隔离中的电影院:他们不系黑领带

图片:Elyeser Szturm
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通过 吉尔达·瓦尔特·德·阿尔梅达·普拉多*

Leon Hirszman 对根据 Gianfrancesco Guarnieri 的戏剧改编的电影的评论

2001年,电影上映20周年 他们不系黑色领带, 由 Leon Hirszman 于 1981 年执导,Central Única dos Trabalhadores (CUT) 制作了一段短片,其中以罢工主题的相关性和其工人家庭 Romana、Otávio、Maria 和 Tião 的主角而庆祝全国经典,揭露政治和镇压如何渗透到私人空间。

情节的轮廓自 1958 年以来就存在,由 Gianfrancesco Guarnieri 在 21 岁时编写的原创剧本中首次由 Teatro de Arena 上演,其项目是将剧院转变为一个开放空间,以根据剧作家自己的生活和经历。以及演员。 在第一个蒙太奇中,Guarnieri 扮演一名工人 Tião,他发现他的女朋友 Maria 怀孕了。 当其他工厂工人开始鼓动罢工以争取更高的工资时,Tião 与他的父亲 Otávio 发生冲突,Otávio 是他工厂工人中有影响力的领袖,而女族长 Romana 则努力让家人和她的丈夫脱离监狱。 .

Tião 拒绝参加罢工,与他的父亲以及后来的 Maria 背道而驰,这与青年问题有关。 他的动机是为自己和新家庭维护他想要的未来; 然而,他拒绝工人的身份以及他与他居住的山丘的联系是他与其他角色决裂的原因。 该剧更加强调主人公所感受到的与周围生活相关的流离失所:他的最终目标是社会提升。 最后,这就是将 Tião 与 Maria 及其父母分开的悲剧性缺陷。

的经典人物 黑领带 在于熟悉的人际关系领域与关于其产生的历史背景的政治信息之间的平衡。 他们的儿子 Tião 和他怀孕的女友 Maria 的成熟; 他的父亲奥塔维奥难以调和他在工厂中的政治角色和他对家庭的责任; 他母亲 Romana 的情感工作、罢工的不确定性、Tião 的固执和 Otávio 的反复无常之间不可动摇的存在。 同样的文本,自 1958 年以来进行了所有更改和重构,几十年后仍然具有相关性和复杂性,这也与处于情节中心的这部家庭情节剧的价值有关。

电影

1981 年电影的坚定政治信息通过直接提及 1979 年至 1980 年间圣保罗 ABC 地区的工人起义以及重要的工会人物如桑托迪亚斯(通过角色布劳利奥,由米尔顿贡萨尔维斯饰演)得到重申; Bete Mendes 是 1960 年代 Vanguarda Armada Revolucionaria Palmares (VAR-Palmares) 的成员,工人党的创始人,在电影中扮演玛丽亚,是演员阵容的一部分。 通过这种方式,莱昂·赫斯曼 (Leon Hirszman) 将影片插入了当时关于工人组织的未来以及罢工的战略作用和功能的政治辩论中。

因此,毫不奇怪,在 CUT 制作的纪念视频中,Otávio 与 Bráulio 谈论即将到来的罢工的场景穿插了 Lula 在 São Bernardo do Campo 对罢工者的历史性演讲的存档镜头,建立了一幅政治图景电影在哪一年。 然而,这幅图景比看起来要复杂得多,而 他们不系黑色领带 它可以通过巴西劳工运动的成熟以及它重新出现的每个时期的不同政治和镇压情况来理解。

该剧的结果与电影有本质区别:1958 年,Tião 和 Otávio 的同伴组织的罢工取得了成功,而电影中则相反。 抗议者遭到残酷镇压,导致奥塔维奥被捕(剧中已经发生的事情)、怀孕的玛丽亚的侵略和布劳利奥的死亡。 在 Hirszman 的改编作品中,国家暴力更为常见,反映了 17 年的军事独裁统治。 然而,这种选择的影响是削弱了戏剧的中心:Tião 的个人主义和流离失所悲剧性地将他与 Maria 及其家人分开的方式。 罢工没有被刻画得如此直接,也没有给角色的生活带来如此严重的后果,这凸显了 Tião 失败的后果。

通过优先考虑罢工的意义和结果,赫兹曼和瓜尔涅里从根本上改变了 Tião 的成年弧线与他的阶级背叛之间的平衡,并根据他们在 1970 年代的政治经历改编了情节。巴西共产党(尽管瓜尔涅里在政变)从他年轻的时候。 1981 年,他们从 40 年代和 50 年代的 PCB 传统中占据了经验丰富的激进分子的观点。随着 1970 年代后期的大罢工,工人阶级内部出现了新的需求,而这些需求并没有嵌入到战略中和前任领导人的价值观。

奥塔维奥是理性的声音,无论他采取多少冒险行动,他都是明智的,被描绘成为同伴的利益而牺牲。 然而,在电影中,他与罢工组织者相对立,被描绘成煽动者、冲动和毫无准备的人。 为电影创作的萨尔蒂尼这个角色将代表工会经验较少的工人,他们将罢工视为赢得加薪的简单而客观的方式。 他的动机是个人的,没有像布劳利奥、奥塔维奥和玛丽亚等其他角色所表达的那种阶级意识。

将 47 岁时被 Guarnieri 如此深情和细腻地诠释的 Otávio 的教学演讲与组织混乱的前锋进行对比,意味着他所代表的经验丰富的激进分子是这个故事的悲剧主角,他与儿子分离并失去了他最好的东西朋友,因为他总是保护那些轻率的伙伴。 罢工从一开始就表现为一种根本上的瓦解因素。

记忆

出于这个原因,有趣的是,这部电影的遗产如何融入冶金学家起义的记忆中,因为当时在这一历史性时刻扮演主角的人物以及莱昂·赫斯曼 (Leon Hirszman) 的重要人物都曾严厉批评过这部电影以前的项目,纪录片 罢工ABC (他在 1990 年去世后才获释)。 选择不代表电影中的工会会员会议存在内在的不协调,重视奥塔维奥的政治讨论和经历,却没有描绘在前线捍卫这些相同价值观并建立这个集体空间的运动形成相同的经验。

在推出之际讨论 他们不系黑色领带, 报纸 MOVIMENTO 召集其中一些人物讨论这部电影,卢拉本人发表评论总结了这种令人困惑的关系:工人组织[……]。 [电影] 从未描述过罢工期间工人群众政治成熟的过程”。

在工人党首次获得主席胜利前夕, 黑领带 CUT 的标志是试图缓和这段斗争历史上最激进的观点。 根据工会的经验,Otávio 是一个顾家的男人,信守对同事的承诺,但不会与工厂里的“Sartinis”混淆,后者滥用罢工权利以多休一天假。 从叙述的角度来看,高潮的暴力是工人这种无组织和不负责任的直接后果,他们捍卫罢工,无论中央工会是否批准。

视频剪辑 Otávio 和 Bráulio 试图引导他们的同伴了解“常识”的失败尝试的方式很奇怪,画面中出现了满是听卢拉演讲的工人的体育场和广场。 电影中罢工的失败,如果用在 2001 年的历史背景下,则具有强调 1979 年起义为何取得胜利的效果,将其领导人的能力提升到可能仍将他们视为散漫和激进的观众面前。

*吉尔达瓦尔特德阿尔梅达普拉多* 是 USP 的历史专业。

文章最初发表于 GMARX 通讯.