奥措加的日记

图片:Carlos Cruz-Diez
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通过 范德莱·泰诺里奥

Miguel Gomes 和 Maureen Fazendeiro 对电影的思考

O 繁荣 来自的平台 使世界上伟大的电影精英们在有限的、空洞的、可疑的和 B 类内容面前鞠躬。今天,好莱坞和全球管弦乐队跟随越来越疏远和依赖的观众 重磅炸弹. 令人遗憾的是,制作公司、电影制作人和编剧不敢投资于更具实验性、风险和强大的电影体验。

幸运的是,到目前为止,葡萄牙电影并非如此,其电影以其独立、勇敢、细腻、多才多艺和审美广度而受到称赞,往往忽略短片、中片、故事片、纪录片和动画之间的差异,更喜欢创新作品,我们在其中重新思考电影是什么,它们是为了什么,或者它们是为了谁。

在这个意义上说, 奥措加的日记 数字作为一个有趣的指数。 由 Miguel Gomes 和 Maurren Fazendeiro 执导的这部故事片作为 2022 年最佳电影实验之一首次亮相。这部作品是对传统电影再现代码的一种挑衅和俏皮的解构,它邀请观众潜入充满可能性、意图的叙事中、视觉、情感和节奏。

 

Crista、Carloto、João 和液体关系

在米格尔·戈麦斯和莫伦·法赞德罗夫妇的影片中,我们可以清楚地看到波兰社会学家齐格蒙德·鲍曼创立的流动现代性理论的假设。

是的,很明显,这部电影是对现代的颂歌。 在齐格蒙德鲍曼的理论中,“流动的现代性”的概念正是用来定义当下的时间。 社会学家将“液体”的隐喻作为这些变化状态的主要方面。

因此,根据社会学家的说法,当代生命形式在脆弱性和流动性方面是相似的,无法长期保持其身份,这加剧了社会关系和人际关系的暂时和脆弱状态。 在 奥措加的日记,三位主角开始亲身感受到脆弱、流动性和时间的无常,所有这些都是以非常个人和主观的方式进行的。

在这一点上,对他们来说,时间本身以六种方式流逝:惰性、迷失方向、冷漠、欣快、完整和困惑。 这样的时间阶段是有目的的,反映了疫情的氛围,是三人组的共同基础,由此,每个人都有一种非常亲密的方式来感受时间对他生命的影响——这也是在创作中表达了狗、游泳池、摄制组之间的讨论、开场和闭幕派对以及三人组近乎戏剧化的对话。

三人的关系也可以在流动的现代性背景下观察,毕竟人与人之间的联系随时都有可能被打破,从而导致社会孤立的意愿,许多人选择体验孤独的日常——在故事片中,这在建造蝴蝶屋的例程中,在家务活中以及在构成日记的22天中仍然可见。

从这个角度来看,由于 Crista (Crista Alfaiate)、Carloto (Carloto Cotta) 和 João (João Nunes Monteiro) 经历了一种流动的关系,他们一起出现了个人主义,一种由时间调解的关系的流动性和短暂性。 齐格蒙德·鲍曼 (Zygmund Bauman) 解释说,联系可以建立、撤销和重做——在 22 天的过程中,这一事实在每个人的核心中都占据了一席之地。

 

实验的艺术

从实验的科学本源出发, 芭芭拉·图奎尔 回忆起实验的艺术强加了一种行为规则,使人们可以用一种材料进行实验,用它的塑料、图形、叙事或声音的可能性进行实验,以揭示意义的来源。

Barbara Turquier 指出,实验美学致力于模糊可见的东西,强加自己的操作和阅读代码,造成混乱,揭示凝视的习惯,让观众发挥积极作用,并澄清叙事。

从这个角度来看,这对电影制作夫妇的工作是鼓舞人心的。 Gomes 和 Fazendeiro 展示了对电影摄影工具的有趣处理,向观众传达了集体建构的独特体验,分享了大部分蒙太奇的技术参与(在整部电影中逐渐完成),以可信的方式建立论点,切实可行,坦诚相待,真实、直接地记录整个过程。 它属于实验电影的范围这一事实为这项工作增加了很多。

 

公共和流媒体

因此,碰巧这种类型的作品越来越少地进入电影院,因为尽管每年都有大量作品,但今天,实验电影却被忽视了。 不幸的是,公众认为在电影院看他们不值得花钱。

如此之多,以至于大多数该类型的电影都直接在 现在 以及数十个平台 (主要在自然界和公共领域 邪教). 实验性的独立电影, 邪教, 印度 等等在电影院放映时间很短。 普通大众更喜欢 大片.

另一方面,在流媒体中,情况就完全不同了。 实验片如 奥措加的日记 在 MUBI、Arte1 play、Sesc digital、Belas Artes à la carte、Looke 等平台上,甚至在巨头 Netflix、HBO Max、Globoplay、Paramount 和 Prime Video 上找到完美的频道,不仅可以存在,而且可以实现在大银幕上难以拥抱的成功。

最后,Miguel Gomes 和 Maureen Fazendeiro 这对夫妇的作品采用倒转时间的解构日记形式(如标题中的“八月”),从 22 日开始到 XNUMX 日结束。 这是一部实时构建的实验电影,没有剧本(集体论证),没有预先建立的结构,它邀请观众参与元素(真实的和虚构的)的组装和组合。

总的来说,虽然观众可能不确定叙事或电影将如何结束,但戈麦斯和法赞代罗的作品是一个进化过程,它构成了一部可以从多种方式和不同角度解读的作品。

爱因斯坦曾写道:“我们能体验到的最美的事物就是神秘。 它是真正艺术和真正科学摇篮中的基本情感。” 毫无疑问,这种反映也可以归因于这对葡萄牙夫妇的工作,除了实验性、戏剧性和技术个人惯例外, 奥措加的日记 这是一首时间的颂歌,值得欣赏和庆祝。

*范德莱特诺里奥 是一名记者,正在阿拉戈斯联邦大学 (UFAL) 学习地理。

参考


奥措加的日记
葡萄牙,2021 年,106 分钟。
导演:米格尔·戈麦斯和莫林·法赞代罗。
编剧:玛丽安娜·里卡多、米格尔·戈麦斯和莫琳·法默。
演员:Crista Alfaiate、Carloto Cotta、João Nunes Monteiro。

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