通过 若奥·拉纳里·博*
对伊藤诗织执导的纪录片的评论
黑匣子日记，于 2024 年竣工，占地 自成一格 在我们所处时代的电影星座中。独一无二的：与任何其他的都不相似，独一无二的；原始的，奇特的，独特的。当然，这并不是第一部旨在对作者/导演进行未经审查的曝光的私密纪录片。
在日本，这位大胆的导演伊藤诗织的故乡，有一种传统，认为电影话语是一种亲密的调查——1974 年，原一夫拍摄了 私人爱神极度情歌 1974，展现了他与伴侣美雪之间关系的片段，以 16 毫米胶片捕捉的直接声音和图像。
困扰我们的数字眩晕为这种驱动力增加了量子电压。如今，记录人类经历和关系深度的相机数量简直不计其数。配备相机、存储功能和图像编辑功能的手机已变得极为普及。
让这些记录达到更高的高度，具有表现力，并最终获得奥斯卡纪录片奖提名——在这种情况下， 黑匣子日记 ——正如普遍的看法所言，这完全是另外一个故事。伊藤诗织通过质疑自己遭受的性侵犯、为将侵犯者绳之以法而做出的努力，以及在这一过程中揭露日本司法系统的不合时宜，取得了这一成就。这可不是一件小事。
他的杰出前任原一夫是电影史上最具震撼力的纪录片导演之一。对他来说，摄像机会揭露纪录片的主角的弱点，从而对他们造成威胁。但它也能揭示出导演自身的弱点，无论是在场面调度还是在剪辑上，还是在他捕捉物体的方式上。他总结道，相机是一种让主体和客体的弱点得以传递的设备：一种更好地理解它们的方式，一种发现（和自我发现）的工具。
这样的断言也适用于伊藤诗织和她的日记——或许适用于所有以日常、文学或视听记录为前提的项目。
事实：伊藤诗织曾是该新闻社的实习生 路透社 2015 年，他联系了当时的私营电视网华盛顿分社社长山口纪之。东京广播系统”。这个想法是为了探究可能的工作机会。他邀请她共进晚餐：她最后的记忆就是会议期间感到的头晕。接下来的记忆是，她在酒店房间里醒来，看到山口正在强奸她，而且是压在她身上。我只记得当时已经过了 5 点半，但还没过 30 点——这是他的话。她感到羞辱和被冒犯，于是匆忙离开了旅馆。事发时6岁的山口否认了这些指控。
从那一刻起，导演的生活陷入了痛苦的漩涡。他很快就决定记录下他的所有反应、他的痛苦、他的障碍。作为一名记者，他有报道和拍摄微型纪录片的经验，但新的战线——对他生活中出现的深渊的亲密记录——显然是一种激进的新奇。
黑匣子日记 并没有隐藏这一过程中伴随的接连不断的软弱、犹豫和疲惫。取景、证词、剪辑——所有的语言手段都捕捉到了这些弱点并将它们带到表面，影响了纪录片的叙事流畅性。影片随着伊藤诗织深入探究她陷入困境的个人历史而展开。
历史包括日本强奸案的准封建法律环境，这需要压倒性的证据。检察官声称没有足够的证据支持刑事案件——唯一的选择是提起民事诉讼。山口是前首相安倍的朋友和传记作者，这让任何进展都变得更加困难：在日本，父权制等级制度复杂而有效。伊藤诗织在用手机拍摄一切、每个人的同时，开始写一本书，并于2017年（当时她28岁）在一场史无前例的新闻发布会上公开了这本书。他成为了公众人物。
伊藤诗织 (Shiori Ito) 现居住在伦敦和柏林。他的一个项目是参观亚马逊并用手机拍摄。
*若昂·拉纳里·博 他是巴西利亚大学（UnB）传播学院的电影教授。 除其他书籍外，作者还包括 俄罗斯人的电影，苏联人的电影 （时代芭莎). [https://amzn.to/45rHa9F]
参考
黑匣子日记 （黑匣子日记）
美国、日本、纪录片、2024年、103分钟。
导演：伊藤诗织。
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