通过 爱德华多·辛克维斯克*
戴斯·阿布鲁·帕切科的处女作评论
启动阿尔贝蒂娜：90年代我们的衣柜生活 这是一部发人深省的小说。其中有不止一个叙事焦点，有不止一个叙述者，有不止一种时间性。
稍后我将重点讨论叙述者和时间性。我暂时搁置这一点，因为这是对戴斯·阿布鲁·帕切科文本写作风格的模仿，除了我所说的之外，它并没有在她的处女作小说中建立线性序列。
任何一个愿意读书的人 启动阿尔贝蒂娜：90年代我们的衣柜生活，一本书此后称为 开始，你会发现一个充满生机、对生活充满动力、充满想法和观点的主角。您将主要在 LPS 上的 K-80 磁带上聆听 90 年代/7 年代的音乐；您将通过胶片和 VHS 观看 80 年代/90 年代的电影，如图形项目的封面、封底和页面上所记录的那样；会看连环画（漫画）、漫画；会在夜店、舞厅、夜店里跳舞、亲嘴、调情、被调情；他将游遍巴西和国外，正如诗人阿森索·费雷拉（Ascenso Ferreira）所说，“奥罗帕、法国和巴伊亚”；你会爱上，会失望；将分开，开始另一段浪漫关系；会结交新朋友和其他朋友，保留老朋友；你会学习、成长；从一个女孩，她将创造自己，成为一个女人；你可以表明自己的身份。
我们需要谈谈玛丽娜。
我们需要谈谈阿尔贝蒂娜。
当谈论阿尔贝蒂娜时，我拉开了关于叙述者和时间性的话题。
当谈到玛丽娜时，我指的是玛丽娜·利马，80、90 年代巴西流行摇滚歌手和词曲作者。这并不是小说中的这个场景所独有的，但我认为它具有象征意义，并且出现在书的题词中。
他的形象没有凝聚一个时代的音乐性，本书也不是一个时代的浪漫史。在我看来，玛丽娜·利马浓缩为一种 还原，情节中包含的性和性别问题 开始.
撇开交叉不谈，戴斯·阿布鲁·帕切科的书将读者带入自传小说、“自我文档”和自我写作的境界。
我们需要讨论这个吗？
虽然我宣布了这一点，但通过所讲述的故事来谴责它，这不是我想要投资的，那不是我想要面对的。简而言之，我解释一下：在某种程度上，写作中存在日记方面的内容 开始，作者编织了一篇文章，其中她在关于主题的文本中，在主题本身中，在自我专注中注册了一个“我”。
当代个人写作，这本书最接近 性能 以及 Deise-Albertina-Bert-Tina 角色的生活方式。在小说中，戴斯记录了旅行、印象、感觉、描述；最重要的是，他们的主观生活经历。
我在这里按照雅克·普雷塞（Jacques Presser，1955）所赋予的意义来理解“自我文档”，即作为一个集体术语，指的是“作者个人生活和观点在其中发挥核心作用的所有文本：亲密日记、自传” 、回忆录、旅行日记、宗教皈依叙事”，例如。 (http://www.egodocument.net/egodocument/).
所谓的“自我文档”、手稿和/或印刷文档允许对文学经典之外的自传体进行研究。这些研究提出的一点是，这些“自我文档”并不总是带有一丝亲密或内省的写作痕迹，而是往往侧重于报道历史事实事件，而不是“我”或更亲密的作者想法。 。如果出现以下情况 开始，我认为两者都有，在它们之间保持平衡，或者如果读者愿意的话，强调亲密的、有时是忏悔的、非常虚构的写作。
要谈论阿尔贝蒂娜就必须谈论蒂娜、伯特。有必要谈谈小说的时间性，来去匆匆，来去匆匆。那是1992年，那是1972年。那是1986年。那是1990年，那是1972年，那是1992年。那是2020年，那是2001年。那是1993年，那是1987年，1990年，2001年，1994年。那是1995年， 1997年。回到2001年，回到2000年、1994年、1999年、1996年。写于2020年代，印刷于2023年。
我回到叙事焦点的问题，至少三个叙述者，认为小说的声音是女性。有在 开始 一个第一人称叙述者，一个第三人称叙述者，第一人称叙述者是伯特、蒂娜、阿尔贝蒂娜。三个女人在成长、成熟等过程中合而为一。这方面的一个例子是从学校阶段到大学和成人职业生涯。谁来叙述？ 2020 年代成熟、出柜的成年女性，2023 年的 Deise Abreu Pacheco。
正如我所说，玛丽娜·利马从一开始就出现在题词中，旁边是诗人、她的兄弟和写作伙伴安东尼奥·西塞罗。但它并不止于此。在戴斯·阿布鲁·帕切科的处女作中，玛丽娜·利马在其中出现过好几次。它是与许多优秀的国内和国际音乐一起的配乐，它是一种生发，因为性别和性认同与人们的身份一致。 人 阿尔贝蒂娜。
在这里，我请求读者的许可和耐心，作为与戴斯·阿布鲁·帕切科的小说同时代的我出版了我的处女作，在其中我讨论了性别和性问题，即基于三个公开的女同性恋女性角色的身份。我不考虑我的 女孩的屁股还是女孩的屁股——克拉丽斯的日记 （土语）类似于 开始。我看到了关于双性恋、同性恋问题的接触点。或许，因为我们几乎来自同一代人，所以戴斯和我都将玛丽娜·利马作为共同的参照物。在这两部小说中，玛丽娜·利马都是配乐，是情感的引擎。
Em 开始为了说明我的意思，玛丽娜·利马和安东尼奥·西塞罗在题词中说道：“在深渊的边缘/无论你喜欢与否/我们即将飞翔”。这是一个即将到来的公告。这是出柜的愿望。这是破茧的可能性。
没有 女孩的屁股，第 XCV 章的标题是 我哭着离开了我的爱人，他在歌曲中提到了玛丽娜·利马 蜂鸟 她的记录也很明确。两部小说中对歌手和词曲作者的另一个共同提及是在同一章中 女孩的屁股 歌词中的一小段摘录 我不知道怎么跳舞：“我生活在孤独中，可以看到大海”。这首歌说的是你想要太多，却不知道自己是否值得。她说有时她想哭，但天一亮她就忘记了。
在我们的处女作小说中，戴斯和我都没有忘记。两者都有纪念意义，都与写日记有关。归根结底，这两部小说都是酷儿写作。
我不认识戴斯·阿布鲁·帕切科，当然不认识他的阿尔贝蒂娜，也不认识他的蒂娜，也不认识他的伯特；我不认识他的阿尔贝蒂娜。但是，我看到潮水上涨，潮水上涨，而我却没有淹没在孤独之中。
我们需要谈谈戴塞·阿布鲁·帕切科的小说散文。
我想我在这里谈了一些。
*爱德华多·辛克维斯克 坎皮纳斯州立大学（Unicamp）语言研究所（IEL）文学理论博士后研究员.
参考
戴塞·阿布鲁·帕切科； 启动阿尔贝蒂娜：90年代我们的衣柜生活。圣保罗，Editacuja，2023 年，392 页。 [https://amzn.to/47DHzbJ]
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