通过 弗洛拉·苏塞金德*

在这部作品中，与编年史家的工作和诗歌练习相关的标记交织在一起。 还有一个双音角色：诗人编年史家。

为了更好地理解诗人德拉蒙德，在一个美丽的诗系列“Canções de alinhavo”中提出了一个暗示，包括在 身体护理 (1984)：“Stéphane Mallarmé 已经用尽了不可知的杯子。 /除了日常生活，我们什么都没有了/这让我们感到沮丧。” 一条与另一条线索部分重叠的线索，在“致斯大林格勒的信”中阐明，由 人民的玫瑰：“诗从书本上逃走，现在它在报纸上”。 就好像诗人在这些段落中强调他偏爱的道路——作为诗人编年史家——在现代诗歌的关键人物角色似乎落在诗人批评家身上的时候。

就好像德拉蒙德在系统地使用这首诗的部分资源、环境、事实和散文效果的过程中，被迫以某种特定的眼光看待当代文学和批评的自我反省曲折不信任，抛弃它们以支持与读者的更大共谋。 而且，从这个意义上说，他作为报纸专栏作家的工作是形成这种非疏远契约的基础，一种看待事物和日常生活的方式，类似于任何潜在读者的看法 我的日记因为 人民论坛报的 明天，我 早上邮件 或 巴西日报, 从 20 年代到 1984 年，他定期在这些报纸工作，直到 XNUMX 年他放弃了专栏作家的工作。

“可怜的城市编年史者，你的事情充斥着抱怨和抗议，你最终会站在消费者来信的旁边，对质量差的家电感到恼火，这些家电在安装一周后就坏了，或者甚至不工作...”，他在 1979 年 XNUMX 月的一篇文章中说，这篇文章恰恰强调了编年史者和读者、编年史和投诉信之间可能存在的接近性。 编年史家和读者之间的这种联系似乎在新闻和诗意之间展开，不断地来来去去，路易斯·科斯塔·利马 (Luiz Costa Lima) 在 七弦琴和反七弦琴：“德拉蒙德的口语化领域与对现实的感知方式有关； 通过放弃神圣的主题——从一开始就被讽刺腐蚀——而使诗歌失去精神，以专注于琐碎的事情：电车上的腿、爱情引发的喜剧灾难、cachaça、歌舞表演、半排的石头”。 正是因为它有时似乎是用德拉蒙德编年史者的笔写成的，所以侵入了德拉蒙德诗歌的去精神化。 正如在报纸上，德拉蒙德诗人有时会侵入编年史的空间，让位于“非新闻”、诗歌和小说。

一个有专栏作家眼光的诗人，一个有诗人特质的专栏作家，他的双重身份让人很难勾勒出一个有凝聚力的知识分子轮廓。 然而，仅仅说他在诗歌和编年史之间摇摆是​​不够的。 或者说他是一位诗人，同时也是一位编年史家。 相反，它是一部作品，其中与编年史家的工作和诗歌练习相关的标记交织在一起。 还有一个双音角色：诗人编年史家。 口是心非反对将诗人和批评家的形象联合起来的现代性，并且能够在某种程度上解释围绕德拉蒙德这个最伟大的巴西诗人的名字而产生的一致意见。

编年史诗人和批评诗人都以他们自己的方式回应现代作家所面临的共同语言、单一指涉对象和同质公众的丧失，没有阶级或意见的分歧。 有时寻求恢复，有时更果断地切断与观众的可能身份联系。 虽然批评诗歌使诗歌成为一种文学活动的对象和对话者，而这种文学活动恰恰建立在艺术家与公众之间的距离以及同一公众的内部分歧所形成的空隙和裂缝之上，诗人编年史者以另一种方式回应删除此类身份。

编年史诗不适用于剪辑，但最重要的是修复。 因此，散文语言的挪用和报纸文本的口语化。 文学药丸是金丹，对诗歌不感兴趣的读者和只以现代诗歌为鉴的诗人更容易吸收。 而且，在诗人和公众之间，有一个极其有效的调解人：编年史。 或者，正如人们在“A Bolsa e a Vida”中读到的那样：“生活就是这本书试图以编年史状态反映的其他一切，也就是说，不折磨读者——只是在这里和那里提醒他人类的处境。 ”。

因此，1984年发表的《马拉美喝完不可知之杯》这首诗并不是无缘无故的。他的选择是另一个。 事实，琐碎，编年史。 不是 mallarmaica，总是离寂静一步之遥。 或者是波德莱尔式的，不断与读者决斗。 德拉蒙德选择扩大和加强与读者的联系。 因此，文学处于编年史状态。 因此有意识地使用新闻手段，散文水泥。

如果说，他与卡布拉尔的关系没有那么紧张，例如，与他那个时代的当前语言和文学期望，他同时保持了一种苛刻的诗歌技艺（见，在这个意义上, , Hélcio Martins 对德拉蒙德诗歌押韵的研究），例如，产生了具有“A Máquina do Mundo”和“Paisagem: como se faz”质量的诗歌。 另一方面，这并没有阻止他最后一首诗有时过度的纪念主义感伤，然而，这些诗总是包括高质量的文本和“父亲的经文”或前面提到的“Basting Songs”。

因此，正是在编年史的水泥下，他试图改变诗歌的“石头短语”（使用 João Cabral 的表达），并用编年史诗歌重塑与公众断绝的联系。现代性的“不透明”和“困难”。 《马里奥·德·安德拉德下地狱》的主题直接是：“二十年后：我能等到诗歌的价格这么久吗？ / 急切地从你的嘴里取出 /​​ 快速、曲折、嘶哑的歌曲 / 由分钟的杂质 / 和发烧的声音组成，它敲打着 / 这把疯狂的吉他 / 在地板上，在地板上”。 在这首诗中问自己时 人民的玫瑰 通过诗歌，“紧急”、“快速”、“发烧”等表达方式激增。 暗示报纸文本的“时下热点”的表达。 “我能等到诗价这么久吗？”，他在诗中问道。 答案就像对德拉蒙德自己的编年史诗歌的口是心非的准定义：“快速、曲折的歌曲”和“用分钟的杂质制作”。

*弗洛拉·苏塞金德 是 UniRio 的巴西文学教授和 Casa de Rui Barbosa 的研究员。 作者，除其他书籍外， 文学与文学生活 （乔治扎哈尔）。

最初发表于记事本 福尔赫廷 从报纸上 folha·S. 保罗, 21 年 08 月 1987 日。