通过 塞拉芬·皮特罗福特*

埃内斯托·曼努埃尔·德梅洛·卡斯特罗，葡萄牙语中最有才华的诗人

当我在 20 世纪和 21 世纪之交开始对巴西当代文学产生兴趣时，我很快就注意到了其风格和美学主张的多样性。在这种情况下，面对受到具体主义者和罗伯托·皮瓦影响的诗人，这些作家显然是如此与众不同，我开始考虑的不是完全受品味指导的排他性偏好，而是不同的诗歌创作模式，每种模式都有自己的创作标准，因此要求不同的欣赏原则。

回顾文中提出的关于将莱拉·米科利斯纳入巴西文学的考虑， 发布在网站上 地球是圆的以下是奥古斯托·德·坎波斯 (Augusto de Campos) 的诗歌《紧张》：

该诗的特点之一是语言的不连续性，因为这首诗基本上是由音节的分离组成的；诗歌 打相反，它通常基于连续性。著名的 嗥艾伦·金斯堡 (Allen Ginsberg) 的《我看到了......》就是通过这种方式构思出来的，在本例中，句子“我看到了......”的动词补语与另一个主题相连，而另一个主题又由带有关系代词“那”的形容词句组成。以下是这首诗的开头几行，由 Matisyahu Weidt Bueno 翻译：

我看到我那个时代最优秀的人才被裂缝摧毁，挨饿，
歇斯底里，赤身裸体，在黎明时分徘徊在小巷，寻找一剂腐蚀性的良药，
头戴光环的嬉皮士们渴望与夜间机器中的星光发电机建立古老的天体联系，

     他们衣衫褴褛，面容空洞疯狂，坐在大都市露台上神秘黑暗的廉租公寓里抽烟，沉思着爵士乐。

     他们在上帝的庇护下将自己的头脑伸向天堂，看见伊斯兰教的天使在闪闪发光的天花板上颤抖，他们目光呆滞地穿过大学，在战争学者中幻想着阿肯色州和布莱克的小说，

     因疯狂而被禁止进入学院的人和出版了赞美骷髅眼窝的派颂歌的人 

      （......）

Lawrence Ferlinguetti 是这一代的另一位代表 打，呈现了七个主题 口头信息，该系列的七首诗都是以此为想象的。因此，作为即兴创作的结果，此类诗歌用费林盖蒂自己的话来说，变成了变异形式，向读者暗示，目的是邀请读者加入诗人的文学创作。

为了证实这一点，下面用引号给出了诗歌的标题和斜体相应的主题：(i)“Estou espera”——我在等待； （ii）“Obbligato do bicho louco”——我们走吧； （三）“自传”——我过着平静的生活； (iv) “狗”——狗在街上自由行走； （v）“基督已离弃”——基督已离弃； （vi）“长街”——以及长街； （vii）“遇见地铁小姐”——遇见地铁小姐。

现在，从语言学和符号学的角度思考，从诗意的角度来说，这是形式范畴连续性与连续性的体现。不连续性；鉴于此，通过这样的考虑，可以推导出诗歌工程的两个基本程序：（a）通过书面形式的诗歌的视觉表达，强调词语的不连续性，将语言分解为语音和形态成分；或者相反，（b）基于一些稳定的句法语义主题，强调诗歌发展中的连续性。我建议将这些诗人分别称为语言诗人和幻想诗人，因为他们像语言学家一样进行分析，将语言划分为各个组成部分，因为他们写的诗句仿佛是精神错乱的。

此外，还可以确定至少另外两个程序；为此，这是一首诗 《自学成才》，作者：Leila Míccolis：

          索弗里
          受到许多诗人的影响
          我从未读过。

以这个例子为例，莱拉·米科利斯 (Leila Míccolis) 的诗歌与十四行诗和其他韵律诗形成了对比，正是因为它与诗句和韵律保持了距离；接近口语，此类诗歌故意与此类语言语域混淆。因此，在这种工程中，诗人通过强调口头性，最终否认了词语在形态或音韵成分上的不连续性；这样，作者就像一个关心韵律流动的人，就像诗歌一样 打然而，止步于所谓的口语诗，几乎是用当前的单词和直接的短语说话，也就是说，远非强调的朗诵。

这样的诗不一定由短句组成；有一些较长的诗歌的创作方式与长篇对话相同，例如费雷拉·古拉 (Ferreira Gullar) 的诗歌《Dentro da noite veloz》：

            Yuro的水流淌，现在拍摄
            形势更加激烈，敌人前进
            并结束围攻。
                        游击队
            分成小组
                        忍受
            战斗，保护撤退
            受伤的同志。
                        在顶部，
            大团云缓慢移动
            飞越各国
            面向太平洋，蓝色头发。
            圣地亚哥发生罢工。下雨了
            在牙买加。布宜诺斯艾利斯 有阳光
            在绿树成荫的大道上，一位将军策划了一场政变。
            一家人在驶近的火车上庆祝结婚二十周年
            来自蒙得维的亚。在路边
            发出一头迅捷牛的叫声。证券交易所
            里约收盘高位
                        或低。
            因蒂·佩雷多、贝尼尼奥、乌尔巴诺、尤斯塔基奥、纳托
            惩罚先行者
            DOS 护林员。
                        城市坠落，
                        欧斯塔奇奥,
                        切·格瓦拉坚称
            火，一阵风袭击它，把它抛得更远，解决它
                        膝盖，惊讶地
                        同伴们归来
                        抓住他。现在已经晚了。他们逃跑了。
            夜色很快就笼罩在死者的脸上。

无需分析这些诗句，我们便可以清楚地看到，作者在处理口语化问题时，引用了其他口语化事件，比如在叙述游击队活动时对新闻话语的暗示，甚至提供天气预报（上图，/ 大团的云朵缓慢移动 / 飞过各个国家 / 朝着太平洋，带着蓝色的头发。/ 圣地亚哥发生罢工。/ 牙买加下雨了。在布宜诺斯艾利斯阳光明媚 / 在绿树成荫的大道上，一位将军策划了一场政变。）。

这样，语言诗人和幻想诗人的诗歌工程体系之间存在着层次，诗歌通过这种层次从形态音位分割转变为韵律连续性，这种转变发生在口语诗中，这是对话诗人的典型特征：

  接下来是两首十四行诗，其中“Bandalhismo”由 Aldir Blanc 创作，灵感来自 Augusto dos Anjos 的十四行诗“Vandalismo”：

          盗匪行为

            我的心里有肮脏的商店，
            圆形窝点、二十一点、purrinha，
            颤抖的流浪汉双手
            他们用小盒子敲响桑巴舞曲。

            飞沫、瀑布、咳嗽、痰、
            不停的抽泣声，
            下流笑话，打脸
            以及想要释放一些泥土的愿望……

            就像中央车站的可怜虫一样
            我已经吐了，没带纸巾，也没带笑容
            配西洋菜的牛尾 PF……

            比炉烤的米饭更黄，
            我回到家，感受到被戴绿帽的痛苦
            我弄坏了电视视频。

          人为破坏

            我的心里有巨大的大教堂，
            古老而遥远的寺庙，
            在那里，爱神在小夜曲中，
            唱出信仰的纯洁的哈利路亚。

            在炽热的弹头和柱廊里
            它们散发出强烈的光泽辐射，
            吊灯闪烁，
            还有紫水晶、尖顶饰和银。

            就像中世纪的圣殿骑士一样，
            有一天我走进了这些大教堂
            在这些明亮而微笑的寺庙里……

            举起刀剑，挥舞长矛，
            在偶像破坏者的绝望中
            我打破了我自己的梦想的形象！

与之前的方法相比，使用十四行诗，我们观察到了另一种诗歌创作方式。十四行诗与其他固定形式（如俳句、牧歌、民谣等）一样，受到韵律和音系、语义和论证方面的限制；这样，诗人就在幻想诗人的流动连续性中强加了不连续性，向语言诗人迈进，然而，没有分割成语法成分，从而停留在单词、短语和诗句上。以他自己的方式，这就是诗人建筑师：

  概括起来，四种制度的关系如下：

继续，在语言诗人的背景下，我特别欣赏葡萄牙诗人 Ana Hatherly 的艺术，因为他们表达了语言和文学知识以及艺术创新，以及巴西诗人 Décio Pignatari 和 Edgar Braga 与流行世界的对话；在他们的旁边，我将来自伯南布哥州德尔莫黑山的诗人放在了一起，他继续在文学上参考和发扬先锋派的成就。

至于对话诗人的创作方式，我不会忘记费雷拉·古拉尔 (Ferreira Gullar)，他是我青少年时期认真阅读的第一位诗人，他激励我从事文学事业；除了他之外，我还加上了葡萄牙诗人菲亚玛·哈塞·帕伊斯·布兰当 (Fiama Hasse Pais Brandão) 和巴西诗人保罗·科利纳 (Paulo Colina)，因为前者以优雅和微妙的方式处理形而上学，而后者则以优雅和微妙的方式处理社会问题，主要是黑人问题。在年轻诗人中，我欣赏里卡多·埃斯库德罗 (Ricardo Escudeiro)，因为他关注社会问题，例如边缘艺术，而没有迷失于琐碎化、刻板印象和煽动性言论中。

就幻想诗人体制而言，显然我最喜欢的是罗伯托·皮瓦，因为他将垮掉的一代诗歌、超现实主义、意识改变状态和同性恋情怀巧妙地结合在一起；和他相似的还有葡萄牙诗人安东尼奥·马利亚·里斯本，因为他具有叛逆精神；还有阿尔贝托·皮门塔，他除了是一位视觉诗人之外，还根据主题的重现及其各自的变化，用长诗进行大量论述。在年轻诗人中，我最欣赏巴西诗人丽塔·梅杜萨 (Rita Medusa)，很少有人能像她一样，懂得如何继承克劳迪奥·维勒 (Claudio Willer) 和罗伯托·皮瓦 (Roberto Piva) 的遗志。

最后，在诗人-建筑师领域，我最喜欢的是巴西诗人格劳科·马托索（Glauco Mattoso），他的诗作有 5555 首十四行诗；佩德罗·西斯托（Pedro Xisto），他的诗作有 1500 多首俳句；卡洛斯·德拉蒙德·德安德拉德（Carlos Drummond de Andrade），他对韵律诗和自由诗的熟练掌握使他声名鹊起。而年轻人中，几乎已经没有诗人建筑师了；在为数不多的几位作者中，我选择了 Matisyahu Weidt Bueno，我在开头引用了他翻译的 嗥，作者是金斯伯格 (Ginsberg)，已出版的书中署名 Matheus Steinberg Bueno。

总而言之，有一位诗人在他漫长的一生中，在四种坚定的政体下创作出了才华横溢的作品；对我来说，葡萄牙语中最有才华的诗人是我已故的朋友和导师，葡萄牙诗人埃内斯托·曼努埃尔·德梅洛·卡斯特罗。

*塞拉芬·彼得罗福特 他是圣保罗大学 (USP) 符号学正教授。除其他书籍外，作者还包括 视觉符号学：凝视路径（上下文）。 [https://amzn.to/4g05uWM]

参考

皮特罗福特，安东尼奥·维森特。符号学与文学：制度与诗意工程。引自：FINBOW, Thomas, VIOTTI, Evani 和 LOPES, Marcos (2024)。 语言对象——透视分析。坎皮纳斯：桥梁。第7，页183-195。

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