作者：阿弗拉尼奥·卡塔尼*
Jean-Claude Bernardet、BJ Duarte 和 Fernão Ramos 对书籍的评论
1.
引人注目的是什么 巴西电影：对历史的建议, 让-克洛德·贝尔纳代 (Jean-Claude Bernardet) 是作者利用时间空间来为深入研究巴西电影的论文、建议和建议的方式。 本世纪初发生的情况和事实今天仍在如此殖民化的民族电影中以惊人的强度重演； 与工业化和市场占领有关的关键问题——其中近70%被外国产品占据——尚未解决； 在电影制作和商业化的背景下，国家的作用——首先是通过保护主义措施，后来是通过更直接地干预作品的制作：这些和其他有争议的主题在他的激动人心的作品中得到了仔细讨论。
结构分为六章，用一种没有学术术语的语言编写， 提案...... 试图讨论直到那时巴西电影可用参考书目很少探讨的问题。 由于不可能突出 Bernardet 解决的一系列问题，因此我突出了“挖掘”和“新角色：国家”两章。 首先，让-克洛德提请注意以下变量：在 XNUMX 世纪初期，市场由进口产品主导，巴西电影对于电影贸易的运作来说并不是必需的。
有时会出现一部虚构电影，尽管它“不够正规，盈利能力不足以维持拥有最少设备、实验室和专业知识的制片人队伍。 然而，电影制作人在那里并且不间断地制作。 似乎出现了一种只能在主导的电影摄影中发生的现象”。 这些作品涉及城市的日常生活和地方利益，创造了“一个自由的区域，不受外国生产商的竞争（......）。 纪录片的制作——或当时所谓的“自然”——和新闻片的制作得到了发展”。
正是这些电影，而不是虚构的电影，支持了巴西的制作，这些电影是用从富人那里获得的钱制作的，“他们想要宣传他们的名字、事业、产品、政治和世俗行为。 (...) 这部影片是根据一部纪录片改编的，该纪录片与电影制作人所依赖的世俗、金融、政治、军事、教会精英有关”。 如果出现工农兵，那也只是作为演员对精英的补充。 对于 Bernardet 来说，“当时的纪录片会议厅就是权力会议厅”。
在“新演员：国家”中，Bernardet 展示了外国电影的存在与国家行动相结合的方式，有助于确定巴西电影制作的形式。 由于无力面对外国公司的侵略性，国内生产商在该州找到了能够确保他们获得最低市场份额的唯一途径，这将促进生产增长——尽管是在非工业水平上。
可以看出，从历史上看，贵族电影制作人的斗争并不是通过限制进口来反对外国电影，而是支持巴西电影。 因此，他们要求强制展览、免除消费税、免除或降低进口机械和原材料的关税，而其他地区的工业家则提出要求，以便从政府那里获得对进口产品的强征税——当有一种类似的国家产品——禁止进口。
就这样，面对巴西电影制作人的联合主张，国家资本最终在 1969 年通过创建 Embrafilme 直接渗透到生产领域，目的是保证民族电影的生存。 从 1975 年开始，它也进入了发行领域——这种情况带来了自然的意识形态后果——试图在市场本身的层面上与外国电影作斗争。
远非完成的作品， 巴西电影：对历史的建议 它具有提出线索和开辟多条路径以理解这个被殖民的本土电影的问题的无可置疑的优点。
2.
Benedito Junqueira Duarte（1910-1995）对于过去 40 或 50 年来没有更密切地关注民族电影，尤其是圣保罗电影的几代人来说，可能不是一个熟悉的名字。 然而，贝内迪托在他活跃的时候什么都做了：他是制片人、导演、布景设计师、灯光师、摄影师、编辑、编辑，此外还担任两家主要报纸的评论员， 圣保罗州 （1946 1950） folha·S. 保罗 (1956-1965)，以及已停刊的文化杂志 安亨比 （1950 1962）。
从 11 岁到 18 岁在法国生活，他跟随著名肖像画家何塞·费雷拉·吉马良斯 (José Ferreira Guimarães) 和他的叔叔学习摄影师手艺，同时提高了自己的摄影技巧 作坊 罗伊特林格的巴黎人。 回到巴西，从 1929 年到 1933 年，他是一名摄影师兼记者 国家公报.
BJ Duarte 在圣保罗电影中的有效战斗力在 1940 年代后半期就已经很明显了，当时他与 Caio Scheiby、Francisco Luiz de Almeida Salles、Lourival Gomes Machado、Múcio Porfírio Ferreira 等人一起在 1946 年创作了 2o 圣保罗电影俱乐部——第一个由 Paulo Emílio Salles Gomes 在 1940 年代初期领导，此后不久由 Getulio Vargas 的 DIP（新闻和宣传部）关闭，位于 Estado Novo（1937-1945）的中间。 西奇洛·马塔拉佐 (Ciccilo Matarazzo) 创立现代艺术博物馆 (1949) 后不久，MAM 电影图书馆落成，它不过是前身的电影俱乐部和未来的巴西电影院。
这种文化运动的高潮发生在 1949 年底，当时由圣保罗资产阶级资助的 Cinematográfica Vera Cruz 成立，目的是在“合理”的基础上和技术条件下为国家电影提供工业生产，以在平等的竞争中竞争立足点。与外国电影。 在 Vera Cruz 之后，出现了其他工作室和独立制作人，并在该领域形成了一个（不稳定的）劳动力市场。 1954 年，维拉克鲁兹爆发了金融危机，这让本想从事小说电影事业的年轻人大失所望。 但在 50 年代后半叶，出现了广告公司，大多数技术人员转向广告片。
贝尼迪托全身心投入到这场真正的文化运动中：他编写节目、宣言并参与无数关于电影的辩论，他是已成立的电影委员会（州和市）的正式成员。 所有这些问题和一系列其他主题（例如，系统地打击新电影，报纸设立的 Saci 奖 圣保罗州，在该国制作的科学纪录片）在他担任职务的三个新闻机构中进行了详尽的辩论-以及这些 记忆编年史 都很好地证明了这一点。 别忘了，作者已经制作了 600 多部科学纪录片，其中约 60 部在国内外获奖。 此外，正是 Benedito 拍摄了巴西第一例心脏移植手术，该手术由心脏病专家和外科医生 Eurycledes de Jesus Zerbini 于 1968 年 XNUMX 月进行——这是世界上第五次、该国第一例心脏移植手术。
BJ Duarte 的书对于了解 1950 年代和 1960 年代圣保罗电影的各个方面是不可或缺的。但是，我了解 50 年代发生的阶级协会和电影大会的作用，以及 cinema novo 的有效贡献。
3.
COM 边缘电影院 （1968-1973）由费尔南奥·拉莫斯 (Fernão Ramos) 执导，那些对巴西电影史感兴趣的人有机会接触到对这场运动的系统反思，这场运动的顶峰发生在 1960 年代末至接下来的十年初。 在那之前，关于同一主题，只有 Jairo Ferreira 的书， 发明电影, 其主要特点是见证了那些从一开始就参与当时在圣保罗制作的几部作品的人。
Fernão 的书的第一版写于 1984 年，三年后通过 Editora Brasiliense、已灭绝的 Embrafilme 和圣保罗文化中心 (CCSP) 研究部达成的协议出版。 与该中心的电影区一起，Fernão 开发了关于边缘电影的项目，对媒体（大小）、其他短暂生活的出版物，特别是使用 Multimeios 提供的文章进行了调查CCSP 档案——除了制作该时期最完整的电影作品外，还有 56 部电影。
边缘电影在 1960 年代后期在巴西（圣保罗、里约热内卢、萨尔瓦多和贝洛奥里藏特）爆发，导演包括 Rogério Sganzerla、Júlio Bressane、Andrea Tonacci、Ozualdo Candeias、João Silvério Trevisan、Joosé Mojica Marins , Neville d'Almeida, Sylvio Lanna, Geraldo Veloso, Elyseu Visconti, 以及一些“亲密的独立人士”，如 Luiz Rosemberg, Carlos Frederico, Sérgio Bernardes, Haroldo Marinho Barbosa, Ivan Cardoso, José Setti 和 Paulo Bastos Martins。 电影之类的 红灯强盗 （1968） 大家的女人 （1969）和 没有那只蜘蛛 (1970), 由 Sganzerla; 保证金 (1967), 坎迪亚斯 (Candeias)； 杀了家人去电影院 （1969） 天使诞生了 （1969） 小心点女士 (1970) 和 甲板之王 (1974)，布雷桑； 等等等等等等 （1967 1968） 棒棒 (1970)，托纳奇 (Tonacci) 着； 战争花园 （1968）和 沥青食人鱼 Neville (1970) 是边缘电影的代表。
通过恐怖、享受、落魄等概念，可以理解人物的尖叫和嚎叫、性、呕吐、流口水、身心的撕裂、口中流出的粪便和鲜血。 在分析边缘美学时，Fernão 特别致力于贯穿作品集的三个结构元素，即侵略性、程式化（晒黑草）和叙事碎片化（古典传统的对立面，出现在美国电影工业中）本世纪上半叶）。 此外，它还确立了边缘电影与新电影之间的关系，将边缘电影置于复杂的制作-发行-电影放映中。
费尔南奥·拉莫斯 (Fernão Ramos) 最后指出，边缘电影最终在巴西电影中深深扎根，并继续开花结果。 而用沃尔特·本雅明的话来说，他明白这部电影的特殊性在于寻求“一种处于历史事件暴力高峰期的暴力风格”（不费吹灰之力就能记住那种令人窒息的环境——主要在政治方面）和文化方面——在 70 年代初期存在于巴西）。
*阿弗兰尼奥·卡塔尼, USP 退休教授和 UFF 客座教授，他是 他者的影子：50 年代的 Cinematográfica Maristela 和 Cinema Industrial Paulista （全景图，2002 年）。
三篇论文的原版分别发表于 看书， 不。 22 年 1980 月 XNUMX 日； 看书， 不。 52、1982 年 XNUMX 月； 下午报, 19 年 1987 月 XNUMX 日。
参考文献
让-克洛德·贝尔纳代。 巴西电影：对历史的建议. 圣保罗，Companhia das Letras，2009 年。
- J.杜阿尔特。 记忆编年史. 圣保罗：Massao Ohno / Roswitha Kempf，3 卷，1982 年。
费尔南多·拉莫斯。 边缘电影（1968-1973）：表现的极限. 圣保罗：Brasiliense，1987 年。
