奇科·布阿克,80 岁

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通过 罗热里奥·鲁菲诺·德·奥利维拉*

阶级斗争是普遍的,具体表现为以无产阶级丙戍语调的语气完善建设性意图

诺埃尔·罗莎 (Noel Rosa) 和汤姆·乔宾 (Tom Jobim) 育有一个儿子,出生后作为一名艺术家长大。 不再渴望。他长大了,在重新塑造无法翻译的渴望时,他写道“它像一条船一样痛苦,一点一点划出一条弧线,避免停靠在码头”。除了小说之外,他很少在歌曲之外说话,也从不在歌曲里面留下任何文字。

他的正式保守主义建立了具有反保守意识形态一致性的优秀企业。他凭借长期的微妙之处,将一块块砖块放置在逻辑、神奇和左手设计中。高级文学中用口哨表达了“caymmolente”,以使 MPB 的脚成为这个身材的组成部分。它在词条《巴西歌曲》中为世人视为登峰造极的常规例子。你很幸运,鲍勃·迪伦,他会说葡萄牙语。

古里、皮维特和杰尼。小丑、吉普赛人和受薪工人。商队中无数拥有巨大鸡鸡的黑人,Mar 和 Lua,雇员和舞者。没有人怀疑这个融合了拜昂和摇滚的所谓同性恋者的能力。比斯卡特、辛哈、女演员和比阿特丽斯。秋天的埃尔莎杜拉。 《唐多卡斯》、《老鼠颂》、《丽塔》和《未来恋人》。甚至曼努埃尔和米吉利姆。来自莫斯科的尼娜,蓝调中的历史nhonhô,《恋恋笔记本》。与许多其他人一样,在雅典妇女的艺术祝福下,她们并没有道德化她们的表现方式。他们是艺术的,他们有艺术的方式。正是由于这个原因,永恒的时期可能会保存它们。

夫妻争斗中,社会批评伸出舌头,他们一起唱出三人情歌。 1990世纪XNUMX年代的一天,一对夫妇乘飞机穿越新自由主义全球化,这是一种真实的、有点梦幻的感觉,与空中发生的事情没有太多一致性,这是一次具有稀有意义和感觉的旅行,但不是探戈节拍,定义的,确定的那梦想,就是梦想。

普遍的阶级斗争在建设性意图的完善中,在运动和纪律中无产阶级的普罗巴西语调中得到体现,或者通过字谜,用后浪漫主义的伊拉塞马清洗殖民地美国的地板。卡洛斯·德拉蒙德、曼努埃尔·班代拉、若昂·卡布拉尔和塞西莉亚·梅雷莱斯这四位时代精神的人物,一路吹来一股凝聚时代的微风,一切都是如此,对他来说仍然如此,也因为这张巨大的图画。

这就是这个国家平衡自身的方式:如果它的实验对手圣阿马罗的乔伊·乔伊在歌曲散文中准备好了巴西社会理论,那么他,这位经典散文的血统儿子,则通过歌唱将短篇小说理论化。他对自己的解释与其他人不同,似乎他没有解释自己。

他的诗是这样的,“我的心,你不加思考/有时你玩充气,有时你压碎/就像手风琴的风箱/就像冈萨加拜昂”,当他这样做时。生活和工作都尴尬的做作。佩德罗·佩德雷罗(Pedro Pedreiro),21岁了,他对自己没有谎报年龄感到震惊。

“桑巴怎么样?”,现在的最后一个手势,是对它打算发生的事情的邀请,但是,当它邀请时,链接音素的噪音已经在行动中执行,无需承认,它稍后建议的事情。给出这个词,不是字面上的,不是给出的。它是在当下完成的,但不是立即完成的,它假装在声音中,因为它与文字同时是音乐。事实上,词是肉体,也是音乐的原因。听到辅音的嘉宾听众都会被它们包围。在决定是否接受邀请之前,您会发现自己处于器乐桑巴音色圈的中间,音色依赖于头韵技巧,同时当被产生的结果照亮时,它又独立于它。

他兑现了他所说的:“我了解到旋律和歌词可以而且应该形成一个整体,我试图抑制旋律的骄傲”。它的踪迹可以追溯到80世纪。它细腻、富有想象力、充满巧思和爱心。它与未来的过去一起前进,同时作为现在,谨慎地飞越XNUMX多岁的时间状态。

*罗热里奥·鲁菲诺·德·奥利维拉 他是圣埃斯皮里图联邦大学 (UFES) 的文学教授和文学博士生.


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