造型艺术

从塔西拉到奥蒂蒂卡

通过 路易斯·雷纳托·马丁斯:在现代巴西文化的视觉范围内对空间问题的处理,汇集了塔西拉·多·阿马拉尔、卢西奥·科斯塔、奥斯卡·尼迈耶和罗伯托·布尔·马克思的作品

壁画“自由巴勒斯坦”

通过 莱默特·加西亚·多斯·桑托斯:自由的巴勒斯坦就在那里,闪闪发光,为 21 世纪最受侵犯的人民带来未来的希望

独眼传记

通过 安娜特丝·法布里斯:对 Ibrahim Nasrallah 最近出版的书的思考

决斗者

通过 跗骨属:南里奥格兰德州是戈雅画作“Duelo a Garratozos”中描绘的僵局的象征,因为气候悲剧使该州处于与决斗者相同的境地

审查和恐吓

通过 马塞洛·吉马雷斯·利马:博尔索纳罗代表施压并设法审查联邦储蓄银行赞助的艺术活动

公众长廊 – II

通过 路易斯·雷纳托·马丁斯:对在 Sesc-Pompeia 展出的卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 作品展“几乎马戏团”的评论

内存的线程

通过 安娜特丝·法布里斯:哥伦比亚集体、莎拉·胡克斯·奥尔德姆和罗莎娜·保利诺构建了反霸权形象,对阶级、种族和性别的陈规定型观念提出质疑

公共长廊 — I

通过 路易斯·雷纳托·马丁斯:对在 Sesc-Pompeia 展出的卡梅拉·格罗斯 (Carmela Gross) 作品展“几乎马戏团”的评论

被忽视的杰作

通过 罗纳尔多·德索萨:对奥诺雷·德·巴尔扎克的书的评论

弗朗西斯·培根

通过 尤金尼奥·布奇:圣保罗市的主要公众抗议坦率地发生在博物馆内

影像之战

通过 里卡多·法布里尼:近期出版的《当代艺术的三个时代》一书作者节选

内存路径

通过 制造玛丽亚:艺术家将独裁政权的“死亡之路”转变为记忆的街道

石英石

通过 奥尔加利亚·马托斯:丹尼斯·米兰展览评论

另一边

通过 路易斯·费利佩·苏萨:对圣莫尼卡当代艺术跨学科中心展出的展览的思考

塞尔索·法瓦雷托

通过 保罗·费尔南德斯·西尔维拉:在授予哲学家、教育家和艺术评论家名誉教授称号的仪式上致辞

当代艺术的三个时期

通过 卢卡斯·菲亚斯切蒂·埃斯特维兹:对里卡多·法布里尼最近出版的书的思考

作者

THEMES

更多作者

塞尔索弗雷德里克 马里奥·梅斯特里 豪尔赫·路易斯·索托·迈奥 迈克尔·洛威 莱昂纳多·阿弗里策 丹尼尔巴西 林肯赛科 路易斯·费尔南多·维塔利亚诺 本尼西奥·维耶罗·施密特 何塞·雷蒙多·特林达德 路易斯·雷纳托·马丁斯 马塞洛·吉马良斯·利马 格森阿尔梅达 路易斯·马克斯 迈克尔·罗伯茨 小保罗·诺盖拉·巴蒂斯塔 路易斯·沃内克·维安娜 卡约·布贾托 若奥·拉纳里·波 朱利安·罗德里格斯 瓦莱里奥·阿卡里 传说 Ab'Saber 弗朗西斯科·费尔南德斯·拉代拉 丹尼尔·阿方索·达席尔瓦 弗拉维奥·阿吉亚尔 雷纳托·达尼诺 安德烈·辛格 罗纳尔多·德索萨 布鲁诺·马查多 桑德拉·比当古 博阿文图拉·德·索萨·桑托斯 让·马克·冯·德维德 路易斯·费利佩·米格尔 费尔南多·诺盖拉·达科斯塔 玛丽亚·丽塔·凯尔 尤金布奇 瓦尔尼采·诺盖拉·加尔旺 亨利·阿克塞尔拉德 费尔南·佩索阿·拉莫斯 路易斯·卡洛斯·布雷塞尔-佩雷拉 莱昂纳多·萨克拉门托 丽达·玛丽亚·保拉尼 亚历山大·阿拉冈·德·阿尔伯克基 奥斯瓦尔多科焦拉 安德鲁·科里布科 SlavojŽižek 李斯特·维埃拉 曼努埃尔·多明戈斯·内托 压力计 安娜特蕾莎·法布里斯 吉尔伯托·洛佩斯 阿夫兰尼奥卡塔尼 塔索根罗 保罗·卡佩尔·纳瓦伊 安德烈马尔西奥内维斯苏亚雷斯 玛利亚罗莎莉亚·法布里斯 奇科阿伦卡尔 里卡多·穆塞 艾尔顿·帕斯卡 弗拉维奥·科特 何塞·路易斯·菲奥里 克劳迪奥·卡茨 塔杜·瓦拉达雷斯 何塞·杰拉尔多·库托 路易斯·罗伯托·阿尔维斯 丹尼尔·科斯塔(Daniel Costa) 塞缪尔·基尔斯坦 莱昂纳多·博夫 阿里·马塞洛·索伦 比尼西奥·卡里略·马丁内斯 华雷斯·吉马良斯 何塞·米卡尔森·拉塞尔达·莫赖斯 拉斐尔·R·伊里斯 卡洛斯陶茨 让·皮埃尔·沙文 Eleutério FS 普拉多 鲁本斯平托天琴座 里卡多·阿布拉莫维 弗拉基米尔萨法特勒 何塞·迪尔休

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从塔西拉到奥蒂蒂卡

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通过 罗纳尔多·德索萨:对奥诺雷·德·巴尔扎克的书的评论

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通过 制造玛丽亚:艺术家将独裁政权的“死亡之路”转变为记忆的街道

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通过 路易斯·费利佩·苏萨:对圣莫尼卡当代艺术跨学科中心展出的展览的思考

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