术学院 – IAC,圣保罗,2023 年。摄影 Carmela Gross。

现场工作:自己的时间、心理代谢的感觉、每个工人的兴奋感(x)——同样真实,即使工作无论在哪里都受制于工资和异化的纪律制度。 简而言之,人们以多种不同的方式看待工作。 因此,与以抽象和社会形式接受的作为商品的工作相反,从工人的角度来看,工作相反地表现为割让的时间和生活时刻。

无论如何,返回解决有关的问题 邮票, 尽管该系列的标题呼吁人们注意乐器和邮票的结果,但意外和不受控制的独特和奇异内容(或最终具有顿悟内容)的出现并没有完全出现在统一的结果或结果本身十年 盖章 重复,但实际上发生在从一个到另一个的过渡中所特有的时间性中; 也就是说,在准备自身并攻击目标(在这种情况下,在纸上)的姿势中——以一种表面上机械和重复的方式,但实际上,根据主观时间性,总是具体和独特的工人。

历史反思:第一幕

1977 年和 1978 年,系列的构思和实现 邮票, 在独裁统治颁布 AI-5 (13.12.1968) 之后的镇压浪潮之后,同时也是该国第一次罢工觉醒的时刻。[III] 这位艺术家兼官员——擅长将工作视为一种批判性摩擦的行为,或者就她的行动范围而言,是对城市不平等秩序的辩证和消极再造——发现自己远离罢工,没有时间参加任何活动当时在 ABC 的庭院和广场举行的许多会议和集会。 即便如此,她是否有可能在默认情况下,甚至从远处注意到她自己和她自己的某些东西,在劳工运动中,然后在巴西重生?

事实上,鉴于这种同时性,可以考虑和质疑该系列固有的消极性是否 邮票 是否可以将其视为反对艺术拜物教和相关作者奇思妙想的大规模罢工(当然,在艺术家的每一个富有成效的姿态中)? 应该注意的是,特定的消极情绪被转化为大量多样的等价和累加的生产姿态,结果引发了对形式或结果(成功或不成功,根据其他标准)的价值判断的中止或否定. ,这不适合这种情况或成为消耗品)。

契约主题机动

国际艺术体系(博物馆、出版社等)宣扬的签名以及知名人士的创作程序在他们的巡回演出中引起了形式拜物教,这是一个事实和具体的事实和作者身份。[IV] 可以说,这些图腾主要对边缘文化和依附文化产生负面影响。 为石化做贡献 现状 并同样巩固艺术领域的指导方针,即忽视自己的背景和现实,支持霸权中心的神圣典范。

如何从战略或更大的角度理解这种反体制策略的关键是什么? 没有任何元素可以假定该系列的操作 邮票 暗示有计划地拒绝(例如,以民族主义或真实性的名义)由“霸权文化”特有的问题引起的“先进艺术形式”。 但是,相比之下,人们可以根据紧急程度和优先级的等级,采取准时、有限和优先的措施。 什么意思或目的是什么?

如果我们重新组合系列 邮票 由于其否定性的特殊性,如上文所述或确定,其形式类似于大规模罢工,可以从目标和暴露的材料中推断出,这种否定批判性地反对单一和作者形式的产生因此,杰出的,有价值的 先验 交换。 凭什么? 为了——想一想——在另一个历史生产阶段,艺术生产在事实上和法律上都是从原始情况的矛盾中产生的。 它将因此而形成,以便在其自身的上下文中进行关键使用,并打算对其进行更新。

可能因此——从这个批判-建设性运动,在形成过程中——有效的融合可以通过 1977-1978 年爆发的自发和群众罢工来形象化。 来自批评党 邮票 然后,正如工人罢工运动所发生的那样,一个新的组织可以在斗争中形成、活跃和建立。

罢工澄清

最后,艺术与罢工之间的推测相似性应该不足为奇。 理解最后一条线和历史辩证法的罗莎·卢森堡 (1871-1919) 指出,群众罢工不是附录或工具,不是加强无产阶级斗争效果的额外手段,而是一种行为形成性和组织性,澄清过程的顶点:“它是群众运动的方式(……),无产阶级斗争的表现形式”(这里的意思是——根据拟议的艺术与罢工的平行——每一个富有成效的姿态和批判斗争的表达形式,在这种情况下都随着每一张邮票而复活)。[V]

事实是,该系列 邮票 45 年前,再一次,重建的蒙太奇(现在正在展出),就像掷骰子一样,进行重建、曝光和揭示,简而言之,审美客观化——实践领域和存在-心理秩序——在作品中呼吸和一个手势与另一个手势之间的过渡 体内,虽然是分段和重复的,但来自制造业,然后于 1978 年在圣保罗的 ABC 地区生效。

模仿与整体化

如果是这样的话,这不仅仅是(艺术生产和循环回路的)反光环批评——正如当时对 1978 年展览的概念主义和反体制解读所理解的那样。对新元素的支持做出了贡献——因此,在重新关注工作方式时,一个有效的理解意义或 模仿. 当然,在最高和最充分的意义上,这个概念 模仿 表现在 城邦 希腊语,作为一种捕捉、暴露和揭示被暴露存在本质的内在和构成法则的方式(这里,在这种情况下,生活工作的严格不可预测和危险的内容,此外,资本试图消除的东西通过有计划地求助于机器的稳定性和可预测性)。

最后一个观察:新情节在系列案例中脱颖而出 邮票,当被视为一种整合历史进程的方式时,可以扩展到当时工人运动的形成、组织建设和批判性澄清的过程,被理解为平行和附加的元素,协同作用或集体巩固创造力,所以在上下文中发挥作用,正如我们所见。 同时,作为一种总体化方式而被接受的新情节,也可以延伸到卡梅拉·格罗斯作品历史的时间进程。 所以这个系列 邮票可以注意到,以电影底片的方式,在许多方面(操作和关系)预期该系列 Boca do Inferno (2020)[六] 在圣保罗双年展(2021 年)上展出。

如图。 8 Carmela Gross,BOCA DO INFERNO,2021 年,34 点的装置视图a 圣保罗双年展。 卡罗琳娜·卡连托的照片。

以这种方式,一个印章和另一个印章之间的差距,以一种扩大和消极的方式,在泻湖或黑缝中回声和繁殖 Boca do Inferno,这些与正在进行的国家种族灭绝形成史诗般的批判对比; 当代系列也通过其他程序采用了对位法 (2021),在 Vermelho 画廊展出,作为对大规模计划性破坏的感人见证和悲惨诊断,该破坏目前在该国受到极右翼的影响。[七]

如图。 9 Carmela Gross,CABEÇAS,2021 年(细节)。 卡罗琳娜·卡连托的照片。

* 路易斯·雷纳托·马丁斯 他是 PPG 经济史 (FFLCH-USP) 和视觉艺术 (ECA-USP) 的教授兼顾问。 他是其他书籍的作者 现代艺术的阴谋(干草市场/ HMBS).

显示目录文本 邮票, 卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 着。

参考

邮票, 卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 着。

展览于 04 年 06 月 2023 日至 XNUMX 月 XNUMX 日在圣保罗当代艺术学院展出。

IAC 位于 Av. 博士阿诺德,120\126。

探访时间:周二至周五,上午11点至下午17点; 周六,上午 11 点至下午 16 点。

笔记


[I]的 施瓦茨于 1979 年命名为 客观方式 作为历史社会和审美领域之间联系的有效审美形式。 后来,在 1991 年,他将其定义为一种具有“实践历史实体”的形式; 并且在 1997 年,他将其描述为“艺术形式的社会神经”。 分别参见 R. Schwarz,“假设,如果没有弄错的话,'Dialectic of Malandragem'”[1979],在 现在是几奌?, 圣保罗, Companhia das Letras, 1989, pp. 129-55。 对于 1991 年的引文,请参阅“国家适当性和批判性原创性”[1991] 巴西序列/散文, 圣保罗, Companhia das Letras, 1999, p. 31,另见第247. 关于 1997 年的引用,见 两个女孩, 圣保罗, Companhia das Letras, 1997, p. 62.

[II] 观看群展中的无题装置 纤维人 (São Paulo, SESC Pompeia, 1990),甚至: (1994) (1994) 变黑 (1997) (2006) (2006)待售 (2008) 真实的人/是危险的 (2008) 楼梯 (2012) 移民 (2014) 图皮 (2014) 德斯特罗 (2017) 摩天轮 (2019) 等

[III] 在 1977 年圣保罗市的学生罢工和示威之后,1978 年初,ABC 工业中心(当时该州工人的主要集中地)的金属工人首次公开罢工。 1978 年最初是自发爆发的各种喷发将在次年 14 月 200 日(菲格雷多将军就职前夕)在 ABC 扩大规模,当时爆发了大规模罢工,得到了大力支持(约 XNUMX 名冶金学家),包括来自汽车行业主要汽车制造商(大众、福特、梅赛德斯、斯堪尼亚等)和汽车零部件工厂的工人。

[IV] 著名作家(毕加索等)是否参与该系列的分析过程无关紧要 邮票, 本身是否对所讨论形式的拜物教过程负责。 在这里,在这种情况下,优点不是在讨论,而是接待的形式。

[V] 罗莎·卢森堡,“群众罢工、政党和工会”,载于 罗莎·卢森堡:文选卷。 我 (1899-1914)、组织和技术审查,由 Isabel Loureiro 撰写,Stefan Fornos Klein 译自德语,圣保罗,Ed。 来自 UNESP,p. 299. 感谢 Isabel Loureiro 推荐阅读。

[六]  于 2019-2020 年在阿雷格里港,在 Iberê Camargo 基金会的印刷机上,在雕刻师 Eduardo Haesbaert 的协助下精心制作。

[七] 感谢 Gustavo Motta 的问题和锐利的修改以及 Carolina Caliento 对图像的编辑。

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