隔离中的电影院:肯·洛奇、吕克和让-皮埃尔·达内以及玛伦·阿德

图片:Elyeser Szturm
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通过 罗伯托·诺里托*

对解决工作世界变革的三部欧洲电影的评论。

人们不能指责电影避免了近几十年来在工作世界中发生的挫折。 生产关系的不稳定和大规模失业在电影中出现,例如 法律咨询 (小歌, 1999), 星期一在阳光下 (阿拉诺阿,2002), 乞力马扎罗的雪 (Guédiguian, 2011) 和 市场规律 (布里兹,2015 年)。

2016 年在之前的列表中增加了三个更重要的作品: 我丹尼尔布莱克 (肯·洛奇) 不知名的女孩 (吕克和让-皮埃尔·达内)和 托尼·埃德曼 (马伦阿德)。 杰出的独立电影制作人的作品,他们的优点是为涉及移民、社会保障体系危机和跨国公司高层的经济情景带来不同的维度。 尽管它们在美学上有独特之处,但值得冒险对整部电影进行一些间接评论。  

肯·洛奇带路。 导演总是投身于工人的斗争,紧跟当下的热潮,用镜头拍摄英国社会保障体系瓦解的艰辛(不难看出 翁贝托 D (德西卡,1952 年))。 在这样做的过程中,他负责了他的国家(以及整个发达国家)工人的暮年命运。 丹尼尔布莱克是这个阶层的一个例子,它经历了它的英雄时代,从他仍然保持的关系圈可以看出这一点。

然而,年迈多病,这位技艺精湛的木匠的伟大壮举归根结底是要面对错综复杂的官方机构以获得疾病援助。 非常符合 Loach 的现实主义风格,一个平淡无奇的情境变成了戏剧性的轴心,其结果是最不重要的。 这里重要的是在一楼拍摄,那里的担忧和紧张仅限于基本需求:食物、房租、工资等。 这些客观限制定义了角色的整个行动范围和愿望。 镜头把那些普通人的每一个瞬间都拍出来了。

正是在这种背景下,丹尼尔布莱克将领导他所在阶级的衰落,并看到新一代不稳定和畸形的工人阶级的崛起。 这在布莱克的精通和职业自豪感与失业的年轻凯蒂难以捉摸和不稳定的劳动力之间形成鲜明对比。 布莱克的手工艺品已经过时,连同他的工具箱都被送到了古董店。 通过经验获得的知识不再有价值,即使是填写电子表格也是如此。 生产性重组贯穿于布莱克和整个工人阶级。

但对于老工人来说,刽子手以国家代理人的形象出现,即非个人化和高深莫测的官僚机构,难以获得合法利益。 这是新自由主义的援助模式,它把争取权利的请愿带到了屈辱的边缘。 面对这种铁石心肠的官僚压迫,洛奇在友谊和邻里关系方面支持布莱克。 然而,尽管强调社区关系,影片在孤独和可悲的反应(社会保障机构的涂鸦)中达到了高潮。 工会和政治组织不再调解斗争。

对于达内兄弟来说,政治不是最重要的。 在他的电影中,工作世界是道德冲突的舞台,而不是阶级冲突的舞台。 不知名的女孩 遵循规则。 影片中,珍妮·达文 (Jenny Davin) 是一位在列日 (Liège) 郊区工作的敬业医生,她要应对生硬的社会状况,包括不稳定的工人、非法移民和其他边缘化群体,然而,她最关心的是专业实践的严谨性。 对于优秀的专业人士来说,技术效率比耐心更重要。

一名年轻的黑人女性移民在他办公室附近去世后,这种职业依恋动摇了,如果不是因为医疗协议阻止她打开他的门,她可能还活着。 从那里开始,在罪恶感的驱使下,达文开始了一段令人筋疲力尽的旅程,以确定这位不知名的年轻女子的身份,并纠正对她来说最大的不公正,即一个没有身份的人生或死。

电影在这一点上进入了另一个阶段。 如果在第一时刻盲目遵守专业礼仪占主导地位,那么在第二时刻,突出的是灵活性和非正式性。 达文摒弃了严格的程序,并赋予自己医疗权威来询问患者以寻找有关这位年轻女子的信息。 专业职能变成了为警方阴谋服务的调查姿态,最重要的是,净化了罪恶感和道德困境。

然而,与侦探片不同的是,这里的目标不是破案,而是揭开受害者的面纱,修复超越历史紧迫性的人类侮辱。 如果存在导致剥削非法移民的全部因果关系,医生不会对此负责。 伦理转变是另一种转变:从仅限于眼前利益(职业)的公民出发,到达一种具有普遍和不确定价值的秩序,即人性。

最终,德国人玛伦·阿德登上企业顶峰。 你的宇宙是 白领. 这里的工作人员是商人和股东聘请的顾问,薪水丰厚,为他们的审议提供技术官僚的幌子,这些审议首先是政治性的。 伊内斯在这套服装里。 凭借长期的培训和经验,她为一家跨国石油公司在罗马尼亚的运营提供建议。 很快它将能够在任何其他地方,以最多样化的策略来应对资本的漩涡。

这部电影试图准确地解决高层管理人员在身体和精神上的这种不可或缺的可用性。 伊内斯的生活以一种变色龙的方式被混淆,直到亲密关系,与 决定者. 然而,伊内斯不在其中。 日日夜夜,她受到命令和过激行为的约束,包括遭受性别歧视态度和其他侮辱。 然而,他的反应是平静的,有时甚至是幽默的。 顾问远非摩尼教的特征; 她既不是愤世嫉俗、肆无忌惮的野心家,也不是压抑痛苦的人。 她所面临的尴尬处境表明,文凭的重要性不如它的可塑性和不可逾越性。 这些是保证企业网络成功和生存的属性。

干扰是由于打扮成托尼·厄德曼的父亲,他通过滑稽表演侵入了伊内斯的日常生活,并试图用简单而熟悉的情感来拯救她。 尽管语气尖锐,但对埃德曼来说,值得怀疑的不是他女儿合法化的商业行为中所犯剥削的性质。 这是一个单独的事实。 另类生活不涉及政治。

一旦这三部电影的简短巡演结束,尽管导演们做出了批判性的努力,但很明显,这些作品并没有致力于基于工作世界固有矛盾的激化而做出改变。 胆量被资本流动吓倒,其累积逻辑:它促进预算削减,限制权利和公共服务(例如征服丹尼尔布莱克的计算机化,外包和限制性的福利状态); 入侵和破坏国家稳定,导致肆无忌惮的移民并使大批人从事非法工作(例如在列日被奴役和卖淫的非洲女孩); 投机和干预外围经济(例如伊内斯建议的生产重组,并将导致失业和不稳定的工作关系)。

简而言之,布莱克、伊内斯和年轻的非洲人在同一出戏中团结一致。 资本有这些东西。 它统一了工人和人民的命运。

为了迎接挑战,这些电影本可以更加开放叙事意义。 无论如何,这些作品都是必要的贡献和渴望介入,这是当今的一个好兆头。

*罗伯托·诺里托米 他拥有 USP 的文化社会学博士学位。

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