检疫中的电影院:野草莓

图片:Elyeser Szturm
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林肯赛科*

评论英格玛·伯格曼的经典影片,荣获柏林电影节金熊奖。

英格玛·褒曼的影史可以从童年、爱情和历史三个困境中看出。 在这三个元素中,第三个是最不可见的。 第一个是最有意识的探索。 第二个可以更多地定义为缺乏爱或连续尝试征服它。

野草莓 (Smultronstallet 货架,1957)(https://www.youtube.com/watch?v=Ao12p1PzeS4) 汇集了伯格曼问题的全部。 从童年、爱情和历史的问题,到上帝存在的问题。 如此呈现的主题 第七印章 (顺德·因塞格莱特, 1956) 并在 Fanny 和 Alexander 中回归 (范妮·奥奇·亚历山大,1982)。

故事

早在 1960 年代初,约恩·唐纳 (Jörn Donner) 就开始研究英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman) 电影的文化、历史和政治底层。 它的主题无法在另一个时间或另一个社会中处理。 首先,由于导演无法适应另一个现实。 丽芙·乌尔曼 (Liv Ulmann) 在她的书中讲述 变异 (北欧),她自己和褒曼对北美行为的陌生感(Liv Ulmann 是褒曼的妻子,也是她最伟大的女演员之一,与 Ingrid Thulin 和 Bibi Anderson 并驾齐驱)。

其次,电影既是一门艺术,也是一门产业,在西欧以外的任何地方,尤其是在瑞典之外,导演最初都不能依靠国家官僚主义和独立于市场的直接性。 二战后的瑞典在其建设项目之间左右为难 福利国家 面对纳粹主义时许多人的沉默和“中立”而感到内疚。

如果没有瑞典和北欧的一般戏剧传统,如斯特林堡或易卜生,或者没有维克多·舍斯特伦的电影传统,也无法解释伯格曼作品中对话的重量和密度。 一个先进社会的生产,在物质方面,使得现代人最痛苦和最生存的问题得到了深刻的关注。

然而,历史只对我们重要,因为它是通过个人过滤的。 对伯格曼来说,这些个体不是寓言,而是象征,是历史生活乃至阶级情境的具体化身。 您之前对作为电影基础的文本的注释 婚礼现场 (场景你 ett Äktenskap, 1973) 和 木偶生活 (你的牵线木偶生活, 1980) 在这方面非常明确。

在第一个案例中,他说:“约翰和玛丽安是非常严格的习俗的孩子,在物质安全的意识形态中形成。 他们从不认为他们赖以生存的资产阶级原则是限制性的或错误的。 他们将自己组织成一种他们愿意传递给后代的生活方式。 他过去的政治活动更多地是对这一想法的证实,而不是矛盾。”

这部为瑞典电视台制作的电影并没有逃过对玛丽安行为的某些夸张。 如此之多,以至于她的部分反应甚至在丽芙·乌尔曼(扮演她的女演员)看来都有些牵强。 丽芙·乌尔曼 (Liv Ulmann) 在接受大卫·奥特布里奇 (David Outerbridge) 采访时的抱怨是正确的,但对伯格曼来说,最重要的是让角色爆发。

Em 木偶生活,他最能指出这一点:“为什么在一个完全适应和成熟的人身上会出现短路反应?” 关于 面对一张脸 (安西克特莫特安西克特, 1975),伯格曼写道:“这样,我们影片的主角开始成形:一个很好地融入社会的人,有能力、有纪律,在她的职业生涯中是一个受人尊敬的专业人士,幸福地嫁给了一个才华横溢的同事,并被生活中所谓的美好事物所包围。 我试图描述的是这个非凡人物的迅速而令人震惊的崩溃及其痛苦的重生。”

阿莫尔

缺乏爱与无数伯格曼电影和他自己的生活有关。 没有比维克托这个角色的单一叙述更好的总结了,从 秋季奏鸣曲 (草药 ou 主持人, 1978): “当我问伊娃是否愿意嫁给我时,她直起身子说她不爱我。 我问她是否爱过别人。 她说她没有能力去爱。”

电影 特罗洛萨 (Infiel), Liv Ulman (由 Bergman 编剧) 有几个明确的自传序列。 大卫和玛丽安逃往巴黎。 性别。 失望。 一对夫妻相互毁灭的无限能力。 女儿的遗弃让大人们恶狠狠地挣扎。 刚读了伯格曼的自传, 幻灯 (瓜纳巴拉),阅读一位剧作家与他的爱人逃往……巴黎的故事。

Em 野草莓 缺乏爱的主题被浓缩成一个可怕的场景。 Isak Borg 爱 Sara,但她嫁给了别人。 一到老,梦里被人带走。 他们在森林中的一块空地前停下。 你的妻子正在发生性行为。 男人说:“很多人忘记了三十年前死去的女人,有些人留下了难以捉摸的甜蜜肖像,但你却能记住这一幕。 听起来很奇怪吗? 1917 年 XNUMX 月 XNUMX 日,星期二。你就在这里,你听到并看到了那个男人和女人所做的事情。

正如乔恩·唐纳 (Jörn Donner) 所说的那样,场景的重要性不在于表演,而在于女人的话。 她打算回家把一切都告诉丈夫。 她已经知道他要说什么:“可怜的女孩,我为你感到难过。 简直就像神一样。 而我会哭着说:你真的心疼我吗? 他会说:我很对不起你,然后我会再哭一会儿,问他能不能忘记我,他会说:你不应该要求忘记你。 我没什么好忘记的,但他不会觉得你说什么,因为他已经彻底凉了……”

另一个男人占有他的妻子无关紧要。 伊萨克很冷。 的组合"Is”(冰)和“博格”(堡垒)只是一个巧合,正如伯格曼本人在他的书中强调的那样 意象 (马丁斯方特斯)。 就好像他已经死了一样。 电影的第一个场景是他的梦想。 他看到自己在棺材里。 然后他准备从斯德哥尔摩前往隆德,在那里他将获得博士头衔 荣誉博士 在一所大学里。 这个仪式看起来非常葬礼。

你妈妈也感冒了。 你的孩子也感冒了,想死。 这种寒冷的根源是什么? 在影片中,Isak 的母亲心有余悸。 这要追溯到伯格曼的一段自传:“我的印象是某些孩子是从寒冷的子宫里出生的”。 因此,解释的关键是童年。

童年

的原则 野草莓 事实上,这是童年。 Victor Sjöström——伟大的瑞典导演和演员——在他出演电影时已经 78 岁了 野草莓. 1916 年,在他个人生活的危机中,Sjöström 决定骑自行车游览他小时候生活过的国家的部分地区。 这次旅行恰逢他现年 78 岁时所扮演的角色。

然而,伯格曼本人在接受 Björkman、Sima 和 Manns 的采访时解释了剧本的来源:“一天,清晨,我踏上了前往 Dalécarlie 的路。 我四五点离开斯德哥尔摩。 大约一个小时后,我到了乌普萨拉。 (...)。 奶奶住在 Nedre Slottsgatan 街 4 号,就在 Skrapan 学校对面,你知道的。 那是一栋非常古老的建筑,她有一套很大的公寓。 在长长的走廊里,有一间墙壁铺着天鹅绒的浴室。 房间很大,有报时的挂钟、宽大的地毯和富丽堂皇的家具。 自从我祖母新婚搬进来以来,内部就没有改变过。 这有点像两个资产阶级家庭的家具组合,有来自意大利的绘画、雕塑和棕榈树。 那是我小时候经常住的地方,这个环境给我留下了深刻的印象。 总之,这一天,到了乌普萨拉,突然萌生了去5号Slottsgatan Street走一走的念头。 那是秋天,太阳开始从大教堂后面露出来,时钟敲响了 14 点。 走进圆石铺就的小天井,走上楼梯,抓住服务门把手的那一刻,门上还挂着彩色玻璃,突然对自己说:想象一下,你打开门,你看到了什么,老拉拉,老厨师,围着她的大围裙。 她在做燕麦片,就像我小时候她做过很多次一样。 一次打击,我只能打开我童年的大门”。

现在 野草莓 这是一个老人在斯德哥尔摩和隆德之间一天的旅程。 同时,他讲述了自己在旅途中的梦想。 回到童年。 你的故事。 一个细菌学家的故事涉及一个传统,导演将这个故事描述为来自一个不复存在的国家的葬礼,死了。 在童年和她人生故事的高潮之间,调解未与白伊萨结婚的心爱之人。 最后,在完成的故事和怀旧的童年之间,一段永远失去的爱。

*林肯赛科 是 USP 的历史学教授。

参考文献

野草莓 (Smultronstallet 货架)

参考书目

英格玛伯格曼。 婚礼现场. 里约热内卢:北欧。

英格玛伯格曼。 面对一张脸. 里约热内卢:北欧。

英格玛伯格曼。 我是quattro电影。 Sorrisi di uma notte d´estate。 第七个印记。 Il posta delle fragole。 我会回来的. 都灵:Einaudi。

英格玛伯格曼。 意象. 圣保罗:Martins Fontes,2001 年。

英格玛伯格曼。 幻灯. 里约热内卢:瓜纳巴拉。

英格玛伯格曼。 魔灯. 伦敦:企鹅图书。

英格玛伯格曼。 结婚场景。 结婚的场景。 面对面。 秋季奏鸣曲. 纽约:万神殿图书。

英格玛·伯格曼. 木偶生活. 里约热内卢:北欧。

卡洛斯·阿曼多。 伯格曼星球. 贝洛奥里藏特:图书工作室。

大卫奥特布里奇。 没有谎言的丽芙·乌尔曼. 里约热内卢:北欧。
乔恩·唐纳。 英格玛伯格曼的电影从折磨到所有这些女人. 纽约:多佛

丽芙乌尔曼。 选项. 里约热内卢:北欧。

丽芙·乌尔曼。 改变. 纽约:矮脚鸡书。

斯蒂格比约克曼等。 铝。 伯格曼眼中的电影. 里约热内卢:和平与土地。

蒂诺·拉涅利。 英格玛·伯格曼. 佛罗伦萨:La Nuova Italia,

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