造型艺术

里约热内卢门票

通过 安娜娜特蕾莎·法布里斯和玛丽亚罗萨里亚·法布里斯:在圣保罗举办回顾展之际,对安娜·贝拉·盖格作为一名视频艺术家的思考,此次展览展示了她作品中鲜为人知的一面

图像回收器

通过 安娜特丝·法布里斯:关于圣保罗市举办的海伦娜·马丁斯·科斯塔摄影展的思考

史莱姆

通过 里卡多·伊安尼斯和奥斯卡·内斯塔雷兹:对 Murilo Rubião 的短篇小说《O lodo》的分析,恢复了西格蒙德·弗洛伊德调查的偏执狂的故事(“Schreber 案”),以及 Helvécio Ratton 的电影作品和

性别问题

通过 马可布提:最伟大的食人行为是资本主义的、量化的、务实的、高效的、不关心后果的、没有仪式或诗歌的。

最珍贵的货物

通过 安娜特丝·法布里斯: 对米歇尔·哈扎纳维修斯电影的思考

人工智能时代的艺术消费

通过 卡米洛·苏亚雷斯:非人性化的目光中缺乏感情,将我们带入一个危险的、平稳而可预测的、泛泛而谈而又愚蠢的世界。

阿涅斯·瓦尔达的幸福色彩

通过 费尔南达·阿尔伯克基·德·阿尔梅达:这位比利时电影人以色彩作为基本元素来探究和阐释幸福的心态,他认为幸福不能用黑白来描绘。

从吉卜力效应到平民政治

通过 马尔西奥·莫雷托·里贝罗:缺乏保护威胁着艺术创作,因为人工智能模型以人类艺术家未经补偿或同意创作的作品为食

波浪振动

通过 路易斯·雷纳托·马丁斯:一个像项目一样的小而严的综合框架,具有历史里程碑的价值

婊子的女儿

通过 维埃加斯·费尔南德斯·达·科斯塔:Hija de Perra 的目光审视了以全球北方为中心的关于新性别辩论的知识殖民性

莫德林一家

通过 安娜特丝·法布里斯:对帕科·戈麦斯的书的思考。

当代巴西的智力成果

通过 奥斯瓦尔德·德·安德拉德:
未发表的文章收录在最近出版的《1923:巴黎的巴西现代主义者》一书中。

美学轨迹

通过 弗拉维奥·科特:你只能通过追溯其符号关系及其含义之间的联系来理解一部伟大的作品:对密集事物的复杂阅读

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罗纳尔多·德索萨 玛利亚罗莎莉亚·法布里斯 塞缪尔·基尔斯坦 塔杜·瓦拉达雷斯 若奥·拉纳里·波 迈克尔·罗伯茨 让·马克·冯·德维德 马塞洛·吉马良斯·利马 SlavojŽižek 埃米利奥·卡法西 若昂杜斯雷斯席尔瓦小 朱利安·罗德里格斯 卡约·布贾托 安德鲁·科里布科 里卡多·阿布拉莫维 何塞·迪尔休 让·皮埃尔·沙文 阿里·马塞洛·索伦 雷纳托·达尼诺 克劳迪奥·卡茨 林肯赛科 丹尼尔巴西 小保罗·诺盖拉·巴蒂斯塔 安德烈马尔西奥内维斯苏亚雷斯 亨利·阿克塞尔拉德 华雷斯·吉马良斯 莱昂纳多·萨克拉门托 豪尔赫·路易斯·索托·迈奥 莱昂纳多·阿弗里策 奥斯瓦尔多科焦拉 拉斐尔·R·伊里斯 李斯特·维埃拉 塞尔索弗雷德里克 费尔南多·诺盖拉·达科斯塔 路易斯·罗伯托·阿尔维斯 Eleutério FS 普拉多 莱昂纳多·博夫 压力计 何塞·雷蒙多·特林达德 路易斯·雷纳托·马丁斯 路易斯·沃内克·维安娜 费尔南·佩索阿·拉莫斯 迈克尔·洛威 路易斯·费利佩·米格尔 博阿文图拉·德·索萨·桑托斯 尤金布奇 丹尼尔·阿方索·达席尔瓦 阿夫兰尼奥卡塔尼 艾尔顿·帕斯卡 塔索根罗 弗拉维奥·阿吉亚尔 玛丽亚·丽塔·凯尔 比尼西奥·卡里略·马丁内斯 弗拉维奥·科特 何塞·杰拉尔多·库托 吉尔伯托·洛佩斯 里卡多·穆塞 布鲁诺·马查多 本尼西奥·维耶罗·施密特 弗朗西斯科·费尔南德斯·拉代拉 吉尔伯托·马林戈尼 曼努埃尔·多明戈斯·内托 传说 Ab'Saber 奇科阿伦卡尔 亚历山大·阿拉冈·德·阿尔伯克基 安娜特蕾莎·法布里斯 何塞·路易斯·菲奥里 马里奥·梅斯特里 弗拉基米尔萨法特勒 保罗·卡佩尔·纳瓦伊 瓦尔尼采·诺盖拉·加尔旺 路易斯·费尔南多·维塔利亚诺 桑德拉·比当古 路易斯·马克斯 鲁本斯平托天琴座 安德烈·辛格 瓦莱里奥·阿卡里 何塞·米卡尔森·拉塞尔达·莫赖斯 丹尼尔·科斯塔(Daniel Costa) 路易斯·卡洛斯·布雷塞尔-佩雷拉

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