通过 费尔南多·莱昂内尔·基罗加*
杰克这个人物代表了处于萌芽阶段的新自由主义人的神经症。塞缪尔是四十年后出现在银幕上的新自由主义主题
1980 年至 2024 年间,世界人口的生活方式发生了一些变化。从萨尔瓦多·阿连德的暗杀和奥古斯托·皮诺切特的独裁统治,到本杰明·内塔尼亚胡实行的新自由主义犹太复国主义,这种时间间隙构成了每天侵入我们家园的新自由主义的精神力量。日常生活是时代精神最能体现的地方。正如我们在人类学中学到的那样,单个手势可以解释整个结构。
让我们遵循以下结构:
一个由父亲、母亲和一个孩子组成的现代家庭:新自由主义个人主义背景下的典型家庭。除了细微差别之外,从类型角度来看,这也很明显标志着两部电影之间四十多年的差距。
Em 被照亮的 (1980)斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)所著的《女人致力于照顾家庭和家庭——遵循当时的典型标准;在 Justine Triet 的版本中, 跌倒的解剖,女性不只是工作;她的工作本身就是一项活动的成就,而从相反的意义上来说,这也代表了她丈夫的失败。她是一位作家。不只是任何作家,而是文学界的知名作家。有了名气和认可。
在这两个版本中,这些家庭都将自己隔离在白雪覆盖的山区。在 解剖学,在法国阿尔卑斯山;在 被照亮的,在科罗拉多州冰冷的山脉中。

Em 被照亮的,这对夫妇的儿子有“幻象”,预见到他和他的母亲将要经历的恐怖。在 解剖学这对夫妇的儿子四岁时因一场事故几乎失明。共同点是,在这两种情况下,眼睛视力都无关紧要。正如《俄狄浦斯王》中的那样,眼睛在命运的力量面前失败了,这就是俄狄浦斯刺穿它们的原因。
在这两部电影中,塞缪尔(塞缪尔·泰斯饰)和杰克(杰克·尼科尔森饰)这两个人都是渴望成为作家的老师。失败的感觉导致他们走向死亡。两人都死在雪地里。杰克的脸僵住了,他的疯狂表情永垂不朽。塞缪尔从阁楼上坠落,被发现头部受重伤而死亡。
在这两部电影中,孩子都是父母内疚的轴心。在 被照亮的,这是因为杰克有一天喝醉了,导致男孩的肩膀脱臼。在 解剖学故事中,丹尼尔四岁时遭遇的一场事故,导致他的视神经受到永久性损伤,责任归咎于塞缪尔。夫妻俩约定,那天是塞缪尔去学校接儿子的日子。然而,为了避免放弃写作,他聘请了一名保姆来外包这项工作,当男孩被摩托车碾过时,保姆迟到了。

这就是对比较的剖析,我们对其中一些必须与新自由主义精神相关的观点感兴趣。他们是:
挫折
挫败感是两部电影的中心轴。在他们身上,家里没有人觉得自己有成就感。在这两处建筑中,一栋孤立的房子的想法立刻就被打破了,只要有一点点家庭距离的暗示。隔离使他们的距离更加遥远。杰克 (被照亮的)将自己隔离在沙龙里,用数百页的文字写满了这句话:“只工作不玩耍使杰克成为一个迟钝的男孩“。
当他的妻子温迪(雪莱·杜瓦尔饰)意识到内容始终是同一句话,只是形式发生了变化时,她的惊讶不是难以理解,而是可验证。温迪意识到内在因素将其自身强加于偶然因素。与家人一起入住酒店的浪漫梦想立即在他们眼前破灭。
因此,挫败感被确立为新自由主义的主要标志,正是因为绝对个人(作为消费者和商品的人)的乌托邦找不到与他身边的任何人可能的接触点。每当有人面对时代的黑暗面时,生命就变得不可能,死亡就不可避免。因此,最后,杰克和塞缪尔为什么死并不重要。在新自由主义中,作为一个当代神话,重要的是死亡作为对不再提供解决方案的生命的最后反应。一个人死后,重要的是其僵化结构继续在他人的世界中运作。
贾斯汀·特里特似乎注意到了杰克这个人物所体现的新自由主义——他的人生计划无法实现,而且由于负债累累,他的负罪感是永久的。
新一代的冷漠
新自由主义的第二个特征是新一代的欢乐消亡和冷漠统治。丹尼(丹尼·劳埃德饰)是杰克(杰克·尼科尔森饰)和温迪(谢莉·杜瓦尔饰)的儿子;桑德拉(桑德拉·惠勒饰)和塞缪尔(塞缪尔·泰斯饰)的儿子丹尼尔(米洛·马查多·格兰纳饰)表达了过去几十年来不断发展的当代冷漠,特别是来自新自由主义精神的冷漠。在他们身上,我们看不到任何传统家庭生活初始阶段所固有的“欢乐”概念的迹象。
我们看到的是一种完全冷漠、超然、忧郁的状态。丹尼骑着三轮车飞快地穿过酒店走廊时的所作所为似乎不是一个笑话,而是一种在压抑的背景下寻求解脱的方式。丹尼尔和史努比(他的导盲犬)绕圈散步也有同样的意义,因为他决定离开家,周围充满了不愉快的一切:他的母亲来访,阁楼里传来响亮的声音,以一种相当令人恼火的方式填满房子里的空间。
新自由主义的冷漠表现在至高无上的个性上,自 1980 世纪 XNUMX 年代以来,这种个性似乎让我们感到惊讶。因此,“同理心”这个词变得如此流行。新自由主义主体对它的了解只不过是它的形式含义。冷漠不仅仅是一种中和情绪的心理状态。这是一种精神状态,大脑物质被错误信息和错误故事的不间断轰炸所搅动。可以说,冷漠是新自由主义塑造一种符合资本利益的意识所需要的意识状态。
每个人都为了自己
新自由主义标志着公共空间和私人空间之间界限的终结。由于唯一重要的是个人,因此集体空间(无论是私人还是公共)并不重要。因此,家庭——任何家庭——都失去了意义。每个人都是一个需要满足的世界。沃尔特·本雅明看到了普通公民的倾向,他们并不满足于成为一名读者。他还想成为一名作家。当孩子开始做出自己的决定、做出自己的选择时,他就会反抗童年的想法。多么美好的童年,多么虚无的童年啊!在这两部电影中,儿童都是解决问题的导火索。
Em 被照亮的丹尼使用经典的战争权宜之计让他的父亲追他穿过他已经知道的迷宫。在逃亡的某个时刻,丹尼跳到他的脚印旁边并抹去了踪迹,让杰克失去了踪迹。杰克迷路了,无法抵抗寒冷,睁着眼睛死了,他受到了雪的谴责。在桑德拉审判前的最后证词之一《解剖》中,丹尼尔讲述了一个故事,这个故事可能是想象或记忆的产物,尽管缺乏法律实质性,但可能影响了审判的决定,审判结束无罪释放桑德拉。
关键在于,在这两部电影中,孩子们都需要寻找资源来“拯救”自己。父母不再代表任何保护。从意识形态上讲,这两部电影都传达了一个明确的信息:对于新一代来说,为了确保自己的生存,必须采取策略,即使这些策略可能会伤害与他们关系密切的人,例如他们的父亲或母亲。教训是:没有什么是可以保证的。根本没有稳定性。甚至连房子都没有:一家人退休到一侧的一家空旅馆;另一方面,塞缪尔打算翻新位于法国阿尔卑斯山的一栋退役小屋,并在 Airbnb 上出租。
他们远离了房子所提供的安全本质,将自己屈服于一个非地方。在没有支撑、没有表面的空间里。只有具有不可传达的真理的个人。松动的。与自己和他人分开。这个解决方案变得不可能了,因为在新自由主义精神中,集体处境的解决方案变得荒谬,在新自由主义精神中,每个身体都是私有财产,都是榨取更多价值的来源。
疲惫和暴力
新自由主义以暴力为生有两个原因。首先,它对于恐惧的产生和再生产尤其是必要的。此外,有必要建立一种冷漠状态,作为为经济权力服务的意识形态塑造的前提。其次,一般来说,暴力从来都不是绝对的。这是非常高的压力的结果。这是疲惫的直接影响。如在 搏击俱乐部 (1999) 大卫·芬奇 (David Fincher) 认为,暴力是应对抑郁和失眠的最佳方法。
暴力有不同的表现形式。没有必要让某人流血来让他们配置自己。我们需要做的就是查看伴随它的形容词列表:心理的、象征性的、制度性的、状态的等等。然而,需要强调的一点是疲惫与暴力之间的相关性。如果有统计数据的充分支持,这种相关性将使我们能够更好地理解劳动力剥削与暴力率上升之间的密切关系。因此,重要的是要强调对劳动力的剥削与人的异化之间的联系,其结果意味着存在本身的退化。
在大流行后的新自由主义中,暴力在个人层面上表现得更加突出。在现代病理学的新领域中,暴力得到了充分的表达:抑郁症;自残;冷漠和放弃综合症;蛰居族等因此,杰克这样的人所体现的暴力刻板印象,更多的是一种对极权控制逻辑下的生活管理范式的反应感受,从而产生强烈的怨恨和愧疚,而不是一种抛弃身体的暴力。来占有环境。
如果,在 被照亮的杰克是暴力的化身,他在电影中扮演了这个角色 解剖学?杰克代表了处于萌芽阶段的新自由主义人的神经症。四十年后,塞缪尔成为新自由主义的主题。这就是重点。由于暴力不再是物理上的局部性,因为它摆脱了刻板印象,每个人都同样受到怀疑,每个人都可能是敌人。
跌倒的解剖 这是对我们这个时代先进的新自由主义的剖析。
*费尔南多·莱昂内尔·基罗加 是p戈亚斯州立大学 (UEG) 教育基础教授.
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